科技門客
中國電影製作人現在分為兩類，一類是有實力有經驗的前輩製作人，一類則是新人制作人。新人制作人能力淺，水平低，拍出來的電影基本沒人看，能出黑馬的鳳毛麟角。更不可能製造出什麼宏大的電影架構。有實力的前輩製作人，雖然瞭解市場，有足夠實力，但他們的思維已經跟不上年輕人了。他們製作的電影更傾向於懷念自己那一代的過去，例如馮小剛的《芳華》，或者自己腦子裡別人看不懂的東西，比如姜文的《一步之遙》張藝謀的《影》。中國電影現在屬於青黃不接，也包括其他類影視作品。即使是單純迎合市場，也創造不出市場喜歡的電影，還是屬於倒買倒賣，完全照搬抄襲他人的成功例子，完全靠錢砸。比如《阿修羅》《封神傳奇》。除去以上所有，中國拿過國際大獎的影片雖然有不少，但更傾向於拍攝平凡人的見聞，普通人在普通的地方遇到的現實中的一些事。像《白日焰火》《暴雪將至》，好像中國大陸電影想要獲獎就必須拍得很壓抑，很苦大仇深似的。所以，中國很難拍出漫威系列電影那樣歡樂的熱血的英雄電影。
黑天鵝之怒
編劇，我們的電影導演在拍攝的實力上沒有問題，但是我們電影的故事就很難讓人接受，不是故事不好，而是在一些邏輯和因果關係中講的很亂，讓本來一個清晰的故事講的亂七八糟影響環影感受。中國有很多導演都是自編自導，還喜歡臨場改戲，這樣就容易使劇情出現問題，我們現在就應該在定劇本前找一些編劇按照電影劇情的大綱來創作，並不斷從中修正，讓故事讓合情合理，這樣至少能保證最初的質量，而不是在劇本就是個跑偏的，拍攝後救都救不回來的爛片
牛192342103
並不是中國人不會講故事，
看看遊戲三劍，鬥戰神等等背景都有很不錯的故事背景。
看看動漫，國漫崛起不是說說的。
看看電視劇，其實仙劍，古劍，等架空劇情也很受歡迎啊
看看網文小說，也有不少很火的啊。
講故事不是問題
問題是中國的影響力
也就是軟實力
中國電影影響力輻射範圍太小了
武俠類型，玄幻類型受眾太小。
而且
中國本身也缺乏大型史詩類電影的改編能力和表現能力，像指環王這種超大型的場景和劇情表現需要的東西太多，國內團隊就會捉襟見肘，他們更適應單純的做場景做特效做動作，而缺少組織化流程化合作的經驗，特別是跟國內公司合作的經驗。
流浪地球的特效總監，再製作的時候就遇到了各種困難，因為國內公司 對於製作流程，架構配合等等都是0。可以說流浪地球是給國內公司架設了一整套特效流程的，至於這套流程好不好用，還得時間檢驗。
流浪地球，是目前中國碩果僅存的可以拿的出的特效電影。
這跟好萊塢已經熟到爛的製作流程相差太多了。
中國電影，確實是在進步，但是阻力太大。
1 投資方，投資方是為了掙錢的，不是為了拍好電影。曾經有人說過，流浪地球票房好，但是投資方不一定掙錢多。
這種市場本身就是畸形的，既然爛片就能掙錢，為什麼還要做良心電影？
2 市場，每一次突破都是冒險，馮小剛的《集結號》，應該是近幾年少數拿的出手的國產戰爭片，但是票房慘敗，評價一般。《流浪地球》如果不是有票房支撐，影評人會把他黑成什麼樣？
3 院線，電影院也是為了掙錢的，管你什麼電影，掙錢就好。《婦聯4》的拍片就是因為讓院線聞到了錢的味道。《流浪地球》開始的拍片很低，那是因為春節檔沒人敢但這個責任壓《流浪地球》到底如何。
4 水軍，不得不說， 還真有這東西，當初就是因為水軍放棄了《縫紉機樂隊》。從此在於不看任何有情緒的評價。對於觀眾失去了一個好電影可以從網上看，但對於大鵬來說，電影下映了，賠錢就是實實在在的。這對電影發展有半毛錢好處嗎？
有本事你來辯啊
我希望拍的一部電影是射鵰英雄傳的結尾，
或者說郭靖黃蓉的最後一戰，也是襄陽最後一戰，郭靖夫婦帶領群雄抗力蒙古，
群雄相繼戰死沙場，
丐幫眾人雖然餓的面黃肌瘦，衣衫襤褸但仍前赴後繼，阻擋蒙古大軍，
郭破虜手持屠龍刀殺入蒙古大營，壯烈殉國，屠龍刀不知所蹤，
最終英雄們全部戰死，只有郭靖夫婦死守城門，關鍵時刻另一側城門呂太守開城投降！
