太行讀評
你好歡迎回答此問題
說起我自己也是一個詩集愛好者。平時比較喜歡古詩詞。其中杜甫、李清照是我喜歡的詩人等。談及現代詩詞文學大成者像郭沫若、徐志摩、聞一多等人。其中郭沫若的詩我是每隔一段時間都會拿出來品讀。像郭沫若詩集《女神》它擺脫了中國傳統詩歌的束縛，也充分反映了“五四”時代精神，在中國文學史上開拓了新一代詩風，是中國第一部也是具有現代意義的詩集，也是當代最優秀的革命浪漫主義詩作。當然他的其他詩歌也是寫的很精彩像《地球，我的 母親》、《鳳凰涅槃》等等都是值得大家去品讀的。如果您感興趣也不妨放下疲憊來和我一起欣賞郭沫若作品裡的激昂。
m他的國221754323
記得在中學時代，讀郭沫若的《地球，我的母親》，確實瘋狂喜歡過一陣子，還真是脫了鞋子邊讀邊感受”地球的深恩“。郭沫若的小品文我那時也很喜歡。《石榴》有一句”秋天來了，它對於自己的戲法好像忍俊不禁地破口大笑起來，露出一口皓齒，那樣透明光嫩的皓齒，你在別的地方還看見過嗎？“時隔多年，我依稀記得，那個比喻好美妙！
要說多久沒有讀過郭沫若的詩歌，屈指一算，恐怕有二十年以上了。暫且不去論是道非，郭沫若的詩歌那時還是頗受豆蔻少年青睞的。隨韶華逝去，對唐詩宋詞的喜好快速升溫。莫聽穿林打葉聲， 何妨吟嘯且徐行。竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕？ 一蓑煙雨任平生。相較郭氏的新詩歌，蘇軾的詩詞恐怕要千秋萬代，幾乎永恆。
肯下笨功夫的人
我仍清晰地記得我上一次讀郭沫若的詩是在大一的大學語文課上，老師讓我們聽了一下郭沫若的《天狗》。在這之前我是學過郭沫若的《天上的街市》和《雷電頌》，那時我對郭沫若詩人的印象從文藝轉變成了激情開放。\r
再到最近學的《天狗》可以說是又發生了一些轉變，他是理性與感性的結合，他是一切的代表。不論什麼似乎都能被他用詩表達出來，有激情，敢作為，大膽新奇。\r
不過最後兩句倒是我經常拿來和我朋友一起說笑。\r
下面附上《天狗》原文\r
我是一條天狗呀！\r
我把月來吞了，\r
我把日來吞了，\r
我把一切的星球來吞了，\r
我把全宇宙來吞了。\r
我便是我了！\r
我是月的光，\r
我是日的光，\r
我是一切星球的光，\r
我是 X 光線的光，\r
我是全宇宙的 Energy 的總量！\r
我飛奔，\r
我狂叫，\r
我燃燒。\r
我如烈火一樣地燃燒！\r
我如大海一樣地狂叫！\r
我如電氣一樣地飛跑！\r
我飛跑，\r
我飛跑，\r
我飛跑，\r
我剝我的皮，\r
我食我的肉，\r
我吸我的血，\r
我齧我的心肝，\r
我在我神經上飛跑，\r
我在我脊髓上飛跑，\r
我在我腦筋上飛跑。\r
我便是我呀！\r
我的我要爆了！
掌中的星空
這個問題在於文學愛好者與郭沫若詩歌之關係。首先得明白郭沫若詩歌好不好的問題。在現代文學史上，郭沫若詩歌自然有其特點如熱情奔放，詩意縱橫，但普遍而言不耐咀嚼，詩意過淺。他在中國新詩史上有其歷史地位，請注意，我說的只是歷史地位。至於寫得好不好，一般而言過於一般。詩，還是藏一點好。作為文學愛好者，當然可以去閱讀郭沫若詩歌，作為一種知識資源去理解，瞭解歷史潛語境。至於說多久讀，一次讀多久。我以為不妨放寬視野，去全面瞭解新詩，比如徐志摩、聞一多、卞之琳、馮至。你與其瞭解一棵樹不妨見識一片森林。郭沫若詩歌對於文學愛好者而言最好是一扇窗，但你不能止步於窗。推薦你閱讀武漢大學已故教授龍泉明先生的力作《中國新詩流變史》，絕對好書。
民國滋味
#作為一個文學愛好者，我們不一定非讀郭沫若的詩歌#
