艾米莉·勃朗特的《呼嘯山莊》通過愛情悲劇展示了畸形社會生活畫面以及扭曲了的人性，整個故事的情節實際上是通過四個階段逐步鋪開的：
- 第一階段敘述了希斯克利夫與凱瑟琳朝夕相處的童年生活；一個棄兒和一個小姐在這種特殊環境中所形成的特殊感情，以及他們對亨德雷專橫暴虐的反抗。
- 第二階段著重描寫凱瑟琳因為虛榮、無知和愚昧，背棄了希斯克利夫，成了畫眉田莊的女主人。
- 第三階段以大量筆墨描繪希斯克利夫如何在絕望中把滿腔仇恨化為報仇雪恥的計謀和行動。
- 最後階段儘管只交代了希斯克利夫的死亡，卻突出地揭示了當他了解哈里頓和小凱瑟琳相愛後，思想上經歷的一種嶄新的變化——人性的復甦，從而使這出具有恐怖色彩的愛情悲劇透露出一束令人快慰的希望之光。
重讀《呼嘯山莊》，體會著作家在書中給我們刻畫出來的愛情，那種在凱瑟琳和希斯克利夫之間強烈得使人痛苦到快要消受不了的地步的情感，而這也是燃燒的生命的需要。女性在愛情、婚姻和家庭中的地位究竟如何在作品中體現出來的呢？我們從以下三個方面來體會和解析。
凱瑟琳答應了和埃德加結婚，然後內心卻知道做錯了事
01 錯位的愛情
對凱瑟琳來說，愛情依然是人生中必不可少的情感
畫眉山莊的埃德加能夠和喜歡的凱瑟琳結婚，認為自己是世界上最幸福的新郎，“他只覺得自己是天下最幸福的人兒了。”他以為自己的愛情瓜熟蒂落，是最美好的一種歸宿。可惜他的新娘不做如此想，在凱瑟琳心中，她認為自己做錯了事。
而這個錯簡直需要她日後付出慘痛到無法上天堂的代價，因為她自覺不配擁有天堂的幸福。這一切都是因為希斯克利夫，還佔據著她內心至關重要的位置。
有一天，凱瑟琳夢見自己置身在天堂裡，她在夢中居然大哭起來，後來惹得天使大怒，將她摔下了塵世，她掉在荒原中心，“呼嘯山莊的高頂上，我就在那兒快樂得哭醒了。”
她想起了從前，她自己家的呼嘯山莊。那個山莊裡的淒厲的風聲，狂暴的雨幕，在離開了之後變得那樣有吸引力，她知道自己應該受到懲罰，只是因為被那塵世的浮華所吸引的緣故，她就選擇嫁給了埃德加，背棄了和她一起長大的希斯克利夫。
而她心裡依然愛著那個社會地位比她低、野蠻暴戾的希斯克利夫。
希斯克利夫也是在報復中尋求快感的人
艾米莉·勃朗特將黑暗和暴力描述成人類生活中真實、積極而且不可逃避的力量。
事實上，希斯克利夫之所以成為這樣引人注意的人物，《呼嘯山莊》之所以成為一本如此令人難忘的書，如果有必要說出一個實證的話，那麼這個實證就是這樣的處理方法。
當希斯克利夫他還是一個孩子出現在讀者面前的時候，就被描述成“黑黝黝的，就像是從地獄裡出來似的”。
02 倒錯的時空
對希斯克利夫來說，故事採用了多角度敘述方法
對於希斯克利夫來說，書中的故事大概延續了31年之久，而敘述方式則是選擇從中間年的那年冬天開始寫起，敘述故事情節時朝兩方面發展，一邊是過去——倒敘，一邊是未來——順敘，錯位的愛情和倒錯的時空糾結在一起，多角度、多層次地展現了主人公的性格特徵，對於作品主題的揭示和深刻剖析
幾年以後，希斯克利夫風度翩翩地回來了。埃德加的妹妹伊莎貝拉愛上了希斯克利夫。希斯克利夫不僅買下了呼嘯山莊，還與伊莎貝拉結婚。婚後，希斯克利夫的冷淡無情使伊莎貝拉很快枯萎凋謝，凱瑟琳也因為悲傷過度而瀕臨死亡。
希斯克利夫在凱西彌留之際來到她身邊，把她抱到窗前遙望那方岩石——童年時代那曾是他們的
“城堡”。凱瑟琳說她等待著他們的團圓，然後死去。心神錯亂的希斯克利夫在哀悼凱瑟琳、期待死亡中捱過了20年。他對周圍一切人都極端輕蔑、百般折磨，直到凱瑟琳的幽靈在一個嚴冬的雪夜把他召喚到他們最喜愛的荒原上。無論希斯克利夫變得何等殘忍、何等邪惡，他從不背棄自己的夢想、從不背棄他對自己內心的看法。凱瑟琳後悔追求的是塵世繁華本身，希斯克利夫則是把繁華作為回到凱瑟琳身邊的一種方法來追求。
幾個人的激烈熱情的生命都在封鎖無邊的曠野中自耗自滅，無論主動還是被動。
