海巖，本名侶海巖，1954年出生於北京。
他的祖父呂鵬早年投身革命，祖母廖苓頑更是從事地下工作多年，因為害怕被報復，海巖的父親才改姓為“侶”，名侶朋。
侶鵬自16歲起就奔赴延安工作，在延安期間創作了大量的紅色歌劇和話劇，甚至受到過毛爺爺的接見。
新中國成立後，侶朋曾在中央歌舞劇院和文化部等文藝部門任職，不是一把手就是二把手，挺牛的。
海巖的家庭背景可以追溯到祖父母一輩兒，比馬未都、王朔等人的要更強。
馬未都和王朔家都是到他父親那一輩才投身革命，隨後才留在北京成為大院兒中的一員。
這幫大院兒子弟在當年的北京城是很特殊的存在，既能貧嘴耍流氓，關鍵時刻也能明辨大是大非，守住自身的江湖道義。
海巖也如馬未都等人一樣，在那個特殊的時代背景下，只念到四年級就再也沒有上過學，一直在江湖上混。
說實話，這幫人夠牛X的，學歷都不高，卻能寫得了書、鑑得了寶、侃得了大山、拍得了磚，皇城根兒下長大的孩子，你不服都不行。
當時，作為警察的他，一邊忙於工作，一邊創作小說，《警察本色》就誕生在這種環境裡面、隨後《一場風花雪月的事》、《永不瞑目》、《玉觀音》、《拿什麼拯救你我的愛人》逐步面世，無一例外，都是紅透半邊天的作品，海巖也到了他的創作巔峰。
那時候，大家揭破了頭想去演海巖劇，只是海巖對演員的要求非常高，所有的演員都需要他親自過目，只有他點頭了才行。
2007年之後，海巖劇逐漸沒落，海巖也就逐漸封筆。
有人曾說他已“江郎才盡”，也有人說他早就賺夠了錢，所以才在影視劇的鼎盛時期全身而退。
隨後海巖也在馬未都的引路下，專心搞起了收藏。
當時海巖看著馬未都整天捯飭古董那個興奮勁兒，羨慕的不行，古物件兒就像給馬未都的生命注入了靈魂，讓他活的精神煥發。
海巖收藏的第一件藏品還是在上世紀九十年代，當時正是裝修熱，馬未都鼓動並資助海巖在潘家園市場買了第一件藏品，一件明式平頭案。
當時的一件黃花梨傢俱雖然不像今天上百萬那樣驚天動地，但依舊屬於高端商品，一般人根本收藏不起，而當時的海巖已經憑藉影視創作大獲成功，事業上的成功才讓海巖有資本和精力可以做收藏。
海巖收藏黃花梨傢俱，並沒有想著在現在傢俱增值後在變賣出去，而是覺得他在現實生活中需要找到一個情感寄託。現如今社會發展速度過快，導致人們生活節奏變快，就算是文學藝術都已經成為商業化、生產線般的產品。
有人曾說，馬未都和海巖都是作家中難得的聰明人，也保持著難得的清醒。他們始終保持住了初心，找到了靈魂之所依，是真正的大智慧之人。
其實說白了，還是因為他們手上當時有閒錢，影視行業早已被他們玩兒透了，尋找新的玩兒法就成了他們的首要目標。
不料，玩兒著玩兒著，他們就玩兒出了門道，愛得不要不要的。
馬爺在收藏上主要針對瓷器，收藏的都是小物件。而海巖則專門針對大物件，專收藏黃花梨和紫檀類的傢俱。
自90年代中期到2014年，海巖先後收藏了800多件藏品。
術業有專攻，20年的浸潤，海巖漸漸成了這方面的行家，還出版了一本《姚黃魏紫俱零凋——紅木傢俱古今談》的書，專門講解收藏和投資。
後來，海巖遵從著名文物大家王世襄先生的心願，不再讓明清傢俱單獨展出，個人出資、出收藏品，在多位收藏家的指點下，建了一座私人古典黃花梨傢俱藝術館，叫“櫚園”。
第一次原汁原味的還原了古人的生活場景來展示明清傢俱，增加了更多的生活情趣和品味。
王剛和馬未都都曾數次參觀過海巖的收藏，對他收藏地傢俱更是愛到不行。
王剛說：“看到之後直接想住到那兒。”
馬未都說：“看到他的收藏，能體會到一種中華民族的精神，既能感知到達官貴人的生活狀態，也能讓農民的生活在眼前變得具體而清晰，這是任何行業所無法取代的。”
幾年前，已在文化界、影視界嶄露鋒芒的海巖，在朋友的慫恿下走入了古典傢俱的世界。幾年後，已成功跨界收藏的海巖，不僅擁有了上百件精美的黃花梨傢俱，更已然將黃花梨的氣質、文化，渾然於身，而且因為時常幫朋友掌眼的他，儼然已變身為收藏界的又一位大家。
而他亦深以為許，在作家、商人、藏家身份轉換間，獨愛此味。
有人認為收藏是一種愛好，有人認為收藏是一門學問，有人認為收藏是一種消遣，還有人認為收藏是一種投資，而通過價值讓藏品從側面證明自己獨到的眼光，就是一種自我認同般的享受。
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