我可能三十八年沒有讀#郭沫若#的詩歌了。因為還是初中讀過《天上的街市》，記得，其它若讀過記不得就不算了。我只是一個文學愛好者，不是文學專職者，況且即便最文學者，也不一定非得讀郭沫若的詩歌，或者任何一個諾獎作家的作品。所以這一問提得關心，但易產生歧義。
既然來了，我們讀一讀郭老的《天上的街市》：
遠遠的街燈明瞭，
好像閃著無數的明星。
天上的明星現了，
好像點著無數的街燈。
這四句是全詩最經典之句，也是那個時代最經典之句之一。幾乎人人皆知，耳熟能詳。說三點：第一，大家熟悉的生活場景，街燈，明星。第二，讓人們體驗到美妙，這是詩歌，文學的魅力。正反貫通，兩個美景，天上與人間互幻總是仙境。第三，成為傳世的經典比喻。
我是丙方
對郭沫若詩歌的印象，我想很多人都停留在以前課本上的《天上的街市》這樣一些教科書上的內容，對郭沫若其人的介紹，也總是會加一句新詩奠基人或之一，奠基之作兼代表作《女神》之類。
以前對《女神》的評價，是開一代新風。認為是體現了“五四”反帝反封建的時代精神。同時在藝術上，又認為它以強烈的情感，唯美的藝術形式，首開了中國浪漫主義詩歌先河。還有的說是衝破了舊有詩詞格律的束縛，不限字限行，也不太講押韻，為自由體詩開了法門作了示範，是一個成功的高峰云云。
但到今天，郭詩流傳的沒有一首。《女神》也只具有了文學史意義。曾經的經典不再為人閱讀，實際上也反映著新詩寫作的失敗。100年了，新詩到底有多少傳世精品，似乎扒來扒去就那幾首。後來各種“梨花體”、“白雲體”出來後，現代詩淪為了笑話。
郭詩愛好者還能有幾人，現代詩又有幾人讀？
附趙麗華：
《我終於在一棵樹下發現》
一隻螞蟻，另一隻螞蟻，一群螞蟻
可能還有更多的螞蟻
詩詞桃花源
初讀郭沫若的詩歌，是在孩童時代的語文課本上，《天狗》，我睜著懵懂的眼睛，一直體會不到印象裡的詩歌之美，暗想，這是一個什麼樣的人才能寫出如此粗糙的文字。源於好奇，尋了很多郭沫若的著作來看。按照我的理解，他的劇作尚可，但不排除那些年代的政治需要和歷史侷限性；考古專著，本人沒有涉獵，不予置評。但是這詩歌成就？我就只能呵呵了，盛名之下難符其實。除了一貫的政治正確，那是詩歌嗎？從《鳳凰涅槃》、《鶯之歌》、《黃埔江口》到《獻給在坐的江青同志》《四海餘生四海逃》（時間過於久遠，有些題目可能記憶有錯誤，見諒），我們看到的不是一個優秀的詩人，是文聯主席，是中日友好協會會長，是他筆下《屈原》中，對宋玉的判詞：你這無恥文人！
他對愛情不忠貞，為了明哲保身，淡漠愛情、親情；他在仕途如魚得水，左右逢源，試問，一個優秀的詩人如何有精力去見風使舵蠅營狗苟？
但不否認的是，郭老先生的書法不錯。
松葉文學主理
首先，我要說明，我已經有很久沒有讀過郭沫若先生的詩歌了。
我最開始接觸他的作品是那首著名的《天上的街市》，當時就覺得真是清新雅麗，一下子就喜歡上了。後來有意識地尋找了其他的詩歌來看，例如《天狗》《雷電頌》，覺得他寫的詩歌雖然感情充沛，但是抒情太過於直白，方式單一，就像電影《有話好好說》裡張藝謀被人僱用，站在樓下扯著嗓子仰著脖子反反覆覆大喊“安紅，俄想你！俄想你想嘞睡不著覺”，倒是讓人聽到耳朵裡了，就是不能走到心裡，於是我也像安紅一樣，對他的詩詞潑了一盆涼水，興趣漸失。偶爾還讀一下他的散文，比如那篇《白鷺》，我覺得就挺不錯，很美。
我對他所有的作品失去興趣、對這個人產生厭惡之感，並且決定再也不看他的任何作品，是在知道他一生中混亂不堪的N段情感經歷、尤其是和於立忱於立群二姐妹之間的情感亂事之後，我對於這個民國渣男實在沒有了任何興趣。
眾位看官別嫌我說話難聽！來，你看看他做的這些渣出歷史新紀錄的事：
一、原配夫人張瓊華（1890-1980），與郭1912年結婚，旋即被拋棄，但未離異，在郭家空守六十八年，無子女。
