用電影語言、純內景方式記錄話劇表演，賴聲川於1992年導演的電影【暗戀桃花源】並非獨闢蹊徑。國外的不說，早在1953年，北京電影製片廠就攝製了一部這樣的舞臺紀錄片【趙小蘭】。
【趙小蘭】改編自同名獨幕話劇，之所以稱為舞臺紀錄片，那是因為它的戲劇結構、場景設置、人物出入場方式等均忠實還原話劇；而它又實實在在是部電影，蒙太奇、攝影、佈景、燈光、配音、表演完全都是電影化的，演員也都來自北影和長影。製作班底中，最有名的是攝影師聶晶，有了他，【趙小蘭】自然又是一部黑白攝影和戲劇光效的教科書。
宣傳新中國第一部【婚姻法】，北影廠可謂不遺餘力。1950年，【婚姻法】頒佈之際，北影廠適時推出婚姻法宣教片【兒女親事】；中共中央確定1953年3月為“貫徹婚姻法宣傳月”，當年，北影廠又推出同一題材的影片【趙小蘭】。故事基本一樣，東北農村，一對青年男女突破封建思想的桎梏，自由戀愛，堅決反對包辦婚姻，在克服重重羈絆後終成眷屬。這一類型電影，北影廠還拍過一部名氣更大的【小二黑結婚】（1964）。
大導演林汝為年輕時也是個俊妮子
時隔三年，相比【兒女親事】，【趙小蘭】從導演、劇本、表演、攝影等方面均略勝一籌。尤其是演員的表演。管宗祥演老生是祖師爺賞飯吃，扮相、神態、動作、語言都很到位，誰能想象當時他年僅26歲。30年多年後，他又在【包氏父子】中為中國電影史奉獻了一位臻入化境的老生形象。女主演居然是林汝為，【四世同堂】、【便衣警察】的導演。年輕時就是個美人坯子，表演純樸自然，比【兒女親事】中的師偉更有鄉土氣息。師偉也在【趙小蘭】中露了個面，甘當一兩個鏡頭的群眾演員。男一號和編劇之一閻增和也曾出演過【兒女親事】，就是那個媒妁之言敲定的小夥兒趙大奎，差點與師偉扮演的李秀蘭成就好事。【趙小蘭】中，他從“害人者”變成了“受害者”，從這一角度，【趙小蘭】可以看作【兒女親事】的姊妹篇。
【趙小蘭】和【兒女親事】的結局都過於完美，也過於倉促。對於宣教題材的作品，這也無可厚非，但多少削弱了影片的藝術感染力。畢竟，打破舊秩序，建立新格局是一個漫長曲折的過程。
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