上聯: 風雅江南煙雨
下聯: 請賜教
江南地區多水，在雨水的醞釀中，江河湖泊的水氣蒸騰為霧，伴隨著絲絲細雨而升起，形成了獨特的煙雨景觀。在歷代文人代代相傳的讚美中，煙雨成為了江南的符號。細雨如絲，薄霧如煙。在青石板路的小巷深處，在小橋流水人家的岸邊，在煙波浩渺的江湖，宛若一幅玲瓏的水墨畫卷，人在其中，自是別有一番意境。煙雨不同於盛夏裡的雷雨，傾盆而下。它是細雨，細微到落在臉上都不易察覺。
〔唐〕張志和《漁歌子》：西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚肥。青箬笠，綠蓑衣，斜風細雨不須歸。
江南江鄉二月春江水漲、煙雨迷濛。細雨，青山，漁舟，漁父，白鷺，氣氛寧靜但又充滿活力。鮮豔的桃林，清澈的流水，黃褐色的鱖魚，青色的斗笠，綠色的蓑衣，色澤鮮明但又顯得柔和，在秀麗的水鄉風光和理想化的漁人生活中，寄託了作者愛自由、愛自然的情懷。
〔唐〕劉長卿《別嚴士元》：細雨溼衣看不見，閒花落地聽無聲。
在這首送別詩中，我們似乎看見詩人與朋友正在席地暢聊，笑談之際，飄來了一陣毛毛細雨，雨細得連看也看不見，衣服卻分明得微微溼潤。樹上，偶爾飄下幾朵殘花，輕輕漾漾，落到地上連一點聲音都沒有。
〔唐〕杜牧《江南春》：南朝四百八十寺，多少樓臺煙雨中。
南方多寺宇，金碧輝煌、屋宇重重的佛寺，本來就給人一種深邃的感覺，現在詩人又特意讓它掩映於迷濛的煙雨之中，這就更增加了一種朦朧迷離的色彩。
〔唐〕李商隱《無題》：颯颯東風細雨來，芙蓉塘外有輕雷。
颯颯東風，飄來濛濛細雨；荷花塘外，傳來陣陣輕雷。生命在春天氣息中萌動，卻又帶著一絲悽迷黯淡的色調。東風細雨，荷花池唐，輕雷，在中國傳統文化中，這些詞語都與愛情密切相關，所給予讀者的暗示和聯想是很豐富的。紀昀說：“這二句妙有遠神，可以意會。”所謂“遠神，是指這種富於暗示性的詩歌語言所構築的渺遠的藝術意境，一種難以言傳的朦朧美。
〔唐〕馮延巳《南鄉子》：細雨溼流光，芳草年年與恨長。
“細雨溼流光”，雖則五字，卻道盡了初春的無限風光。細雨濛濛，灑落在春草葉上，留下滴滴水珠，微風吹過，泛起流光。芳草萋萋，年復一年，與離恨一起生長。隨春雨而流逝的歲月是那樣的冷澀惱人，冷寂獨處的日子總希望快點度過，可是青春易逝人易老，又希望時間慢慢流逝。這真是“梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！”
〔宋〕高觀國《少年遊·草》：冷落閒門，悽迷古道，煙雨正愁人。
冷落的庭院，悽迷的古道，都籠罩在茫茫煙雨之中，這景象勾起了人滿懷的愁緒。
〔宋〕黃庭堅《南歌子》：無奈一帆煙雨、畫船輕。
〔宋〕辛棄疾《菩薩蠻：：煙雨卻低迴。望來終不來。
〔宋〕歐陽修《採桑子》：煙雨微微，一片笙歌醉裡歸。
〔五代〕李煜《謝新恩》：紫菊氣，飄庭戶，晚煙籠細雨。
〔唐〕武元衡《春興》：楊柳陰陰細雨晴，殘花落盡見流鶯。
〔唐〕戴叔倫《蘇溪亭》：燕子不歸春事晚，一汀煙雨杏花寒。
〔宋〕歐陽修《蝶戀花》：細雨滿天風滿院，愁眉斂盡無人見。
〔宋〕蘇軾《水調歌頭》：長記平山堂上，欹枕江南煙雨，杳杳沒孤鴻。
〔宋〕蘇軾《望江南》：試上超然臺上看，半壕春水一城花。煙雨暗千家。
師友們下聯妙對請賜教
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