何立廷
演唱者：梅豔芳，這三個名字亮出來基本上就是精品的保障啦。
這首歌曲是1990年度電影《雙鐲》的主題曲，並獲得第十一屆香港電影金像獎最佳電影歌曲，1991年香港電臺十大中文金曲最佳中文(流行)歌詞獎，1992年香港電影金像獎最佳原創電影歌曲獎。
電影《雙鐲》劇情簡介：
《雙鐲》改編於陸昭環同名小說作品，由黃玉珊導演，陳德容、劉小慧、郭晉安、陶大宇主演。少女惠花（陳德容飾）及秀姑（劉小慧飾）自小一起長大，情同姊妹。惠花因對鄉中的童婚制度及異性產生恐懼，不自覺將自己的感情傾注在秀姑身上。二人在媽祖廟內結為姐妹夫妻，互換手鐲為盟。秀以為是鬧著玩，花卻一心想與秀長相廝守。
秀出嫁，花對秀的戀慕更為沉迷，秀漸感不安。花被逼下嫁富戶大雄後，竟向丈夫提出離婚，逃回母家。而秀自婚後已逐漸適應婚姻生活，對丈夫阿光（郭晉安飾）產生情愫，表現日趨親暱。光申請外調特區工作獲准，擬偕秀同行；花竟欲刺死秀然後自殺，下手之際忽聞秀已有身孕。花如夢初醒，不再向對方下手，自己卻獨自走上不歸路。
由於羅大佑的這首曲風走中國傳統路線（再加上電影的劇情背景），因此林夕的詞也走傳統路線，運用大量的對仗、駢文、疊字的手法，文筆優美而又行雲流水。難能可貴的全文沒有任何做作和晦澀的引經據典，而只是使用略帶文雅但又不失生活氣息的語句，誰都聽得懂而且聽到心裡去。彷彿一個老人在略帶微笑、略帶傷感的向你娓娓道來一樁陳年往事，你波瀾不驚的聽完，卻驚覺臉上已經寫滿淚水。
歌詞的情節。
第一節：
同是過路 同造過夢
本應是一對
人在少年 夢中不覺
醒後要歸去
三餐一宿 也共一雙
到底會是誰
但凡未得到 但凡是過去
總是最登對
少男少女（或者《雙鐲》中是少女少女）之間的情絮總是在不知不覺間油然而生，一起走過的路、一起編織的夢，在那一瞬間只覺得天造地設本應一對。然而，夢中醒來終究是迴歸到無奈的現實——三餐一宿朝夕相處的人是誰？終究不會是你。而對現實的無奈，卻更加懷念曾經的往昔。
佛家說，得不到、放不下，執著總是最苦的！開局很樸實無華的一小段，已經把這種大智慧說透了。
第二節：
臺下你望 臺上我做
你想做的戲
前事故人 忘憂的你
可曾記得起
歡喜傷悲 老病生死
說不上傳奇
恨臺上卿卿 或臺下我我
不是我跟你
生活的節奏驅趕著我們前行。你有你的世界，我有我的舞臺。這裡的舞臺不是指戲劇，而是生活的圈子。我在我的舞臺上演繹著你想要的那場戲，然而讓我牽掛的前事、故人，另一個世界中的你是否還記得？我們可能天天相見，卻始終是在兩個平行的世界中，可望而不可即。在你我的世界中，別人演繹著種種卿卿我我，也許你我無數次的想象著如果是我們的話會如何？但這也只能是心中的憾和恨。
所謂“人生如戲戲如夢”，在川流不息的俗世中孤獨的懷念著前事故人，不像昨夜的一場夢麼？佛陀在菩提樹下參透禪機、勘破紅塵，不就是看懂了這些悲歡離合？只可惜，我等凡夫俗子只能在一場一場戲、一場一場夢中不斷的演繹而感傷著。
過門：
俗塵渺渺 天意茫茫
將你共我分開
斷腸字點點 風雨聲連連
似是故人來
世事難料、天意難違，有緣相會卻無緣相伴，唯有窗外的風雨聲和眼前的斷腸字。見字如面，故人卻不再重來。似是故人來一句，關鍵在“似”——那種發自內心的渴望卻只能是痴痴的盼望，明知故人不再來卻將仍不肯放下渺茫的希望；關鍵在“來”——故人已不可能再來，而心中的故人自從住在了心裡，就不曾再離開。
第三節：
何日再在 何地再聚
說今夜真暖
無份有緣 回憶不斷
生命卻苦短
一種相思 兩段苦戀
半生說沒完
在年月深淵 望明月遠遠
想像你憂怨
那年在一起相擁取暖，即便是冰冷的世界也有了屬於自己的溫度，可惜分別之後再也沒有機會共話當年的小溫暖了。生命有限、思念卻不滅，我們都在年月的深淵中苦苦掙扎而不得解脫，但即便如此，也有你像一輪明月一樣在黑暗中給我一絲希望——雖然這點希望是如此的黯淡和遙遠。不知此刻的你，是否和我一樣黯然幽怨？
第四節：
留下你 或留下我
在世間上終老
離別以前 未知相對