郭靖夫婦眼看無力迴天，在城門下相擁自殺殉國，然後在夕陽的餘暉下，這首歌響起，
看鐵蹄錚錚，踏遍萬里河山，
我站在風口浪尖緊握住日月旋轉，
看血滿人間，安得太平美滿，
我真的還想再活五百年，，，，
劇終
（此役中原群雄折損殆盡，東邪南僧老頑童瑛姑其時早已入土，其他前來助陣各派也都相繼隕落，丐幫更是一蹶不振，從天下第一大幫跌入末流，武林迎來新一輪洗牌，武當峨眉華山崑崙倥侗派等開始崛起。）
片尾彩蛋：熊熊烈火中，一柄大刀正在被焚燒，旁邊的大旗上，一隻雄鷹在迎風招展。
下一部：倚天屠龍記之魔教教主
我一直想象拍的是一部科幻版封神榜，先說下幾個人物構思，其他的以後再寫。
二代弟子：
楊戩：外星文明玉鼎星製造的液態機器人，善於變化，金剛不壞，額頭有激光武器。凡人皆以為其有三眼。
哪吒：原是人類，後被金星文明裡太乙真人改造，成為蓮藕形態的植物系半人生命體，戰鬥形態時身體發出金蓮狀強光，凡人觀此，誤以為其有三頭八臂。身體強度不高，但恢復能力強，可抗靈魂攻擊，所以凡人認為其無魂無魄。
雷震子：原系外星生物，來到地球后被基因改造，脅生雙翅，可產生風雷，手持雷公鑿和錘，雷電系。
韋護：金庭山玉屋洞道行天尊門下，手持神器降魔杵，此物得元始天尊禁咒，拿在手中，輕如灰草；打在人身，重似泰山。
李靖：手持空間系法寶玲瓏寶塔。
金吒：禁錮系法寶遁龍柱。
木吒：聲控系武器吳鉤劍。
以上七人肉身成聖，不可不提。
楊任：本系商朝大臣，死後被改造，眼生雙手，手中各有一目，有高級掃描系統，手持火器五火七禽扇，威力奇強。
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寫了半天以後我又看了一遍美隊2，我發現中國古代小說缺乏的是人物性格，
封神榜裡我捋了一遍，誰是最閃光的？誰是超級英雄？正面人物裡，只有黃飛虎還行，
二代以下，最正的只有楊戩，
其他的哪吒叛逆，
黃天化先是驕傲然後成長，
金吒木吒居然在哪吒復仇時說什麼天下無不是的父母，可把我噁心的。。。
韋護雷震子韓毒龍薛惡虎什麼的幾乎沒有任何性格，都是平面人物。
土行孫好色，類似矮腳虎王英。
反派裡反而閃光的人不少。
聞仲赤膽忠心，悲劇的英雄
趙公明義氣當先
孔宣一夫當關萬夫莫開
截教太多弟子為了義氣前來助陣，都是很有性格的人。
正派主角沒有性格，怎麼往下寫呢？
所以港版封神榜，
延續了哪吒的叛逆，給他加了個含辛茹苦相夫教子的媽，一個知己，給了他很大的成長空間；
楊戩也加了吃貨的屬性，性格懦弱，但是很正直，還加了愛情故事；
相比之下，雷震子人物就平面了很多，
要想給中國古代的人物加戲，必不可少的需要改編，編劇肯定要承受太多的質疑和吐槽，想到這我就編不下去了
先寫到這吧！
光榮的綠帽子贈送者段譽親爹
這個問題在於我們沒有美國那樣成熟的動漫遊戲產業。漫威首先是漫畫，然後才是電影，是先有漫迷，再有影迷。
美國的動漫產業既出品米老鼠唐老鴨，貓和老鼠那樣的幼兒動漫，也出品漫威、DC超級英雄這類的成年人動漫，甚至還有純粹色情的成人動漫。這些針對不同觀眾人群的漫畫、卡通就構成了一個發達而成熟的動漫產業。例如前段時期網飛推出的一套愛、死亡和機器人動漫集錦簡直酷到爆！這個作品就適合成年人看而不是讓小娃娃來看。
我們中國能不能出現漫威類型的電影，要看我們的動漫遊戲產業能達到什麼樣的高度。事實上我們近些年除了有熊出沒、喜羊羊這類的低幼動漫，也有俠嵐、秦時明月這樣的青少年動漫，還有武動乾坤、鬥破蒼穹之類的網絡小說動漫，這就是中國漫威的起步階段，這個起步目前還顯得非常稚嫩和弱小，今後還應該退推出些反映失業、有組織犯罪、戰爭、家庭倫理等社會熱點成人話題的動漫，當然還有科幻類型的動漫。
小說三體拍成個真人版電影對咱們難度挺大，那麼拍個CGI的動漫可不可以去試一把？英雄聯盟是一款熱門遊戲，那麼可不可以招人編劇本先出印刷體的漫畫集？等漫畫火了就出電視版卡通？等卡通火了再趁熱打鐵拍真人版電影？
