一、首先以粗筆濃墨逆鋒勾勒最前面的老樹，再用淡墨畫出石頭底部與右邊的幹墨，以此形成石頭濃淡的變化並且凸顯前方的樹木，拉開空間關係，再借著筆勢適當皴擦，整個過程一氣呵成。再換用小筆勾勒苗寨的木樓，這些長短不一的木頭既有粗細的對比，又有長短橫斜的對比，線條節奏豐富。“瓦片不能畫的太平整”“房子要有勢”黃格勝教授一邊說著一邊在未乾的畫面上側筆皴擦著。
二、中國畫對線條的質量要求較高，除了線條的長短、曲直以外還要有濃淡、乾溼和快慢、粗細，將側鋒與中鋒有效的相結合，將勾、皴、擦等手法結合起來，使筆墨變化中統一。
三、“色不礙墨，墨不礙色，色墨互換，色墨和諧”。黃格勝教授打趣地說：“畫畫好比吃飯，先吃菜或者先吃肉都可以，吃飽為止，就像在畫畫中先賦色或者先勾勒都可以，直至畫面和諧統一”。
四、收拾畫面，落款。
先生近作
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