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武俠電影作為中國商業電影的一個重要影片類型，就像美國的西部片一樣，已經成為我國民族類型電影的一個重要標誌。其誕生可以追溯到20世紀的二十年代，而第一個高潮是在六七十年代，其中最具代表性的人物就是胡金銓。
胡金銓與徐克
胡金銓1932年出生於北京，飽受戰亂之苦，因此對中國傳統的俠義精神心嚮往之。後輾轉到了香港，以演員兼編劇及助導的身份加入邵氏公司，為其拍攝了《大地兒女》和《大醉俠》。後加入臺灣聯邦影業公司，拍攝了《龍門客棧》和《俠女》。其中《俠女》在1975年獲得第28屆戛納電影節最高綜合技術獎，將中國武俠電影第一次推向了世界。
胡金銓的電影意境高遠，當中的俠客常出沒於深山和大漠這些隱秘去處，雖退隱山林卻心懷家國。而徐克塑造的俠客卻常隱於鬧市，打抱不平、行俠仗義，將江湖“俠義”的精神貫徹始終。從《黃飛鴻》系列到驚世駭俗的《刀》，他的電影既注重對傳統英雄氣概的塑造，也注重功夫動作的設計和視覺呈現。
我們80後一代都是看著徐克的武俠電影長大的，對那個遠去的武俠江湖記憶猶新。現代武俠電影早已式微，開始遭遇空前危機。
銀幕上充斥著各種黑幫片和槍戰片，不講道義，只講實力，主角往往忠奸不分，如叢林般弱肉強食，這種電影太過油膩，實在毀三觀。
像《黑社會》系列，描述黑幫中為爭奪權力發生的爭鬥，沒有黑白之分，只有實力最強者才能笑到最後。
太久沒有一部像樣的武俠電影出現了，我們懷念那個遠去的江湖，只因心存俠義。
最近皮哥留意到有一部新片叫做《一個人的江湖》，將於6月8日上映，作為一個“武俠迷”，自然對其產生了興趣。
電影講述一個叫張小明的少年，懷著要將他的“金剛門”發揚光大的心願，隻身來到大城市闖蕩的故事。
這個小人物作為自身門派的掌門人，揹負著傳統的俠義精神，希望能在現代的都市開創自己的事業，實現他光復門派的願望，卻因為思想的落後而現代社會格格不入。
“有人就有恩怨，有恩怨就有江湖，人就是江湖。”現代社會科技發達，早已不是那個策馬嘯風的江湖。但社會在變，人心險惡不變，揭來華麗的面紗，底裡仍是爾虞我詐。
因此我們仍然希望身處當代的俠客能夠挺身而出，仗義執言，因為俠義的精神早已溶入我們華夏子孫的血液，永遠不會過時。
在現代都市中如何詮釋江湖“俠義”，是這部電影要表達的主題。雖歷盡艱險，心中仍存善念，矢志不移、不忘初心，是武者應該堅守的本分。
正如電影的宣傳語：
願你出走半生，歸來依舊仗劍少年。
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