攝影微談
公元2000年，我在攝影之友雜誌上發了一篇小文《要頭要尾不要中段》，講述了當時，作為一個攝影愛好者對大三元選擇的想法，當年更多的是追求所謂的藝術攝影，真心的感覺中段焦距的鏡頭視角太過平庸，並且“以身作則”地出掉了我的24-70，換了一支50mm的大光圈標頭……
但現在，我理智很多了，也或許我更多會去關注人文題材，覺得這個中段同樣的不可或缺，甚至前後進了兩支24-120這個焦段的“中段”，自我打臉了一回……
假如你非要讓我給個建議，我建議大家根據自己常拍的題材而定，你如果常在室內拍攝，我建議不要長焦那支，如果你喜歡拍攝戶外美女，我建議你不要廣角那支，如果你喜歡風光大景，可以放棄中間那支，如果你是全面題材都不肯放棄，那還是全拿下吧，因為也花不了多少錢，也佔不了多大地方……
黃崴的歪理諧說
這三支鏡頭都有，我一般出去玩才帶相機，純屬業餘愛好。用的最多的是24-70。70-200拍人像、花草，畫質非常棒，但太沉了；16-35用的是上一代，畫質明顯趕不上24-70（我一般微調直出片子），在16附近寬闊的畫面，找興趣點對焦是個問題，所以在測試了幾次之後基本擱置不用了。
微風1673
沒錯，基本上每一個攝影人都會說大三元鏡頭好，很少會有人不喜歡大三元吧，畢竟是人像鏡頭主力，而且代表著鏡頭最高質素！
大三元鏡頭哪枚最雞肋？那麼我們先來看看是哪三枚鏡頭可以被稱之為大三元。佳能大三元16-35mmF2.8，24-70mmF2.8、70-200mmF2.8，尼康14-24mmF2.8，24-70mmF2.8，70-200mmF2.8。就這三枚F2.8的鏡頭，焦段上看沒有太多重複焦段，而且都代表著各類拍攝的鏡頭！雞肋有嗎？沒有！ 廣角16-35mm或者14-24mm雞肋嗎？不可能啊，這可是風景加人像的主力鏡頭呀，很多風景愛好者可離不開這樣焦段（不一定光圈要F2.8）。超廣鏡頭對於風景來說是必不可少的，磅大氣勢的照片就是用這些鏡頭才可以拍的出來！不可能雞肋！ 
24-70mm雞肋嗎？同樣不雞肋，室內拍攝沒有任何鏡頭有24-70方便，能長能短，而且光圈不小，室內人像主力鏡頭，除非你用定焦，不然的話，這枚鏡頭畫質還是可以的，主要是方便。我在室內拍攝包括婚禮儀式的時候，這枚鏡頭可是發揮了不小的優勢！
70-200mm雞肋嗎？如果說前面兩枚都不雞肋，最後一枚70-200要說雞肋的話，估計要被人打死。這可是外景人像最好用的變焦，甚至風景拍攝都可以用這枚鏡頭，可見這枚鏡頭的用途之廣。明顯感覺這三枚鏡頭沒有哪一枚是雞肋鏡頭，如果說真有人認為雞肋，那麼，只有一種可能，好比我不喜歡風景，那麼，我就覺得16-35之類的鏡頭雞肋，我不喜歡人像，我就覺得24-70mm雞肋，以此類推罷了！ 婚禮攝影師Tanke
大三元鏡頭是影友在長期的攝影活動中總結出的一個鏡頭使用經驗，擁有了這三隻鏡頭，就完全可以滿足我們對於大部分攝影題材的需求。這三款鏡頭中，主要有接近魚眼的超廣角變焦鏡頭16-35mm，常用的超廣角變中焦的24-70mm鏡頭，另外還有中焦變長焦的70-200mm中長焦鏡頭，包含了從廣角到長焦的所有最常用焦段。有了這三隻鏡頭，無論是拍攝大角度的廣角、一般的中景畫面還是遠距離拍攝都可應對自如了。因此，影友們在購買鏡頭時，通常也都是購買這三款鏡頭。
但是每個影友在攝影創作中的偏好不同，有的喜歡風光、有的喜歡新聞、紀實或人像、還有的喜歡使用長焦距鏡頭遠距離抓拍。不同的偏好，就會對鏡頭的使用程度有所不同。例如，喜歡遠距離抓拍的影友，對於16-35mm鏡頭使用就會很少，這類鏡頭對於他們來說就有可能沒有太大的用處，甚至根本就用不上。而對喜歡以廣角拍風光的人來說，長焦鏡頭可能使用的機會又相對較少。而如果主要的拍攝題材是新聞、紀實，要拍攝不同景別的畫面，各種鏡頭都有可能用到，那麼這三隻鏡頭就互為補充，缺一不可了。