二、第二位夫人安娜，（原名佐滕富子，1893-1994）日本女子，1916年與郭戀愛同居，後被拋棄，與郭沫若生有四男一女。
三、於立群，（1916-1976）被稱為“抗戰夫人”，1938年初與郭同居，共生四男二女， 1979年3月縊死於北京故居。（注意：她自縊的原因據後人揣測，是因為在得知其胞妹是因為郭的始亂終棄自殺的，又痛心又憤怒，心理上受到了極大創傷，旋即也終結了自己的生命。）
四、彭漪蘭（安琳），南昌起義途中的“革命伴侶”，1927年10月底，起義失敗後回到上海，在內山書店樓上同郭度過短時“蜜月”後被拋棄。
五、於立忱（1912-1937），於立群的胞姊，被拋棄後自殺。（非常優秀的於氏二姐妹，均喪命於郭沫若之手，實在可悲可嘆！）
六、黃定慧（又名黃慕蘭，1907-？），郭的早年密友，大革命時期的一代風流人士，也難逃郭的魅力！
除了這些有名有姓的，為郭生兒育女的，與他相處時間較長的，還有那些沒有留下姓名的露水姻緣若干，還有姓名不詳的妓女若干，等等等等，在不同的時間段都與郭沫若保持親密關係，並也親密地將性病傳染給了郭，郭又殃及安娜……
郭沫若共有十一個子女後輩，除女兒郭平英任北京郭沫若故居紀念館副館長，沾點文史的邊兒外，無人繼承父業。他們這些後輩，特別是安娜的子女，對郭沫若既不親近，也不敬重，更無感情。二兒子郭博甚至於這樣評價父親：“對於家庭，郭沫若是個罪人！”你瞧，即使他自己的親生子女，也不待見他！更何況其他人！
列位看官，我明確申明，他即使擁有生花妙筆，他即使寫下的文章字字珠璣，對不起，我也不會欣賞他，也不會讚美他。
所以，我已經很多年不看郭沫若的任何作品了，而且毫無遺憾，理直氣壯，愛咋咋滴吧！
豐文豐語
郭沫若1921年出版了第一部詩集是:->《女神》 。《女神》、郭沫若作。收入1919年到1921年之間的主要詩作。連同序詩共57篇。多為詩人留學日本時所作。其中代表詩篇有《鳳凰涅槃》、《女神之再生》、《爐中煤》、《日出》、《筆立山頭展望》、《地球，我的母親！》、《天狗》、《晨安》、《立在地球邊上放號》等。在詩歌形式上，突破了舊格套的束縛，創造了雄渾奔放的自由詩體，為“五四”以後自由詩的發展開拓了新的天地，成為中國新詩的奠基之作。今有人民文學出版社1957年本，後又重印多次。
小明星立立老師
我是很喜歡郭沫若的詩歌的，前段時間剛剛讀過他的《鳳凰涅槃》。對於＂全能式＂文化巨人郭沫若來說，詩歌創作是他文學活動的起點和最重要的組成部分。
郭沫若的舊體詩詞沒有特色，味同嚼蠟，沒有什麼優秀的舊體詩詞留傳後世。然而郭沫若的新詩，卻給人耳目一新的印象。他的代表詩作《女神》、《星空》、《恢復》、《戰聲集》，內容有新意，想象力豐富，長短句的形式活潑多樣，在他的同時代的詩人中都是難以比肩的吧。
記得很早之前看過一篇關於郭沫若的文章，上面有毛澤東主席評價郭沫若的詩歌的述語：郭老郭老，詩多好的少。但不僅是他，每個名家詩人都有他的次品，只是郭沫若的偏多一點，但這也無法掩蓋哪些精品詩歌的光芒。
那一組《鳳凰涅槃》，我覺得即使是現在讀來也是韻味分明，而且可以從中明顯的看到《離騷》的痕跡，它又像是一出神話歌舞劇。甚至可以說這是用現代白話文向《離騷》體致敬的作品，遺憾的是還沒有那個藝術家將《鳳凰涅槃》這個作品搬上舞臺。
我們新鮮，我們淨朗，
我們華美，我們芬芳，
一切的一，芬芳。
一的一切，芬芳。
芬芳便是你，芬芳便是我。
芬芳便是他，芬芳便是火。
火便是你。
火便是我。
火便是他。
火便是火。
翱翔！翱翔！
歡唱！歡唱！
總之，郭沫若對中國新詩發展的巨大貢獻，使他的詩歌創作成為中國現當代文學史上一個無法忽視的存在。
