陳剛舉
電影中激情戲到底是導演的需要，還是藝術的需要呢？
說起電影中的大尺度鏡頭，就讓人不得不想起韓雪，因為韓雪就曾經直言自己拍戲有幾個規定，其中不拍吻戲就是原則之一，金星也忍不住吐槽，不拍吻戲你來幹嘛？吻戲絕對算不上大尺度，但照樣有人不能接受！
可是有時候電影真的需要一些大尺度鏡頭，畢竟男女主角情到濃時，一個吻恰好就是情感的昇華。特別是在某些生離死別的戰爭場景，男女主角發乎情止於禮，這是在很難讓觀眾達到情感的共鳴。就像《西西里的美麗傳說》，如果不展示醜陋，誰人又能夠體會到美好？
當然，除了男女之間，有時候也有男男之間，或者女女之間。比如王家衛的《春光乍洩》，這部電影中有不少鏡頭需要演員放得開，如果不是演員的努力，這部電影也很難出彩。
當然，有時候也有例外的情況，大尺度鏡頭僅僅只是為了吸引觀眾，最典型就是國產鬼片，劇情不行，大尺度來湊，有時候看見這些場景真是懷疑這屬於哪一種電影？
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許青竹觀娛
以我個人的角度簡述一下激情戲和電影的關係。
1.我們都知道根據影迷的喜好，電影都有很多分類（或說標籤），比如劇情片、科幻片、動作片、喜劇片、愛情片……色情片，等等，給電影打上標籤，其實是歸納電影的橋段類型，以此來吸引自己的目標群體，也避免不合胃口的觀眾打差評。如果我看的是動作片，我肯定希望電影裡有勁爆刺激的打鬥場面，如果我看喜劇片，裡面不能沒有令人捧腹大笑的包袱，要是我下載一部有車牌號的電影，你給我打包28集《喜羊羊與灰太狼》我肯定暴走~
2.從商業片的角度來說，通常電影立項開始，導演就已經根據自己的意願（有時根據投資人的意願）規劃要拍一部什麼類型的電影，即有了目標群體。但是為了票房，影片標籤肯定不能單一，所以為了擴大目標群體，一般科幻片會穿插劇情打打殺殺插科打諢談情說愛，一下子“劇情片”、“動作片”、“喜劇片”、“愛情片”的標籤就都有了。所以不少導演也會為了吸人眼球，強行開車（插入可有可無的激情戲），就是為了博人眼球。比如《殺破狼》裡警察辦案時女演員的全裸鏡頭和《讓子彈飛》裡的趙銘大尺度鏡頭，美版《老男孩》的滅霸和女巫，都是沒有任何藝術性的，純粹為了給電影增加點噱頭，如果說非要體現出其中的利與欲，還有許多更高明的方法。
3.大尺度鏡頭是否必須沒有普遍性，要具體到某部電影本身。而我認為大尺度鏡頭必不可少的電影比如老生常談的《色戒》，人物情感漸進式的三段床戲把影片推向高潮，還有《蘋果》，也是三段我認為必不可少的激情戲，蘋果和男友在衛生間歡愛——蘋果被老闆強暴被男友偶然看到——男友回來再次強暴蘋果，這三段戲迅速把蘋果這個人物推向深淵，一出悲劇即將降臨。而這裡面的激情戲具有合理性，是不可玩味的。不是憑空架設的，簡單的尋求快感。
4.文藝片想分解的無非就是“人性”二字，不是人性離不開性，而是人性擁有很大的彈性和縱深，想在短短的兩小時裡拍出人性的層次感，就需要藉助性來製造反差，讓我們得以知道藏在人物心靈最深處意味無窮的秘密。因此想要大尺度鏡頭在電影裡是必須的，首先要做到合理，不和影片主旨脫節，標籤互斥。
5.電影的標籤不是越多越好，面面俱到有時適得其反。沙縣小吃生意大多沒有楊銘宇黃燜雞米飯好，為什麼？就是我們今天常說的垂直度！比如“動作片”和“喜劇片”這倆個標籤並不互斥，橋段混搭不影響垂直度，“劇情片”和“色情片”混搭也無可厚非，但是如果“科幻片”和“色情片”混搭，那就不倫不類了。當你覺得大尺度鏡頭在一部影片裡突兀又無邏輯，你就可以揣摩導演是何種意圖拍的這段戲了。
大文嚎陶大哭
這是當然的啦，要不怎麼會有這樣一句話，電影人生，藝術人生
就說我剛才看的電影生化危機-詛咒，這樣的電影從動作上來看一點都不是浮誇的類型，每一個打鬥動作，可以說是非常的流暢，一點都不拖泥帶水。
很多看過的小夥伴很難想象到這個電影哪裡大尺度的鏡頭麼，在電影中你看到兩位美女的打鬥戲沒，