03 殘酷的婚姻和家庭
對於凱瑟琳和伊莎貝拉來說，這樣無愛的家庭和婚姻讓她們逐漸萎謝了
1.悲劇的始作俑者卻被自己架在了油鍋上，一刻不得安寧
凱瑟琳年輕自負地選擇了埃德加，回答別人問的為什麼愛埃德加時，她回答了，按照別人看這樁婚姻是美好的，男方年輕、富有、英俊、還那麼愛慕著她，但是轉頭凱瑟琳卻說：
“我嫁給了埃德加，這件事就像是我在天堂裡那麼不相稱。”“在我的靈魂，在我的心坎裡，我清楚地知道，我做下錯事了。”
凱瑟琳和希斯克利夫骨子裡是一種人
①你就是我，我就是你；你中有我，我中有你。對於凱瑟琳來說，生活已經變成了最為殘忍的精神折磨。
“他比我更是我自個兒，不管咱們的靈魂是用什麼料子做成的，他和我的是同一種材料。”
凱瑟琳就這麼把自己的心放在油鍋上煎一樣，一邊懺悔這時光無法重新來，一邊還要面對希斯克利夫和伊莎貝拉夫妻倆。現在的所謂愛情哪裡還有美好的舒展的幸福感覺存在呢，有的是“希斯克利夫時時刻刻都在我的心頭，並不是作為一種歡樂，只是因為他就是我，我就是他。”
要知道亞當和夏娃也是同一塊材料做成的呀。
②《羅密歐與朱麗葉》中也有類似的表達，在我之外另有一個我：
這是我的靈魂在呼喚我啊！
羅密歐在皎潔的月光下，聽到陽臺上自己的心上人朱麗葉發出溫柔的叫聲“羅密歐！”時，他驚歎地這麼說。這是兩個心心相印的青年男女之間的生命密碼印證的你和我之間的情感關聯。
③我國也有對你我一體的情感表達例證，比如管道昇填寫的《你儂我儂詞》。
元代趙孟頫，精繪畫，擅書法，能詩文。他的妻子管道昇，是一位賢良多才的女性，善畫墨竹、蘭、梅，亦工山水、佛像，詩詞歌賦也造詣很深，本來是女子中的佼佼者。但趙孟不滿足，異想天開地要納妾，可又不便開口直言，便填了一首詞給夫人看。
詞中意思說：“豈不聞王學士有桃葉、桃根，蘇學士有朝雲、暮雲？我便多娶幾個吳姬、越女無過分。”同時，還安慰她：“你年紀已過四旬，只管佔住玉堂春。”
管道昇不開心，也不好鬧得很僵，也寫了詞回贈，表明自己的心意：
《我儂詞 》
你儂我儂，忒煞情多，情多處，熱如火。把一塊泥，捻一個你，塑一個我。將咱兩個，一齊打破，用水調和。再捻一個你，再塑一個我。我中有你，你中有我。與你生同一個衾，死同一個槨。
趙孟頫得詞，只得打消了他原本要納妾的念頭。而這一樁文壇趣話，此後遂被人們傳為一段夫妻情愛佳話。
2.對於伊莎貝拉來說，就更是在沒有愛的婚姻中自我欺騙和快速衰老下去
《呼嘯山莊》被改成多個版本上演，經久不衰
隨著卡瑟琳對於自己情感上的背棄，對於年輕的希斯克利夫來說，自己和以前不一樣了，愛的一切可能都永遠地消失了。這之後狂躁的他只想著回擊，回擊生活和以往拋棄他的人。
這也恰如其分地例證了心理學家和社會學家告訴人們的事情，孩子被剝奪了愛會發生什麼事：他們變得沒有能力去感受那種感情，或者以某種毀滅性的方式將其扭曲。
所以，伊莎貝拉看到的希斯克利夫只是一個身體的軀殼，而情感和精神方面希斯克利夫已經沒有任何能力去滋養伊莎貝拉作為女人和妻子所想要的一切。伊莎貝拉在無愛的婚姻和家庭中備受折磨，逐漸老去。
04 小結：女性在愛情和婚姻家庭中必須有自我意識
小說中的凱瑟琳和伊莎貝拉相比較的話，顯然凱瑟琳更具有追求自我的意識，她的自我意識使她能夠在婚後反思自己錯了的根源在於對於虛榮的追求，進而推斷出自己的行為的令人不齒之處，並用了餘生來懺悔。
相比較，凱瑟琳更具有追求自我的意識
凱瑟琳讓人想到了簡愛，簡對羅切斯特先生的感情與追隨才是一個女人對於愛情和婚姻的處理方式範例。女性在家庭和婚姻裡需要有自己的堅持和對自己的準確認知定位。
也感謝艾米莉·勃朗特是這樣一個無視現實潮流，無視讀者審美情趣而徹底表達自我的獨具個性的作家。
-END-
我是“十里荷塘秋水長”，記錄和分享美好生活。
閱讀更多 十里荷塘 的文章
