上譯廠配音演員1980年代合影
後排左起：嚴崇德、楊成純、蓋文源、尚華、程玉珠、楊曉
中排左起：於鼎、陸英華、周瀚、戴學廬、喬榛、畢克、楊文元、童自榮、伍經緯、胡慶漢、孫渝烽、富潤生
前排左起：程曉樺、孫麗華、劉廣寧、蘇秀、趙慎之、李梓、曹雷、王建新、丁建華
我們成長的七十年代末至八十年代末的中國，正是外國譯製片的黃金時期。那十多年，是四九年後中國少有的精神啟蒙開放的一段時間，來自世界各國的新老電影也大量地上映。那些電影通過當時的譯製片工作者們精心的藝術再創作，活靈活現地展現在我們的眼前和耳邊，讓我們能更好地欣賞和享受豐富多彩的世界電影藝術。當時的外國電影譯製工作主要集中在上海和長春兩地，也許是因為上譯接手了更多的電影，我對他們的配音演員更加熟悉，所以也更加喜歡一些。
雖然很小的時候我就看過上譯的電影，但我真正開始對他們著迷，應該是初中時候看的英國片《尼羅河上的慘案》。這部電影情節曲折離奇、引人入勝，原片群星薈萃，光奧斯卡獎得主就有五人之多。當然，上譯對它的再創作具有昇華性的作用。我這麼說的一個理由，是因為在《尼》片之前，英國還拍攝過另一本克里斯蒂的偵探電影《東方快車上的謀殺案》。中國後來也引進過《東》片，但不是由上譯擔任的翻譯工作。相比之下，我對《尼》的喜愛要遠遠超過《東》，雖然國際影壇普遍認為後者比前者要拍得更好。由此也可見譯製工作的重要性。其實，懂一點翻譯的人都知道翻譯本身就是一門藝術，尤其是文學翻譯。譯製片還要加上語言表演，則是藝術加藝術。
上譯在當時之所以強大，是因為他們擁有十分整齊、敬業投入的配音陣容，而且每一位配音演員都具有自己極其獨特的聲音，讓你一聽就知道是誰。當某一部電影裡的角色有需要，上譯總能找到一位合適的演員。《尼羅河上的慘案》裡有大大小小十多個角色，每一個都有一定的戲份，具有不同的性格，這正合了上譯的長處，難怪他們配得那麼出色。當然，好的譯製片也離不開好的翻譯，這既需要意思準確，又需要照顧對口型，實在是一門藝術。上譯的老廠長
陳敘一就是一位電影翻譯大師，他在《尼》片的臺詞翻譯中多有神來之筆。比如，他把大偵探波洛最後說的“Take it easy”譯成“悠著點兒”，何其自然、何其妥帖，以致於我一直以為“悠著點兒”是漢語中早就有的一個現成詞彙，不知道那是他天才性的創造。《尼羅河上的慘案》中配波洛和他助手雷斯上校的分別是畢克和邱嶽峰，一般認為他們兩位和陳敘一是上譯真正能稱得上藝術大師的三人。畢克的聲音很沉穩大氣，從容不迫，象“上帝的聲音”。他除了以配波洛出名，還是為日本演員高倉健配音的唯一選擇，比如《追捕》中的杜丘、《遠山的呼喚》中的耕作。邱嶽峰的聲音則非常有特色，很具有磁性，略帶一些沙啞與鼻音，常常被別人學著模仿。他在《簡愛》中配的羅徹斯特先生大概是他最出名的角色。他還常常配一些壞人，像《追捕》中的醫生唐塔，那一句“多麼藍的天哪，走過去，你就會融化在那藍天裡”，相信看過《追捕》的人都不會忘記。邱嶽峰還為無數的動畫片配過音，像《大鬧天宮》、《天才雜技演員》等等。可惜這麼一位才藝超群的人，早早地離開了這個世界。
