品玉斋刘智华
一，用笔变化丰富，不同方向运笔精妙，就是所说的"八面出锋″。
二，结字造险奇特，与众不同。
三，节奏上有行与行的用笔轻重变化。
四，章法上纵向行间的斜正对比，疏密对比，大字群和小字群对比。章法多变。
五，用墨浓而润，枯而不燥。
米芾书法对后世有较大影响，宋代有吴踞、米友仁、明代有文征明、王铎、董其昌、现代有曹宝麟、孙晓云。学其书而出新意，成为名家。
(个人浅见，仅供参考。不当之处，敬请包涵。以上书法作品为米芾所书。)
神韵轩书法
米芾（1051—1107），初名黻，字元章，号襄阳漫士、海岳外史等，湖北襄阳（今湖北省襄樊市）人，迁居丹徒（今江苏省镇江市）。米芾兼擅诸体。尤以行草见长，为“宋四家”之一。长于临摹古人书法，几可乱真。工山水。以书入画，善以水墨表现云雾迷漫的江南景色。人称“米家云山”。晚年曾任书画博士，集书画家、鉴定家、收藏家于一身，著有《书史涨画史》《宝章待访录》等。
米芾作为宋四家之一,其对后世的影响是巨大的。"卑唐商晋"、"入古出新"的书法艺术审美观贯穿其整个书法美学思想体系之中,对后世书学思想及理论产生了重要影响,对于推动书法理论的发展具有深远的意义。
默片艺术
学习书法，任何技法方面的东西，我认为，只要方法得当，并不是什么难事。问题的关键在方法。
所以，我认为，米芾对书法的贡献，不在于他的字如何“八面出锋”，不在于他如何“刷字”，而在于他学习书法的方法。
米芾的第一个贡献：入口宜小，越拓越宽。
老米学书，初从颜柳入手，知二人与欧字渊源较深后，于是学欧阳询，再旁及褚遂良等，而后听从苏轼建议，上溯魏晋，宗法二王，终于修成正果。
这一点与江南的“踩藕”极为相似。
找到一片背面带粉红色点的荷叶，顺着荷杆赤脚下去，探着藕后顺着藕节探向左右，将枝枝节节都“踩”到后，伸手下去，一支藕便完整地取了出来。
此时随手扳下一节，在水中荡一荡，再一口咬下去，一个字：甜；再一个字：脆；再一个字：爽。
学习书法与“踩藕”异曲同工，道理一样，找准切入点，顺着知识点往上溯源。这不得不说是米老怪对书法最大的贡献。
米芾的第二个贡献：广取博收，集古成字。
米老怪虽然聪明，但性情狡黠，爱走捷径，不喜下苦功。他学楷书，知道个大概，便不再肯用功，转向更好糊弄的行书。
但学行书，又是这学一点，那偷一招，于是他的字中既有颜真卿的“蟹爪钩”，又有欧阳询的险峻，他美其名曰“集古字”。
集古字，当然是我们学习书法的一种好方法。不死守一家，博采众长，融会贯通，自成一家。
需要说明的是，人家米芾聪明，玩点小聪明，就能将各位大家的字很好地拼凑在一起，形成自己独具特色的“米字”。
但我辈没有老米的聪明，要想“集古字”，那就只有老老实实静下心来，临遍诸家，方能化古而食，书写时才可随心所欲地运用。
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米字的风格特征比较明显，是真正学二王又从二王中脱颖而出的书家。他的字和他本人的性格很相符，放纵不羁，无拘无束，尤其是他后期的字体风格。成为了魏晋到唐宋时期最为鲜明的极具个人风格的书家。对后世的书家影响很深。
很多人说他是刷字，这也是他的字给人最为明显的特征，他的字的笔画，侧锋行笔较多，这也是区别于其他书家的主要特点，所以，初学者千万不要学米芾，因为个性太突出，最好掌握和熟练一种行书字体之后再学米芾。
纵观中国书法史，米芾的字给中国书法史上增加了浓墨重彩的一笔。
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米芾的书法艺术价值主要是笔法丰富，结构自然；自出新意，妙趣纵横。
米芾(1051-1107)，初名黻，后改芾，字元章，自署姓名米或为芊，湖北襄阳人，时人号海岳外史，又号鬻熊后人、火正后人。北宋书法家、画家、书画理论家，与蔡襄、苏轼、黄庭坚合称"宋四家"。曾任校书郎、书画博士、礼部员外郎。祖籍山西，然迁居湖北襄阳，后曾定居润州(今江苏镇江) 。能诗文，擅书画，精鉴别，书画自成一家，创立了"米点山水"。集书画家、鉴定家、收藏家于一身。其个性怪异，举止颠狂，遇石称"兄"，膜拜不已，因而人称"米颠"。宋徽宗诏为书画学博士，又称"米襄阳"、"米南宫"。
米芾平生书法用功最深，成就以行书为最大。南宋以来的著名汇帖中，多数刻其法书，流播之广泛，影响之深远，在"北宋四大书家"中，实可首屈一指。康有为曾说:"唐言结构，宋尚意趣。"意为宋代书法家讲求意趣和个性，而米芾在这方面尤其突出。
米芾习书，自称"集古字"，虽有人以为笑柄，也有赞美说"天姿辕轹未须夸，集古终能自立家"(王文治)。这从一定程度上说明了米氏书法成功的来由。根据米芾自述，在听从苏东坡学习晋书以前，大致可以看出他受五位唐人的影响最深:颜真卿、欧阳询、褚遂良、沈传师、段季展。
