先說結論，每當災難來臨，我不反對謳歌或者讚美（這次也有一些很不錯的作品出現）。但我反對千篇一律的內容，反對即時性、新聞性的轉化式表達。悲痛還來不及整理的時候，那些花哨的文學技巧，應制的靈感爆發，都顯得那麼容易，那麼廉價。
不久前有一位朋友問我，為什麼覺得這麼多寫疫情的詩詞中，有關李文亮醫生的作品要好些呢。我回答道：
李醫生刺痛了我們普通人的敏感神經。
詩言志。真正的好詩是寫給自己的，或者說以自己的眼光去看這個世界。去紀錄這個世界的真實與虛假。這個春天，口罩擋不住謠言。平時的花團錦簇，遇到事情才發現是千瘡百孔。平時的普通，遇到事情才發現是生活的英雄。純淨的心和醜陋的心被無限放大。生命真的脆弱，生命又是真的頑強。
不是不可以寫。杜甫寫安史之亂，寫出來的是三吏三別。這是戰亂之下，大的時代背景下小人物的遭遇。真實、瑣碎，蘸著血和淚。
杜甫寫打敗叛軍，寫出來的是《聞官軍收河南河北》。歡笑、喝酒、賦詩。這是因為勝利帶給他的是有家可以回、日子有奔頭。原來，大的事件可以從小的角度去表達。
再如親情的角度。古人寫給母親的詩，凡是寫的好的，日常的小事、小場景和小細節。比如孟郊的《遊子吟》，慈母手中線四句，多細小，多平凡。結尾的寸草春暉之比喻，又是多麼直愣愣的。我們不覺得生硬，反覺得質樸。因為大愛無言，無法形容，如果真要寫的話，直接說出來就好。黃仲則的“慘慘柴門風雪夜，此時有子不如無”亦同。
至於交遊、唱和，儘可能極文采華麗、技巧絢爛之能事。拼才氣、拼靈感、拼腹中學問。但如今的抗疫題材，不適合這麼寫，更不要想著因為寫了幾句詩，就要如何如何。
願意寫的，能做到動心處落筆，真實一點，鄭重一點。就挺好。
五年前，我收拾自己的詩稿，有兩句詩：
一卷編年鑑真我，每臨大事不言詩。
有時候，不寫，也是一種態度。
閱讀更多 李江湖 的文章