七八十年代的上譯有三位正旦型配音女演員，她們是李梓、劉廣寧和丁建華，在《尼》片中分別配死者百萬富翁女繼承人、女兇手和死者的女僕。李梓的聲音非常洋氣，可以用“花”字來形容，特別適合配一些奔放甚至放浪的角色，像《葉塞尼亞》、《巴黎聖母院》中的吉普賽女郎、《冷酷的心》中的姐姐。但是，她也可以配簡愛這樣穩重的角色。李梓配這些角色的時候其實年紀已經不小了，但她的聲音卻依然非常年輕，還配過《英俊少年》中十多歲的小孩。劉廣寧的聲音則可以用“甜”字來形容，她剛出道的時候主配了《葉塞尼亞》和《冷酷的心》，都是純潔善良型的角色。在《尼》片中她一反常態，配了一個計劃謀殺的兇手，一會兒裝可憐，一會兒神經質，一會兒極冷酷，起伏很大，但她配得很成功，是她代表性的角色之一。丁建華的聲音我用“純”字來形容，她可以配《追捕》中真由美這樣的少女，也可以配《遠山的呼喚》中民子這樣的中年寡婦，角色跨度很大。她最成功的角色應該是《希茜公主》三部曲中的奧地利皇后了，從少女一直到老年。
如果說上述三位是正旦的話，蘇秀和趙慎之就該算是老旦了，她們在《尼》片中分別配小說家和貴婦人。蘇秀和趙慎之是上譯老演員，文革前配年輕的角色，文革後以老年的角色為主。比如趙慎之就配過《望鄉》中的阿崎婆，她的聲音總是帶著一種顫巍巍的效果。蘇秀在文革後以做配音導演為主，配的角色不多，《尼》中的小說家是她很有光彩的一個角色，完全把小說家瘋瘋癲癲的氣質表達了出來。有趣的是，我看過原版片以後發現，蘇秀的聲音居然和電影中演員（Angela Lansbury）的聲音很接近。
上譯的當家小生非童自榮和喬榛莫屬，他們在《尼》片中分別配左派青年弗格森先生和兇手賽蒙多爾。如果畢克的聲音定位是上帝，那童自榮一定是王子。他的聲音光潤優雅，特別適合為英俊瀟灑的青年人配音，像《佐羅》中的俠客、《水晶鞋與玫瑰花》的王子等等。可這定位也給他帶來過煩惱，因為他似乎配什麼角色都跳不出這個框子，所以他後來竭力要配一些不同的角色來擺脫他的困境。喬榛則好象更適合為更成熟一點的男性角色配音，像《葉塞尼亞》中的上校、《愛德華大夫》中的醫生。他在八十年代還曾演過一些電影，如《珊瑚島上的死光》，不過好像沒有他的配音那樣有成績。
除了上述這些為主角配音的演員以外，上譯還有一大批以為配角配音為主的演員，他們的聲音也各自有自己非常鮮明的特色，像《尼》片中為作家女兒配音的程曉樺，為貴婦人女僕鮑爾斯小姐配音的潘我源，為德國大夫配音的於鼎，為美國律師配音的胡慶漢和為輪船管事配音的翁振新。他們像是京劇中的花旦、丑旦、花臉、醜生一樣，為整部戲增添了多重的色彩。
當然，上譯還有好幾位優秀的配音演員沒有參加《尼》片的配音，其中我比較喜歡的有曹雷、尚華、楊成純和富潤生。他們中除了曹雷，並不經常在電影中為主角配音，但他們極具光芒的聲音，卻讓我難以忘懷。曹雷原是上影的演員，大家都記得她演的《金沙江畔》中的珠瑪。八十年代她轉入上譯成為專職配音演員，配過許多角色，像《第三個人》中的女演員。尚華最著名的角色是《冷酷的心》中的魔鬼胡安，楊成純的是《追捕》中的矢村警長（他的聲音有一種特別的玩世不恭的效果）。富潤生的聲音則有一種與眾不同的金屬氣質，他配的《蛇》中的中央情報局局長和《追捕》中真由美的父親，都是很有光韻的小角色。
我不知道為外語片配音是不是中國特有的，因為至少在美國，外語片是用字幕和觀眾溝通的。但我相信把配音變成精湛的電影聲音藝術，不說是中國的發明創造，但絕對在世界範圍內也是屈指可數的。即使在中國，隨著老一輩配音藝術家慢慢離開他們的話筒，這門藝術也在漸漸地消亡。雖然還有人在為外語片配音，但那只是他們的一份工作而已，要說藝術我以為卻是談不上的。那個時代，那股熱情，已經成為絕響，也許這就是“曾經滄海難為水”的悲哀了。
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