米芾以书法，若论体势骏迈，则当属第一。
米芾的书法中常有侧倾的体势，欲左先右，欲扬先抑，都是为了增加跌宕跳跃的风姿、骏快飞扬的神气，以几十年集古字的浑厚功底作前提，故而出于天真自然，绝不矫揉造作。
米芾自称"刷字"，明里自谦而实点到精要之处，"刷字"，体现他用笔迅疾而劲健，尽心尽势尽力。他的书法作品，大至诗帖，小至尺牍、题跋都具有痛快淋漓，欹纵变幻，雄健清新的特点。从存世界的近六十幅米芾的手迹来看，"刷"这一个字正将米字的个性神采活脱脱的淋漓尽致。
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米芾是中国北宋时的书法家、画家、书画理论家，欣赏他的书法率性天真，他的笔法浑厚爽劲，与苏、黄、蔡并称宋四大家。下面是对米芾的3件书法作品的赏析。1、米芾的巜蜀素帖》，这件书法作品足以说明他是一个书法高手，米芾的用笔越来越深，笔尖的控制能力提按开合变化之大，他对艺术的理解和探索纯粹是一个艺术家的探索。2、米芾的巜三吴诗帖》，该作品描绘了米芾年轻的从政时光。3、米芾的巜清和帖》，是米芾写给友人窦先生的一封信，是米芾的精品之一，写的潇洒超逸，不激不励，用笔含蓄，字的造型欹侧变化，使此帖平添了几分俊迈之气。看完了米芾的3件作品是我对他的书法有了极大的学习兴趣。米芾的书体是现代人很喜欢的一种书体，粗细的变化字字皆有新法，通篇布局皆有让人惊叹之处，追求高雅，他的成就以行书为最大，康有为曾说:意为宋代书法家讲求意趣和个性，而米芾在这方面尤其突出，米芾的书法影响深远，这种影响也一直延续到现在。值得我们学习。
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米芾书画自成一家，枯木竹石，山水画独具风格特点。在书法也颇有造诣，擅篆、隶、楷、行、草等书体，长于临摹古人书法，达到乱真程度。北京大学教授、引碑入草开创者的李志敏评价：“米芾谓‘草书不入晋人格，徒成下品’，此乃割地为牢，自欺欺人。元章草书之所以未见新意，正在不能突破古人藩篱也”。主要作品有《多景楼诗》《虹县诗》《研山铭》》《拜中岳命帖》等。
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中国的北宋时期有许许多多的书法家，其中以“蔡襄、苏轼、黄庭坚、米芾”最为出名。著名的书法家都有自己独特的风格和特点，米芾吸取了苏轼、王羲之、王献之、黄庭坚等人的优点，形成了他的书法，其的特点是豪爽而不墨守成规，注重自然。
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米芾作书十分认真，并非随意而就，他的一副作品可能因为一个字写的不好而且重复写好几遍，而且米芾学各个书法家的笔法，学王羲之可以以假乱真，最后打破以往审美观念，形成自己独有风貌，米芾的书法久观而不生厌，要达到久看不厌的境界，可谓是精品好书，米芾是中国书法史上富有创造性的大书家中的杰出代表，在他的峭拔俊爽、天姿神纵的书法语言中，负载着中国古代浪漫主义的审美理想。也正是他的这一审美理想与书法技巧的完美统一，才使其登上了宋代尚意书风的山巅，成为中国历史上富浪漫色彩的书法先驱之一。
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米芾对书法的分布、结构、用笔，有着他独到的体会。要求“稳不俗、险不怪、老不枯、润不肥”，大概姜夔所记的“无垂不缩，无往不收”也是此意。即要求在变化中达到统一，把裹与藏、肥与瘦、疏与密、简与繁等对立因素融合起来，也就是“骨筋、皮肉、脂泽、风神俱全，犹如一佳士也”。章法上，重视整体气韵，兼顾细节的完美，成竹在胸，书写过程中随遇而变，独出机巧。
米芾的用笔特点，主要是善于在正侧、偃仰、向背、转折、顿挫中形成飘逸超迈的气势、沉着痛快的风格。字的起笔往往颇重，到中间稍轻，遇到转折时提笔侧锋直转而下。捺笔的变化也很多，下笔的着重点有时在起笔，有时在落笔，有时却在一笔的中间，对于较长的横画还有一波三折。勾也富有特色。
米芾的书法中常有侧倾的体势，欲左先右，欲扬先抑，都是为了增加跌宕跳跃的风姿、骏快飞扬的神气，以几十年集古字的浑厚功底作前提，故而出于天真自然，绝不矫揉造作。学米芾者，即使近水楼台如者也不免有失“艰狂”。宋、元以来，论米芾法书，大概可区分为两种态度：一种是褒而不贬，推崇甚高；一种是有褒有贬，而褒的成分居多。持第一种态度的，可以苏轼为代表。
