范冰冰。
好久不见。
和她相关的电影，都搁浅了。
有猎奇想一窥究竟的。
也有期待已久的。
想看的，看不成。
也不知怎么的，她一部3年前的旧作，悄咪咪流出了资源。
可，一瞧海报，就有一股不详的气息。
有影迷发出了慨叹——
这确定不是在黑范冰冰？
最近剧荒的我立马刷完全片。
这片啊，还真的一言难尽。
《画框里的女人》（2017）
影片一上来，就在渲染故事的“格局”。
什么方法呢？
不看，你觉得猜不到。
——画画。
边疆塞外的寂寥风光，以及千军万马的宏伟阵仗，是这样。
军队前进起来，是这样。
人物出镜，PS痕迹秀出了整个画面。
画家先生
你是什么东西竟敢这样质疑我的命令？
战争是一种运动，一种消遣吗？
本王我身体力行，我行我素
看台词，也不知道他在说些什么。
但隐约透着残酷感。
关于残酷感的呈现，又让人长见识。
背景里两点战火熊熊燃烧，尸骸遍地。
一位将士骑着战马缓缓向前“移动”。
交战时也有策略，正所谓，擒贼先擒王，杀人先杀马。
咦，等等！
敌人怎么没有出现？
不打紧。
重要的是，开场不到两分钟，我已经get到了这部电影的独特表现手法——
煞有介事，空洞无物。
这还只是场面，整个故事也是如此。
先来看一眼剧情简介——
以清朝乾隆年间，法国传教士画家王志诚在宫中为皇后画肖像画为主线，全景式地展现了清朝宫廷内部权力斗争及情感纠葛的众生相。
关键词：权力斗争、情感纠葛。
听着格局很宏大。
先看权力。
怎么个斗争法？
和开场一样，影片极会节约成本——
浓缩到一盘棋上。
如懿（范冰冰 饰）从陈总管那里得知，皇上与前皇后富察氏相处极为融洽。
到什么程度？
两人下棋，都是富察赢，皇上不仅不怒，还宠爱有加。
跟皇上下棋也赢吗？
如懿自以为学到了什么，就让陈总管安排了一场棋局。
你看，她在下棋时，在怕，但更在争取。
关键时刻，皇上却处理了一件政事。
大臣：他招了，叛敌
乾隆：明日一早，一块一块，剜他的肉
皇上转身再次审视棋局，明显露出不悦。
你这要是将我的军吗？
来吧
吃了我的将，赢了这局
但凡知道分寸的人，都知道这时候该怎么做吧。
如果是和大人，估计是这个尿性。
如懿呢，虎了吧唧的。
他略有紧张又兴高采烈地，吃了皇上的将。
皇上问如懿，想要什么赏赐。
她还真的恃宠而骄起来，要让皇上赏赐一副西洋画师的绘画。
我必须要说一句。
这就是全片最“兴师动众”的，一场关于“权力争夺”的戏。
但塑造的，却是一个不懂进退的憨批角色。
如懿为何这么鲁莽？
因为
备受冷落。几乎每天晚上，陈总管都要过来请安。
看着礼数周全，话却冷酷。
圣上问起我皇后娘娘可安好？
什么意思？
皇上不来了，只托人问候。
听到这些，如懿失魂落魄，于是有了海报上那一幕。
她跟上门去，远远地看见了皇上的新欢。
于是，如懿暗下决心。
明天我要让他看到
一个最好的我
随后的日子，她打扮一新。
一袭紫袍称得上是惊艳绝伦。
可皇上的心思全然不在她的身上。
他命西洋画师作了一幅画，画中人栩栩如生，正是富察皇后。
富察皇后逝去，皇上依然想借着画作，希望她复活。
如懿嫉妒之火，一再涌起。
这才请求皇上也指派画师为自己作画。
到了这里，我还是没看懂如懿的脑回路——
有了副画，就能争到宠爱？
不打紧，再往下看。
接下来，故事的大块内容，就是画肖像画了。
如懿站着，画师动笔，场子势必要冷下来。
影片是怎么处理的呢？
丫鬟们莺莺燕燕。
您画的是皇后吗？
太监们叽叽喳喳。