所謂的雞肋鏡頭，應該是指那種留之無用，棄之可惜，平時使用機會較少的鏡頭。如果要問大三元中哪款鏡頭符合這個標準，是雞肋鏡頭？比較而言，應該是那款最小的16-35mm、超廣角變小廣角鏡頭。16-35mm雞肋之處，主要是其大部分焦段與24-70鏡頭重合，只有16-24之間的8mm焦段差距是24-70mm鏡頭中沒有的，而剩下的24-35的11mm焦段，24-70鏡頭全部包含。16mm的拍攝角度約為110度，24mm的拍攝角度為94度，兩者相差16度，也就是兩邊各差8度，這樣的角度，如果使用24mm鏡頭，只需向後多退幾步就可以了。而對於有的影友來說，如果當時用的是24-70鏡頭可能都懶得再打開攝影包把16-35找出來。而僅僅因為這8度之差，就要花1萬多再添置一款鏡頭，應該說是有些不太划算的。如果你真的就需要這樣一個超廣角，那還不如直接買一個16mm定焦，因為從超廣角變到35小廣角，這個變焦的意義真的不大。16mm定焦與16-35mm變焦相比，實用性更強，價格上那可是優惠得大了去了。而且16mm的光圈可以達到F1.4，拍星空更比16-35mm要強。
如果說，大三元的三款鏡頭中，哪款鏡頭是雞肋？應該是16-35mm鏡頭。當然，這是針對資金不富裕，買鏡頭要仔細掂量腰包的影友而言的；如果您不差錢，想啥買啥，那還是鏡頭越多越好。不過我倒覺得：16mm定+24-70+70-200這樣三款鏡頭配在一塊更適用。一家之言，歡迎評論。
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畫說攝影
針對佳能機來講，大三元鏡頭中，指的是超廣角鏡頭16-35mm，中變焦鏡頭24-70mm，中長焦鏡頭70-200mm，整個涵蓋了從廣角到長焦的所有常用焦段。通常也是最受發燒友追捧的三款鏡頭。
在實際拍攝中，通常都通過不同的愛好使用不同的鏡頭，相對來說，16-35mm鏡頭處於超廣角焦段，除偶爾拍個大場景風光外，平時使用就會很少，這類鏡頭很少用。
平時指的雞肋，是指那種留之無用，棄之可惜的東西。如果要問大三元中哪款鏡頭符合這個標準，是雞肋鏡頭？相對而言，應該是使用率最低的16-35mm超廣角鏡頭。
因16-35鏡頭大部分焦段和24-70鏡頭重合，對於大多數影友來說，平時都使用的是24-70鏡頭。
綜上所述，大三元三款鏡頭中，如說哪款鏡頭是雞肋？當數16-35mm。
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圖片來於網絡
深藍攝影
我覺得24-70/2.8吧。
很多攝影愛好者在機器升級到全畫幅時都喜歡把鏡頭往大三元靠齊，當然這種想法沒有任何問題，如果在大三元中找一隻比較雞肋的鏡頭，我覺得是24-70/2.8這支吧。
很多在全副配置上第一支鏡頭就會選擇這一支鏡頭，焦距覆蓋標準廣角到中焦，對於一般的風景和人像拍攝都沒問題。但是我推薦幾種配法，希望適合你。
1，全幅+14mm定焦+50定焦+70-200，這種配法適合專業攝影創作者，要求攝影師具備一定的專業能力和理論實踐基礎，使用定焦鏡頭不光需要對光圈有一個良好的認識，還需要對構圖和後期裁剪都有一個好的掌握，當然定焦的畫質是毋庸置疑的。
2，全幅+16-35/2.8+50mm定焦/85定焦+70-200/2.8，這種既兼顧變焦也讓定焦有良好的發揮，這種配置適合相機全幅升級的朋友，本身之前的半幅機器對攝影已經有良好的理解和掌握了，那麼升級全副的時候完全可以忽略中焦，用一直定焦代替。
3，全幅+14mm定焦/24mm定焦+35mm定焦+50/85mm定焦+70-200/2.8。這種比較燒錢，用35mm定焦做掛機鏡頭，無論街拍還是旅拍，都可以一鏡搞定，特殊拍攝換其他鏡頭。
孑生
你好很高興回答你這個問題，大三元鏡頭指的就是恆定F2.8最大光圈的三隻變焦鏡頭的總稱。這三隻鏡頭一隻是負責超廣角、一隻負責標準變焦，一隻負責長焦，三者加起來可以覆蓋從超廣角到長焦的最常用焦段（佳能和索尼是16-200mm，尼康是14-200mm，賓得是15-200mm），因此，就被稱為“大三元”。同時，只有最高檔次的恆定光圈鏡頭，才能被冠以“大三元”之名，
佳能大三元
超廣角：佳能 EF 16-35mm f/2.8L III USM
標準：佳能 EF 24-70mm f/2.8L II USM
長焦：佳能 EF 70-200mm f/2.8L IS III USM
尼康大三元
超廣角：尼康 AF-S 14-24mm f/2.8G ED
標準：尼康 AF-S 24-70mm f/2.8E ED VR
