綜藝節目在經過30多年的發展之後，在不斷探索當中尋求創新，不僅要考慮觀眾的喜好，同時也要對觀眾產生積極的教育意義。目前國內綜藝節目形式多種多樣，數量也在不斷增加，但是真正能做到娛樂大眾的同時，又能夠給觀眾提供價值的節目卻非常少。
同質化的綜藝節目
近年來中國綜藝節目數量一直呈上升趨勢，但是節目質量卻在下降。很多節目在內容真實性，豐富性上存在嚴重的缺陷，而且跟風現象非常嚴重。
2012年《中國好聲音》開播之後，引發了一系列的唱歌選秀類節目，2014年《奔跑吧！兄弟》開播之後，同樣也是掀起了一波戶外競技，真人冒險類的同質化節目，比如《挑戰者聯盟》、《二十四小時》等，與《奔跑吧！兄弟》相比，內容形式大同小異。
很多綜藝節目為了市場化的需求，內容庸俗，甚至不惜用低俗、惡趣味的內容來提升收視率，比如江蘇衛視，2012年的一檔《棒棒棒》節目，邀請了幹露露母女三人，錄製過程當中，幹露露母女三人更是對觀眾大爆粗口，影響非常惡劣，隨後廣電總局立即叫停了該節目。
整個中國電視娛樂節目存在著明顯的模仿、跟風、甚至低俗化的傾向，這樣缺乏創新的節目，觀眾也產生了審美疲勞。在這種情況下，《聲臨其境》將節目內容細分到配音這個大家並不熟悉的領域，節目拋棄了傳統的評委打分，採用新生學員請教學習的方式，成功吸引了大眾的關注，收視率穩居全網第一。
節目有多火
《聲臨其境》在2018年1月份推出之後，在愛奇藝網站播放量超過4.3億次，在芒果TV的播放量超過10.9億次。全國網收視率達0.96，CSM城域收視率達1.25，份額佔7.89%。在第一季開播之日，微博話題#聲臨其境#閱讀量趕超8億，討論量達到85萬人次，豆瓣評分8.6分。
《人民日報》稱其為：“是一次對聲臺行表的迴歸”；《光明日報》稱：“實力派演員的擔當，綜藝節目吹來的一股清風”；廣電總局更是誇讚：“呈現優秀文藝工作者的精益求精的精神，體現了幕後的專業精神”。能得到主流媒體的一致肯定，在綜藝節目歷史上，是非常少見的。
節目的創新之處
與《中國好聲音》、《奔跑吧！兄弟》等引進國外節目不同，《聲臨其境》以本土化的方式，將節目以全新的方式，呈現影視劇當中的“聲音”元素，不僅為中國原創綜藝節目提供了借鑑，同時也成功走向國外。
本土化並不是狹隘的地域觀念，而是去表現一個地區的文化現象，以及藝術形態，比如本土特色的對白以及遊戲環節，無論是鏡頭還是故事敘事上，都有本土特色。
導演徐晴曾經制作了本土原創綜藝節目《變形記》、《非常靠譜》以及《一年級》，這次《聲臨其境》依然沒有學習借鑑國外節目的的模式，而是將社會主流價值觀融入電視綜藝節目當中。
隨著社會進程的加快，人們在日益激烈的競爭當中，也需要壓力的釋放。因此娛樂功能是電視的最基本、最重要的一項核心內容。人們在欣賞《聲臨其境》《天天向上》等節目歡聲笑語的同時，心情舒暢，釋放自己在生活當中的壓力。
在第一期的第二個環節“魔力之聲”中，趙立新第一次讀錯沒有通過杜海濤和梁田便受到了“狂風”的懲罰，引得現場觀眾捧腹大笑。
為了增加節目效果，節目組為嘉賓量身定製動畫形象，並以VR的形式投射到大屏幕上。在節目設置方面，為了吸引觀眾，節目組採用了雲熱像技術，讓嘉賓在第一個環節以剪影的方式呈現出來，增加節目的神秘感。讓觀眾“只聞其聲不見其人”，有助於觀眾能夠更加投入對聲音的關注，沉浸在嘉賓的聲音當中。
演員與節目組雙贏
從互利角度來看，《聲臨其境》節目和嘉賓實現了雙贏。以往的綜藝節目，嘉賓通過影視作品積攢人氣，然後在綜藝節目當中變現。比如《奔跑吧！兄弟》中的鄧超，利用其在影視作品當中的優異表現，為節目導流。在《中國合夥人》、《烈日灼心》當中優異的表現，間接為《奔跑吧！兄弟》加分不少。
《聲臨其境》能取得良好的節目效果，和演員良好的專業素養是分不開的，嘉賓的配音是觀眾體驗的最直接來源，如果嘉賓不夠合格，節目效果將會大打折扣。
如果嘉賓在節目當中表現出亮點，不但能夠給平臺提高流量，同時自身實力也會得到社會的認可。第一期當中的週一圍，為了演好劇中的人物，將自己對角色的理解，密密麻麻都記在一個小本子上，時不時拿出來揣摩，甚至因為情緒太投入，在進入下一個角色前，不得不停下來調整情緒。
老戲骨趙立新對聲音的掌握更是達到爐火純青的地步，從《魂斷藍橋》到《功夫熊貓》，題材跨度之廣，而且英語、德語、法語嫻熟演繹，讓無數現場嘉賓為之折服。
演繹海綿寶寶的韓雪，更是一人分飾八個角色，而且還用不同情緒配音《頭腦特工隊》，無論是嬰兒的哭聲，還是爸爸的寵溺聲，都能夠變換自如，無縫銜接。而我們看韓雪的本子上，更是被塗得五顏六色。
為了找到正確發音位置，很多嘉賓都做出和劇中相同的動作，郭濤甚至為了《親愛的》片段，豪飲了一杯啤酒。寧靜在給《功夫》包租婆配音的時候，嘴上叼了一個菸蒂，代入感馬上就來了。
在第一季的表演嘉賓當中，有21位拿過金鷹獎、飛天獎、白玉蘭等獎項，是當之無愧的藝術創作者。
湖南衛視推出的《聲臨其境》，不但發揮了自身的平臺優勢，同時在文化傳播，價值導向，審美追求上，給同質化日趨嚴重綜藝節目注入一股強心劑。本土文化不是不能夠兼具市場，推出寓教於樂的優秀綜藝節目，收視率和文化價值也不是不可調和的，在樹立文化自信的同時，也打造節目的好口碑。
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