導語：“如果我能夠，我要寫下我的悔恨和悲哀，為子君，為自己。”
現在悔恨做什麼？那個曾經穿著皮鞋，踏著石板清響而來的姑娘終究是不在了，回到會館被遺忘在角落的破屋，看著窗外的紫藤和老槐樹，只剩下永遠的孤獨和空虛，這便是《傷逝》。
一、發於自由之愛
小說是男主人公涓生的手記，以涓生的視角出發進行內心獨白。涓生，子君怎麼會走到一起，因為他們志同道合。在二人的關係中，涓生是較為進步的那個，子君還未曾完全脫盡封建思想的禁錮，在會館的破屋裡，子君常來與涓生談天論地，談文學，無非是浪漫，無非是理想，無非是創建一個小家的未來，這些於一年後的涓生卻是無法忘記的回憶。
“我是我自己的，他們誰也沒有干涉我的權利！”對子君而言，她並不懼怕來自自己的胞叔和父親的壓力，哪怕與家裡斬斷關係，因為她無論如何有涓生可以依靠，可以給予她想要的自由與愛情。對涓生而言，他感激子君能夠選擇自己，他有自己的驕傲，並且比子君更盼望未來，與其說子君是他戀愛的對象，不如說是他精神的寄託。以至於他把婚姻想象的太簡單了，他相信兩人的精神是富足的，他們的愛情也將時時更新、生長、創造。因此他想把自己純潔熱烈的愛意表達給子君。那段記憶對涓生來講，已經變得模糊。涓生自己的所作所為在他的印象中卻是可笑甚至可鄙的，相反子君卻記得深刻。他像是給子君畫了一張大餅，告訴她未來的曙光是怎樣的光輝，引導她走入看似光明的深淵。
二、止於生活之困
當無關風月的現實生活在眼前呈現出輪廓時，理想的詩和遠方便在眼前的苟且面前不值一提。 而首先產生隔膜的不是生活，而是自以為堅定不移的愛情。
從前在會館的美好只是現在的談資和回憶，逐漸就沒了興趣，再也回不到過去那熱烈的討論中，是因為沒有新鮮的話題吧。他們明明靠的很近了。只要各自再往前一點點，一點點就夠了，可是最終他們擦肩而過，從一層隔膜走向與彼此相反的方向。涓生買的小草花，四天沒有澆水枯死在壁角，推說自己沒有照顧的閒暇；子君買了四隻小油雞和叭兒狗，整日因為小油雞與房東官太太慪氣。
尤其在涓生失去在郵局的工作後，他認為，無畏的子君卻是變得懦弱了，實是可悲的。油雞們成為餚饌後的頹唐，阿隨——那條叭兒狗放走後的悽慘，從前不食人間煙火的少女逐漸變成了見識淺薄的婦人。可是涓生有沒有關心過子君的精神生活呢？他的話語裡總是流露著對子君的無奈，他把自己的想法都推給了子君，要子君無條件的理解和接受。他暗示她若是離了子君遠走高飛，縱使孤身一人，生路還很寬廣。口口聲聲的說是為了子君，彷彿自己受了天大的委屈。
三、斷於傷逝之別
涓生不愛子君了，他話語中，愛與不愛竟是這般廉價。涓生把冰冷的真實在子君面前和盤托出時，用著“人是不該虛偽”的藉口，卻道：這樣於自己、於子君都好，各人反倒可以毫無掛念的做事，開闢新的道路，是為了免得一同滅亡。他的辯解顯得蒼白無力，他的自私註定了這場婚姻的悲劇。子君隨父離開後便去世了，原先她還有涓生作為她的後盾，理想的愛情作為她的盔甲，但生活把她弄得遍體鱗傷。當涓生得知子君逝世的消息，他悔恨，是自己間接害死了子君，他悲哀，他乞求子君靈魂的寬恕。
涓生和子君嚮往的自由戀愛終究以一“傷”一“逝”為結局，婚姻中，柴米油鹽還是比風花雪月來的實在些，沒有充足的物質前提，很難有兩個人相依於對方的精神，踏實過日子，夫妻二人總要找到條出路才好。對於婚姻，與其要依靠對方生存，不如有自己的獨立經濟來源來的好。
結語：
戀愛時，現實就像水中的倒影，雖然離得很近，卻始終還隔著一層；結婚後，現實大模大樣的走到面前，戀愛時的幻想變成了倒影，這是分明的兩個世界。現實和幻想是有距離的，不同的時段有不同的責任要承擔，既然要面對現實，就大方地走過去好了，若是再去貪圖戀愛的幻想，豈非本末倒置？
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