長焦：尼康 AF-S 70-200mm f/2.8E FL ED VR其實怎麼說呀，大三元鏡頭都是不錯的鏡頭，各有各的好處，如果非要去掉一個那就是24—70這個鏡頭吧，以下照片就是我的家鄉呼倫貝爾大草原，如果朋友們喜歡可以關注我謝謝了
呼倫貝爾谷哥
雞肋的意思是“食之無味，棄之可惜”，大三元鏡頭中哪支鏡頭更符合“食之無味，棄之可惜”？我認為沒有！如果有，那是不同攝影領域對焦段使用依賴程度的多少。那我對不同攝影領域做簡單的焦段分析，看看不同攝影領域中，大三元哪個更雞肋？
01.人像攝影領域
人像攝影最常用到50、85、135等，也就是說是大三元中的24-70和70-200，那這樣來說雞肋就是超廣角的14-24；但並不是說14-24拍不了人像，像婚禮攝影中非常有名氣的歪貓就很擅長用超廣角拍人像，只是常規來講少用到這個焦段，所以歸為雞肋；
02.風光攝影領域
風光攝影拍攝的是山川大河、星光燦爛、海上明月等，需要的是超廣角容納景色表現恢弘大氣、需要長焦拉近畫面表現靜物主體。那這時候雞肋的就是24-70了，既沒有超廣角，也沒有長焦，很尷尬。
03.新聞紀實領域
紀實最常用的焦段是35、50，在新聞紀實中，更多使用的是24-70和70-200，其中在體育方面70-200甚至還不夠長，相對較少的是超廣角，這時超廣角是個雞肋。
04.建築攝影或室內建築攝影
在拍攝建築的時候，最好是能用到移軸鏡頭，沒有的話就用超廣角和24-70，拍室內房間的時候，超廣角相當好用。我在拍酒店房間的時候，把狹窄的房間拍得又大又長，老闆滿心歡喜；再拍些小物件換上24-70就行了，那這時70-200就是雞肋。
總的來說，大三元是鏡頭廠商的看家產品，絕對是鏡頭廠家根據消費需要而精心而作的，並不會出現絕對的“食之無味，棄之可惜”的雞肋，所謂的雞肋也只是針對不同的使用領域而言。
攝影小小新
不管是佳能，尼康，索尼，能被稱為大三元，一定有他的道理，一共有那麼多鏡頭，為什麼這些鏡頭被稱為大三元呢。佳能索尼的16-35f2.8 24-70 70-200 尼康的14-24 70-200 24-70。
首先16-35和14-24很好的廣角鏡頭，f2.8恆定光圈，在拍攝廣角時必不可少的鏡頭，一點也不雞肋。不論是畫質，還是效果，都是很好的。24-70作為流程滿足中焦段，拍合影。婚禮流程，活動，都是非常好的鏡頭，基本可以一鏡到底。非常方便。70-200作為中長變焦人像鏡頭，拍攝人像景深，虛化都很好。拍特寫。一點也不雞肋。
三款鏡頭都是f2.8的恆定變焦鏡頭。焦段也不衝突。互相配合，滿足大部分焦段。所以我覺得都不雞肋，都非常好用。廣角特寫，流程。我覺得都是非常適合的鏡頭。
如果非要挑一個。我覺得。24-70可以替換，只是覺得雞蛋裡挑骨頭，並不是說它雞肋，我覺得都不雞肋。都是該焦段最好的鏡頭。 青木攝影工作室浪漫
所謂大三元就是包含了日常最常用的焦段，16-200mm，在這個焦段範圍內，基本上99%的場景都能拍攝到。
16-35mm，為廣角鏡頭，適合拍風景人文人像幾乎都可以。此焦段特點，視野大，景深大，透視強，近大遠小。非常適合大場面自然風光的拍攝，畫面會視野開闊、氣勢磅礴，非常具有震撼力，是風光大片人的殺手鐧武器。但是因為是廣角，畸變大，容易把物體拍變形。
24-70mm，屬於標準焦段，此焦段是日常最常使用的焦段，可以說，24-70mm鏡頭可以應付90%的場景拍攝了，也是賣的最多的一個鏡頭，使用最多的焦段，這就是真正幹活用的焦段。
70-200mm，屬於長焦鏡頭，此焦段使用拍特寫，遠景。因為焦距長，虛化強，很多人買此鏡頭拍人像，就為了虛化，因為是長焦，會有壓縮畸變，這個焦段是三大元中最垃圾的焦段。原因如下：
1，焦距長，對快門速度要求高，拍片子容易糊，為了拍照片，還得扛著三腳架到處跑，而且很多場合也不可能等你把三腳架架好了給你拍，特別是人文。
2，焦距長，限制使用範圍，很多地方簡直沒法拍，比如室內，人多的地方，鏡頭裡只能看到別人的耳朵，或你拍一棟樓，結果只能看到一個窗戶，你咋拍？
3，壓縮畸變，雖然虛化漂亮，但是，照片沒有立體感，人文的臉都被壓平了，耳朵和嘴巴在一個平面上，照片不真實。
所以，70-200是最沒用的一個大三元!
