用电影语言、纯内景方式记录话剧表演，赖声川于1992年导演的电影【暗恋桃花源】并非独辟蹊径。国外的不说，早在1953年，北京电影制片厂就摄制了一部这样的舞台纪录片【赵小兰】。
【赵小兰】改编自同名独幕话剧，之所以称为舞台纪录片，那是因为它的戏剧结构、场景设置、人物出入场方式等均忠实还原话剧；而它又实实在在是部电影，蒙太奇、摄影、布景、灯光、配音、表演完全都是电影化的，演员也都来自北影和长影。制作班底中，最有名的是摄影师聂晶，有了他，【赵小兰】自然又是一部黑白摄影和戏剧光效的教科书。
宣传新中国第一部【婚姻法】，北影厂可谓不遗余力。1950年，【婚姻法】颁布之际，北影厂适时推出婚姻法宣教片【儿女亲事】；中共中央确定1953年3月为“贯彻婚姻法宣传月”，当年，北影厂又推出同一题材的影片【赵小兰】。故事基本一样，东北农村，一对青年男女突破封建思想的桎梏，自由恋爱，坚决反对包办婚姻，在克服重重羁绊后终成眷属。这一类型电影，北影厂还拍过一部名气更大的【小二黑结婚】（1964）。
大导演林汝为年轻时也是个俊妮子
时隔三年，相比【儿女亲事】，【赵小兰】从导演、剧本、表演、摄影等方面均略胜一筹。尤其是演员的表演。管宗祥演老生是祖师爷赏饭吃，扮相、神态、动作、语言都很到位，谁能想象当时他年仅26岁。30年多年后，他又在【包氏父子】中为中国电影史奉献了一位臻入化境的老生形象。女主演居然是林汝为，【四世同堂】、【便衣警察】的导演。年轻时就是个美人坯子，表演纯朴自然，比【儿女亲事】中的师伟更有乡土气息。师伟也在【赵小兰】中露了个面，甘当一两个镜头的群众演员。男一号和编剧之一阎增和也曾出演过【儿女亲事】，就是那个媒妁之言敲定的小伙儿赵大奎，差点与师伟扮演的李秀兰成就好事。【赵小兰】中，他从“害人者”变成了“受害者”，从这一角度，【赵小兰】可以看作【儿女亲事】的姊妹篇。
【赵小兰】和【儿女亲事】的结局都过于完美，也过于仓促。对于宣教题材的作品，这也无可厚非，但多少削弱了影片的艺术感染力。毕竟，打破旧秩序，建立新格局是一个漫长曲折的过程。
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