是娘娘没错
至少袍子是娘娘的
如懿无脑，这身边的也是人无聊、无趣。
不过，影片还真有动了心思的地方。
也即是故事梗概里说的“情感纠葛”——
它为如懿和画师，开掘了一条情感线。
西洋画师作画，要反复观察。
在这个过程中，免不了不断的四目相对。
甚至一些类似正衣冠这样的近距离接触。
这些亲昵的举止，点燃了如懿渐渐死去的女人的热情。
就比如，她开始揽镜自照。
去重新认识被皇宫困住的自己。
画框、镜框，都是如懿现实困境的隐喻。
而那副肖像画，也是她想打破现有生活的冲动。
如果照着这个思路好好拍，应该是不错的作品。
可坏就坏在。
这条线刚有了苗头，就被摁下去了。
接下来，就是一连串的想当然的情节——
皇上看了肖像画，把画师发配到军营，着手“平定西域图”。
而渲染一个皇宫女人的孤独，方式也非常扁平化。
比如，念诵悲伤的诗句。
悲莫悲兮生别离
比如，小阿哥永琪不理会如懿。
再比如，跟另一个自己说悄悄话。
若说“被困”，若说“宫里的女人”，这些表现都太弱了。
为什么这么说？
咱随便拿《甄嬛传》的一场戏，就能秒了它。
在宫中待久了
苦杏仁吃着也是甜的
拍权力斗争如过家家，拍嫔妃之苦浮皮潦草。
看了主创名单，我恍然大悟——
编导，都是法国人。
影片有一幕，直接说明了问题。
宫里的人听戏，摄影机偏偏在戏班子之后。
意思很明确——
他们是以外来者的视角，讲中国的故事 。
而且，还是遥远的清朝秘事。
于是，我们可以看到。
《画框里的女人》做的都是表面功夫，将东方元素做了个大拼盘。
如果用一句话概括这部电影，我觉得是：外来者视角下的《如懿传》。
属于传记片。
编导思维浮在表面，如果演员有精彩的表演，尚能扳回一城。
可遗憾的是，范冰冰的演技，也同样空洞。
她的表情，看不出细微的变化。
这是受到皇上冷落的沮丧。
这是面对皇上施残酷刑法时的恐惧。
这是与画师对峙时的心动 。
种种情绪，都不见层次变化。
久居深宫，心思想法自然是要压抑着的。
但，细微处的演绎，就不能表现出人物的复杂情绪吗？
当然不是。
同是讲如懿，同样是断发的戏，我们可以做一个对比。
《如懿传》。
周迅也是面目清冷，没多少大幅度的动作。
但，从不再隐忍的宣告，再到断发的决绝，她非常生动地演出了，什么是温柔却锋利的反抗，什么是心死如灯灭。
如今臣妾
断发为祭
给去了的青樱和弘历
反观《画框里的女人》。
范冰冰断发，这么呈现宫中女人的生不如死。
这幽怨如鬼魅的形象，明眼人立刻能看出，这主要依赖残败的发髻。
是化妆师的功劳。
范冰冰引起为傲的，是什么呢？
戏里，是无比惊艳的各式皇袍。
戏外也是。
当然美艳，当然霸气。
但总觉得过于平面，不够生动。
在查找资料时，我看到一个很有意思的标题。
可以想见，范冰冰是有野心的。
她似乎有意复刻《末代皇帝》的成功。
要知道，这部影片讲述的是溥仪从3岁登基到最终成为一名普通公民，横跨了60年的传奇经历。
他的一生跌宕起伏，电影拍得也是波澜壮阔、丝丝入扣。
忍不住说一句，范冰冰的如意算盘，打得实在是蹩脚。
她虽然拉来了一套法国人的班底，为自己量身打造一部戏。
不过，故事和人物粗疏空洞，演技也过于潦草。
在我看来。
《画框里的女人》这部电影，顶多算是皇宫深院一副呆板平面的画作而已。
而范冰冰，也被框住，成了那单薄的画中人。
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