撒嬌的最高境界？李清照這首詞中表現得淋漓盡致

似乎提到中國的古代女子，很容易就聯想起宋朝衣飾清淡、倚梅讀書的仕女，她們淑雅端莊、謹守婦德，除了苦望夫歸和感嘆春色無多外就沒有其他情感。

但翻閱眾多詩詞曲譜，古代女子不僅情感豐富，還極為懂得釋放魅力，其撒嬌水準可作為範本與現代女子參照。

譬如李煜這首《一斛珠》，回回讀來，都覺心神盪漾——

“晚妝初過，沉檀輕注些兒個。向人微露丁香顆。一曲清歌，暫引櫻桃破。羅袖裛殘殷色可，杯深旋被香醪涴。繡床斜憑嬌無那，爛嚼紅茸、笑向檀郎唾。”

這是個天真嫵媚的歌女，年紀輕，情狀爛漫。方才晚妝輕輕一點口紅，便將舌頭吐出來作個怪相，她一旦張口清歌，那嘴便似櫻桃破了。

吃酒吃的微醉，也不擔心袖子被酒滴，她靠在繡床上，媚眼如絲，一副你拿我怎麼辦的樣態，把個紅色絲絨亂嚼，笑著向愛人吐去。

這樣倚姣作媚的情態，怎能不讓心上人愛憐呢？尤其是那爛嚼紅茸、笑向檀郎唾，一句話不說，只斜斜看著你，吐個紅絲絨，立刻骨頭便酥了。

說這撒嬌，分寸拿捏最是要緊，太拘，扭捏著，便不算嬌，若過了，則如金蓮倚窗招搖。怎麼個拿捏法兒呢，第一便是貌和姿態的到位。

髮髻要鬆鬆挽就，不可堆在頭頂堅如磐石，眉眼頂好要如遠山，腳上最好著上襪子。

如馮延巳寫的“手挼紅杏蕊，碧玉搔頭斜墜”，髮髻的鬆散總能體現女子的嬌媚。《紅樓夢》中寫晴雯被太太喊去問話，看她是否狐媚寶玉，她方才睡醒，便隨手抓了個髻走去，就坐實了狐媚的名頭，可見這鬆散的髮髻是如何媚人。

而這眉毛，要像遠山一樣才更惹人憐愛，看那“水是眼波橫，山是眉峰聚”“故畫作、遠山長”“淡畫春山不喜添”，如青青兩峰的眉毛，無論是在哪個朝代，都是不落伍的常青款；畫眉還有夫妻情感濃稠一說，有典故“張敞畫眉”，說的就是那京兆尹張敞同妻子伉儷和諧，給妻子畫眉毛。

再說襪子，可愛的女子著著羅襪輕輕走過，一半撒嬌的意思便已出來了。見李清照的《點絳唇》：露濃花瘦，薄汗輕衣透。見客入來，襪剗金釵溜；秦觀“鬢雲松，羅襪剗（chǎn ）”。

第二是情緒要到位，多半都是假嗔、淺笑。

如秦觀的《河傳》，“丁香笑吐嬌無限，語軟聲低、道我何曾慣”——美人吐著舌頭，軟著聲音低低說道，哎呀，你什麼時候慣過我嘛；又像《誤佳期》這闕詞裡的思婦，在春寒料峭時心情低落，“獨抱影兒眠，背看燈花落”，這麼孤獨，都要怨那郎君遠行，至今還不歸，要同他怎麼抱怨才好呢？

婦人沒有想冷言冷語，而是“待他重與畫眉時，細數郎輕薄”——等他回來，定要罰他給我一直畫眉，且要慢慢細數他這薄情郎君，怎麼地讓我孤獨一人！這俏皮的婦人，實在是閨怨詞裡數一數二的可愛人兒吶。

又如一位蜀妓寫的《鵲橋仙》：“說盟說誓。說情說意，動便春愁滿紙。多應念得脫空經，是那個、先生教底。不茶不飯，不言不語，一味供他憔悴。”

她說，談情說愛嘛，動輒就得海誓山盟，還要寫滿春愁，你問我怎麼這樣說大話，哼，都是那先生，他教的！這可愛女子半是戲弄半是微怒，埋怨“先生”只知海誓山盟，不來探訪自己，接下來再表露相思，我都為你消得人憔悴了，你快回來！

第三，那便是情真意切，情到深處，自然嬌態流露——你愛我至此，我愛你至此，那麼我便有了向你玩弄嬌俏的權利。

如著名的古代情侶李清照和趙明誠，有一回去花市上，買得一支含苞待放的花，李清照便將那花插在自己頭上，似是蠻不講理：“雲鬢斜簪。徒要教郎比並看。”

她說，你看這花好看還是我好看？我看沒哪個男人敢說，花好看，否則便是“檀郎故相惱，須道花枝好。一向發嬌嗔。碎挼花打人。”——定要拿著花打你呢！

最後，向大家展示我最愛的小新娘是如何撒嬌的。見《南歌子·閨情》——歐陽修：

鳳髻金泥帶，龍紋玉掌梳。去來窗下笑相扶，愛道畫眉深淺入時無？
弄筆偎人久，描花拭手初。等閒妨了繡功夫，笑問鴛鴦二字怎生書？

這小新娘呀，剛剛和夫君成婚，髮髻上插著龍紋玉掌梳，樣子嬌俏可愛，她總拉著丈夫的手笑來笑去，愛問，你說我這個眉毛畫得時髦不時髦嘛；她性格活潑，天真惹人疼，依偎在讀書的丈夫身邊，玩弄筆頭寫字，又要描花兒，又要去繡幾針，結果一樣都沒做好，她又來了主意，黏在丈夫身邊問，哎呀，你說，這鴛鴦兩個字怎麼寫，你教教我嘛。