當日那麼好
執子之手 卻又分手
愛得有還無
十年後雙雙 萬年後對對
只恨看不到
生命總有終點，最終總是留下你或留下我孤獨終老。執子之手的下一句本應是與子偕老，但卻只能是無奈分手，隨著歲月的流逝，感情已經不再熾烈但卻深入骨髓，愛與憾漸漸變成像呼吸一樣的習慣，最終化成“只恨看不到”的一聲嘆息！
現在看看，這首詞的質量實在是非常的高！
林夕的詞很多質量都是非常高的，《曖昧》、《再見二丁目》、《任我行》、《假如讓我說下去》，您可以聽聽感受一下！
文體兩開花
第一段：
同是過路，同造過夢，本應是一對。
人在少年，夢中不覺，醒後要歸去。
三餐一宿，也共一雙，到底會是誰。
但凡未得到，但凡是過去，總是最登對。
一對少年男女（設想成男男或女女也可）同在異鄉，他們經歷了許多事情，共同編織過很多未來的夢，感情真摯而自然。忽然某一天，在懵懂不覺中天各一方，以後雙方各自在尋找自己的另一半，但放眼四周，卻找不到最能拔動自己心絃的那一個，然而日子還是因循而過。
該段末名最為出彩。“但凡未得到，但凡是過去，總是最登對”，這句語話直追龔自珍的“千古知音漢武帝，人難再得始為佳”，得不到的，總是最好的，如此而已，可又僅僅是如此嗎？
“登對”在粵語中是搬配的意思，本意來自古漢語。
第二段：
臺下你望，臺上我做，你想做的戲。
前事故人，忘憂的你，可曾記得起。
傷喜傷悲，老病生死，說不上傳奇。
恨臺上卿卿或臺下我我，不是我跟你。
那一天，我突然遇見了你，是你嗎？我正在做當年你最喜歡的事，堵物思人，舊人故事，你能想起嗎？或許我身邊有個他，你身邊也有個她，而我這時突然明白，最能讓我暢開心懷的不就是隻有你嗎？我之所思是否是君之所思，真恨蒼天弄人，但我絕不甘心。
該段末句使得感情轉為熾熱。
俗塵渺渺，天意茫茫，將你共我分開。
斷腸字點點，風雨聲連連，似是故人來。
過渡段，點出題意。該段作者巧妙在運用疊字，創造了一個悽美的欲罷不能，欲語還休意境，突出了全詞的基調。
第三段：
何日再在，何地再聚，說今夜真暖。
無份有緣，回憶不斷，生命卻苦短。
一種相思，兩段苦戀，半生說沒完。
在年月深淵，望明月遠遠，想像你幽怨。
我們終於如願以償了，但一解相思之苦後，天意還是不能對抗，只能期望將來能有一天重溫今日歡情。這一天能到來嗎？以後你就是我生命的全部，剎那光彩就是用餘生來交換也不可惜。
該段末句極為精彩。表面上看寫的只是情人被迫分開的幽怨，但實際上人生誰不是經歷了某一階段之後，只能在歲月的深淵中沉淪，只有遠遠的明月能給自己帶來一絲慰藉。
第四段：
留下你或，留下我在，世間上終老。
離別以前，未知相對，當日那麼好。
執子之手，卻又分手，愛得有還無。
十年後雙雙，萬年後對對，祗恨看不到。
十年後雙雙，萬年後對對，祗恨看不到。
你離我而去，我的世界已不存在。沒經過生離死別，真想不到當初平淡的日子是那麼美好。真想與你執手到老，但還是不得不分開，雙雙對對的日子待來生吧。
該段第三句看上去極為平淡，但就這平常的語句，短短的幾個字就寫盡了人生的不甘、無奈與纏結，“執子之手”是不甘，“卻又分手”是無奈，“愛得有還無”是纏結。
劉左澤
在美國，可以找到林夕這名與歌詞，故唱詞可選擇在美國唱。但東一句西一句的曲卻源自英國，故唱曲可選擇地點為英國。從歌的生命來看，它生於1924年，只一年壽命，我們現在唱的只是它的影子，可選影子為聲音支撐。轉為中國唱，可體現實力與民族尊嚴，十八個太空而已以上。
迷妖精
現代歌詞已經很少見到這麼有功底的了，情，意，境均寫的讓人驚豔。梅豔芳的獨特低沉深情的嗓音演繹的也很好，也曾年少美好如斯，如花美眷，奈何總是芳華易老，情緣逝水。我喜歡的一首歌。
侃侃一笑
四個字“悽美動聽”
f放火燒山2018
這首歌是電影《雙鐲》的插曲，若把歌放在電影劇情中，便可將其理解成兩位女子相依相偎卻難敵世情天意的同性之愛，雙鐲是一對，所以歌曲開始唱“本應是一對”。若跳出劇情，亦可理解為青梅竹馬的男女兩人終難執手。