這位小姐姐拿了一把小刀，在打鬥的過程中反被對方劃了一刀，躲避的及時，而為受傷，雖然只是劃破了衣服，但是這樣的尺度在這樣的電影劇情中也不實為一種美。這就是藝術的巧妙之處，輕描淡寫，但又不失風雅。這在電影中是一種藝術的美。
還有這樣的從動作特效來看，每一個姿勢都是很灑脫，淡然，藝術之美無以言表，那種美只有自己操能深刻體會吧，男人常用的一句話：你懂得，嗯哼。
電影中很多大尺度的電影，從藝術角度看是必須的，不知道小夥伴們發沒發覺，很多電影中也不是全部吧都有一位美女相伴，而且很大幾率都會伴隨著主角一路走下去，發現了沒，而且尺度是剛剛好，這從藝術角度來看，看出來了沒。
一邊給你講解一邊帶你一起來思考，從藝術角度來看很多情節都是必須的，因為這樣會讓電影觀看者看的津津樂道，妙趣回升，欣喜。
還有《極樂空間》這部科幻電影，在電影開頭就出現了一個身材曼妙的女子，在那個時代，科技已經非常發達，人們居住在太空的空間站裡，這裡的人們生活得很幸福，如果生了病或者受傷，只需要躺倒儀器上，掃描一下，片刻中就能恢復如初。
電影給了人們無限的藝術，無限的想象空間，為創造者點贊。
哇小超
情·欲戲，在某些導演手裡能拍出高於生活感的藝術性出來，而在有些導演手裡，那就純粹是低俗。
看過村上春樹小說的朋友，不難發現在他的故事裡，各種男女之間慾望纏綿場景非常多，但是你會覺得他的小說是色情小說嗎？
慾望，是每個人的本能，是生活中本來就有的東西，所以在恰當的時候展現慾望，其實更貼近真實，讓讀者或觀眾能感受到人物的體溫，能深入到人物的內心，也更能被帶入到故事中。
在現實生活裡，人人都帶著面具。
而在床上，人赤裸相見，彼此更加坦誠，更容易把真實的自我展現出來。
電影裡也一樣。
很多大尺度場面並不是可有可無，它對於推進劇情、增進人物之間的關係或激發人物之間的矛盾都非常重要，或許通過其他方式也能達到這種目的，但是沒有這種方式直接、徹底、節省鏡頭而且讓觀眾容易理解。
就像再《色戒》裡，沒有那場聞名遐邇的床·戲，王佳芝和易先生的關係也不會出現跨越性的發展以及微妙性的轉變，這為後面的劇情轉折埋下了伏筆。
李安其實大可不必讓過程顯得那麼真實，在現實中產生那麼大爭議，但是你看過那個場面後難道不會覺得李安的安排絕妙嗎？
還有《泰坦尼克號》裡，傑克為蘿絲畫的裸體畫。蘿絲真的有必要全裸入畫嗎？
還不是為了凸顯蘿絲和傑克的關係已經有了更深入的發展，還有什麼比畫裸體畫更能展現兩人之間純潔而熾烈的愛呢？
當然這也是為了之後兩人在車裡那隻手印埋下伏筆。
正是這樣有層次、不斷加強地敘事方式，才能將觀眾引領進入故事，才能真正講好故事打動觀眾。
影迷也瘋狂
個人電影的大尺度鏡頭不是從藝術角度，而是審查和傳播角度的一種標準。藝術這種純感知的東西，外延應該和人類的想象力等同，可以無限擴張的，但從藝術傳播的角度來說，必須用尺度作為圍欄，否則任由藝術家放飛思想，各種突破普通人認知下限的東西就會蜂擁而出了。
比如世界十大X片，看完後心理陰影面積比中國還大。
而現在我們看到的電影領域的“大尺度”，包括很多方面的內容，比如裸露、血腥、粗口、政治明敢詞等，這些內容在審查者眼裡，都有可能構成他們認知裡面的“大尺度”，甚至“超尺度”。所以有時候作為電影指揮棒的導演，他的藝術審美角度可能需要一些“大尺度”的鏡頭傳遞自己的理念，但未必能夠如願以償的實現。
之前何平導演在鏘鏘三人行裡面講過，導演最難的一點就是如何完整展示自己想表達的東西，每個人對於藝術的認知和審美高度不同，可能對同一個鏡頭產生完全不同的解讀。這還不是審查的問題，即使是拍攝製作過程中，導演和演員都會有很多關於“大尺度”的衝突。
當時曹穎和竇文濤聊到一些影視劇中裸戲的問題，曹穎就坦白有時候一些導演和劇組就為了博眼球，刻意加一些毫無意義的裸戲在劇情中，這種情況她會堅決抵制，寧願少拍一部戲也不能助長這種風氣。
