2018年崔永元因《手機2》侵權一事，向影視業投了一顆重量級導彈。在崔永元用微博對馮小剛、范冰冰等人來勢洶洶攻擊的同時，除了袁立相挺，其他演藝圈形形色色的明星們卻噤若寒蟬，可以見得對於偷稅漏稅一事，自審之下人人有鬼，也人人自危。而馮小剛作為華誼兄弟的金字招牌，招此厄運，華誼兄弟集團的營業狀況也飛流直下，不僅僅《手機2》被埋葬於歷史塵埃，預期破五億的《大轟炸》也只能在美國上映，票房慘敗。影視業的寒冬就此到來。
一方面是崔永元配合上級對娛樂明星的稅務問題調查取證，另外一方面崔永元也不忘繼續向娛樂圈丟炸藥。更由於中國社會的貧富差距問題，使得大批網友依崔永元馬首是瞻。范冰冰的演藝事業也就此終結，其巨大的偷稅漏稅事件恐成其一生難以磨滅的汙點。進入2019年後，雖然崔永元一封道歉信退出輿論舞臺，但政府管理機構對影視產業的控制和審查並沒有鬆懈多少，不僅僅對稅務審查更嚴，同時也對影視質量的審查更為挑剔，許多電影拍攝完畢後由於審查不過關而壓在箱底。
就算電影有幸上映，效益也很難不達標。中國電影票房自2012年開始迅猛上升，這個現象一直持續到2018年增勢才慢慢回落，逐漸趨於平緩。其中原因既有電影審查的嚴格，也有中國觀眾對電影的選擇態度。由於中國經濟這幾年的迅速發展，許多中國人的腰包也鼓起來了，於是，有錢有閒開始走進電影院看電影。之所以之前幾年增勢兇猛，是因為電影院對於許多觀眾來說是個新鮮事物，尤其是三線以下城市剛有電影院。隨著這幾年國產電影質量的不給力，觀眾被電影宣傳忽悠一次又一次，似乎也逐漸學聰明瞭，不再跟風去看一些炒的熱的電影，而是將注意力放在了電影評價上。國產電影極差的口碑也是其自取滅亡的原因之一。
於是乎，明星紛紛轉向綜藝舞臺。在大陸泛娛樂氛圍底下，各界明星參見娛樂節目已經持續了數年，只是由於近年影視產業不景氣，大家對娛樂節目變得比往常更加熱衷。正如記者採訪魏大勳時問他，“參見這麼多綜藝，不怕觀眾審美疲勞嗎？”魏大勳無奈道：“難道我不工作，在家歇著嗎？”在從前人們談起綜藝咖總會有些特定的人物，像楊迪、劉維、沈夢辰等人，他們沒什麼專業特長，或者在各自的專業上做得不那麼出色，但時常出現在綜藝上，以娛樂觀眾為業。而歌手、演員等明星們對於一檔綜藝節目而言，只是一個作為嘉賓的過客。如今談起綜藝咖卻已囊括了娛樂產業各行各業的明星，鄧超、沈騰、沙溢、章子怡、張國立等等，從少及老，無不加入到綜藝行列。
相比於綜藝界的風生水起，影視行業的頹勢顯得更為明顯。根據天眼查統計，2019年有1884家大大小小影視公司關停，而到電影院觀影人數也直線下滑10%。一些大的影視公司開始將公司轉向多元化，萬達賣掉青島東方影都項目止損，光線傳媒加大力度建設影視小鎮，博納影業拿下院線牌照等等。
面對電影產業連續連年陷入冰期的現象，眾多影視業的從業者抱怨連連，一方面對審查機構的不滿，另外一方面也怒懟國內觀眾對國產電影的苛刻。可是有多少從業者有過自省？《流浪地球》在2019年年初上映時首場觀影人次非常不佳，但是它憑藉著口口相傳的口碑讓人們拉家帶口走入影院觀看，贏得46億票房。都說2019年的暑期檔多災多難，不少電影撤檔、換擋，可偏偏眾人唱衰時，《哪吒之魔童降世》卻收穫頗豐，創下近50億的票房。
審查機構有什麼可抱怨的？國產爛片已經橫行數年，用各種噱頭從觀眾口袋騙到的錢不計其數，是該整治一番。一部電影想進入電影院本來就該有門檻，只是前幾年審查太鬆，什麼臭魚爛蝦都能進，觀眾掏錢之後才知上當，唯有叫苦連連。而電影製造方則拿著這些騙來的錢吃香喝辣，不以為恥。對電影嚴格篩選，是對觀眾負責，也是對影視業的鞭策，希望他們摸著良心拍片，好不好且不說，至少用心，有誠意。至於觀眾流失，完全是前些年國產電影良莠不齊的極差口碑造成的。觀眾變聰明後，對國產電影極大的不信任，自然會止步於影院。
有人說2020年於國產電影而言，不過是寒冬之後仍舊是冰川。可我覺著與其討論是冰川還是火焰山，還不如思考如何拿出佳作來贏得觀眾賞臉。觀眾對國產片確實要求苛刻，這其中有諸多因素是國產爛片橫向造成的極差口碑，但與此同時，觀眾對國產好片的包容心也是極大地，從來不吝稱讚之詞。如2019年的《流浪地球》《哪吒之魔童降世》《少年的你》等片，獲得的效益非常可觀。國產電影真的進入了寒冬嗎？或許只是國產爛片從觀眾腰包騙錢的年代已經過去，而在國產片大減的同時，正是國產佳片冒頭的暖春。
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