何平導演這時候表示反對，他說其實有時候演員在用自己的世界觀去評估導演的一些鏡頭設計，比如說我們想拍一個女性在出門前換衣服的鏡頭，導演設計了很多細節來反映女主角的性格和情緒變化，比如脫衣服的一些細節、穿衣服的一些動作和表情，其實都是有自己的藝術表達的。但有時候到了演員眼中，變成“你就是想看我換衣服”，其實不是這樣，純粹是雙方對於藝術的理解和溝通不到位的結果。
我個人比較支持何平導演的立場，其實那些所謂的“大尺度”鏡頭的衝突，其實就是各方協商失敗的產物，真正的藝術領域應該更加有突破和挑戰，才能讓電影藝術的價值得到昇華。
鹹魚茶館
任何擺上熒幕的作品都必須經過審核，必須符合法律法規。
我們不能保證所有的人都有藝術修養，而且事實上絕大多數人是沒有所謂的專業藝術角度眼光的。
電影又是拍給大眾看的，所以自然不是一件單純的藝術作品。
那些大尺度的鏡頭實則是為了炒作，吸引人們觀看的一種手段，美其名曰“藝術”。
就算你藝術感超強，少數人是藝術角度欣賞，但大多數人所看所想就不是那麼一回事了，造成的影響遠不是創作一部藝術作品所能彌補的。
不管必不必須其結果都一樣“大尺度漏點”不得通過。
若問我贊不贊成審核這一塊，嘿嘿，還是遵從法律的好，不能目光短淺，指不定就因為這事禍及自己和家人。
秀七行
不能說必須的吧，應該是許多電影藝術作品用大尺度鏡頭表現會更完美。
比如婁燁的電影。
婁燁是一個很擅長用情慾鏡頭敘事的導演。
婁燁對於暴露鏡頭的執著應該跟他本人想向觀眾傳達的觀點思想有自己的理解有關。就像弗洛伊德對美學的認識，它認為人性的一切行為都跟性意識有關。
人出生的時候是裸露著的，這是最真實，最初的模樣。我想裸露應該表達著一種還原、真實。
人性的慾望、貪婪、卑劣、卑微在現實生活中苦苦掙扎，謀求生存。這些通過裸露鏡頭來表達，最合適不過。
裸露鏡頭，是一種很大膽深度挖掘人性，呈現還原人性最真實的一面的表現手法。
在電影中拍裸露鏡頭不是難事，也不再少數，但是能通過裸露鏡頭傳達某種觀點，引發思考，就不是件容易的事情了。
8哥小娛
正真的大尺度，不僅僅是藝術，更是愛[心]
尺度的大小對於影片收視有絕對的影響，更多時候，尺度是演技的一部分，而某些特定的劇情，需要體現淋漓盡致的演技也無可厚非；所以，並不是“大尺度”本身的問題，結合劇情設定尺度的大小才是最正確的[鼓掌][鼓掌]。
在我看來，一個導演的出發點決定了這個尺度的畫面存在的意義。例如，眾所周知的《黑天鵝》裡面有一部分有一定尺度的畫面雖然程度不深，也沒有達到讓人難以接受的程度，但就是這部電影有了這一個畫面，就顯得那麼完整又不顯突兀；然而，直接去搜一部大尺度電影寫真尋求刺激，這種畫面自然是因為需求才存在的，對於藝術塑造並沒有多大意義[左上]。
最近看了一部比較有爭議的電影《驚變28天》，瀏覽了相關影評，有的描述為看過最好的恐怖片之一，也有因為內容不符合現實邏輯而吐槽為一部爛片。其實，其中的一些不符合邏輯也許就像是一些好電影中的大尺度都是為了塑造藝術效果，凸顯這片電影的主題，但最終還是看個人的側重點了。可以這麼說，經典《泰坦尼克號》也有大尺度片段，然而這種片段有必要嗎[what]？我們誰也不清楚。藝術本身無界，每個人表達的方式都有所不同，所以我們能接受就代表個人世界觀都認同，不能接受也只能說是蘿蔔白菜各有所愛。
藝術無界，這可能就是我愛電影的原因了
小秋影視
並非如此。不過是為了搏眼球，一脫成名，有的人熱衷於此，也有的故意在這方面造聲勢。所謂戲不夠脫來湊。只要露肉，就是好戲，可見某些藝人的素質低下。
李治亞文史博客
用弗洛伊德關於慾望的理論來回答你，在這個理論裡，人類發現的動力都可以歸結到"性"，無論是幼兒時對乳房的慾望，還是對食物的慾望，都會歸結到"性"，雖然這個理論在現在看來並不被接受，也可以體現出"性"對於人類的重要性。
對於藝術來說，首先要做到的就是坦誠，學表演第一節課就是"解放天性"，坦誠的面對自己，面對自己所有的行為與慾望，我們有道德和法律的束縛，沒法做到和純動物一樣的解放。但，解放這並不是罪，只是迴歸最原始，最坦誠的自我。
所以在某些方面來看，有些大尺度鏡頭也是詮釋角色的必要條件之一。