做動漫當然可以大膽借用一些經典的中國神話人物，比如二郎神楊戩，完全可以打造成中國版的雷神托爾去加入中國版的復仇者聯盟。雷神的漫畫剛出來的時候，在美國照樣有大堆人吐槽漫畫在毀經典。可那又怎麼樣呢？漫畫一本一本的照樣發行，全靠故事情節吸引人，讀者一邊罵一邊看，看完了這一本等下一本，多看幾本就習慣成自然，反而對邊看邊罵的印象深刻。改編西遊、封神這些經典神話，不是全本小說的故事拿來改，而是選取幾個人物出來參與新編的故事，起到老兵新傳的作用。孫悟空可以讓日本人改成超級賽亞人，長相也不再是猴了吧唧，還娶牛魔王女兒當老婆，生一堆小猴子。咱們憑啥就不能編個二十一世紀的新故事也讓孫悟空參演一把？只有這樣不斷的嘗試，我們的動漫產業才會做大做強，有的強大的動漫產業支撐，才遲早會出現中國的漫威世界。
用戶96772369439
差距大的地方多了，個人覺得有以下幾個方面。
一，國內沒有過多的大電影製作公司，相比於國外的漫威電影，米高梅電影，福克斯電影，華納兄弟，派拉蒙影業，環球影業等等各種大電影公司互相競爭，而國內大電影公司過少，比如大家知道多一點的也就華誼兄弟，光線傳媒，還有萬達影業等等少數幾家公司，而且現階段還很難跟好萊塢八大電影公司抗衡，電影工業體系的大小直接影響了電影的製作規模和投入大小。
二，影片製作成本低，投入少。國外大製作電影動不動都是十幾二十億，國內的也就幾億，製作投入的多少直接導致了影片的質量。
三，特效方面投入差距大。就拿最近的《復聯4》來說，據說光特效就花了十幾億，相對於國內特效水平不錯的《流浪地球》總製作成本聽說就五億多一點，特效又能有多少呢，各方面的差距直接導致了電影體系的大小，畢竟也沒有這麼多錢去規劃這麼多的框架。
陽陽Vivian聊電影
漫威電影為啥這麼火？是因為它塑造了一個又一個膾炙人口的經典超級英雄角色。蜘蛛俠、鋼鐵俠、美國隊長、雷神托爾、綠巨人、金剛狼、神奇四俠、惡靈騎士、蟻人等，還有復仇者聯盟、X戰警、銀河護衛隊等超級英雄團隊，當然還少不了襯托英雄的各大反派。
為什麼中國沒有像漫威一樣的電影體系呢，我覺得有以下幾點
1.不符合我國國情
試想一下有英雄就得有壞人，美國電影可以動不動就炸胡佛大壩，偷襲五角大樓，摧毀自由女神像，天馬行空。換成中國試試。。。想都不敢想。我們國家是不推崇個人英雄主義的，如果有壞蛋，你最好報警，你要擅自殺了壞蛋。抱歉，你不是英雄，等待你的是法律的制裁。中國的電影作品要符合主流價值觀，所以對於創作的深度、廣度要受到壓制。
2.國內IP疊加和國外的區別
國內IP疊加幾乎屈指可數。我們的電影和文學很少能疊加到一起，若真要做類似“孫悟空大戰李逵”“牛魔王大戰趙雲”的IP疊加不免有些“毀三觀”，目前國內市場，IP疊加電影數量肯定不如美國的，中國沒有成系列的超級英雄漫畫。
3.文化差異問題
就好像我們覺得中國美食天下第一，還經常噴外國東西不好吃，同樣外國人也覺得我們的烹飪不健康，油煙味太重。我們喜歡中國的武俠小說，神話故事，四大名著，覺得美國的英雄漫威不行，反過來，其實美國人也是這麼想的。
4.國人的不自信
中國人自己看不上自己的東西。而且國內有一種風氣，就是看國產電影,動漫，以及使用國產產品是比較低級的，認為就該看歐美日韓，用歐美日韓。進口的地位高。經常看到喜羊羊總是各種躺槍，然後被奚落、羞辱的一無是處，好像中國動漫無法崛起都是喜羊羊害的一樣，這就是國人的不自信。
5.中國電影文化產業起步晚
中國改革開放才多少年？文化產業真正開始發展才多少年？落後很正常。美國無論是電影還是漫威都是通過幾十年的積累，成百上千的優秀從業者漫畫家的努力才能達到今天的地步。
這只是我個人的觀點 歡迎大家一起討論
半罐可樂加冰
這個問題下很多答主的回答，從技術演員導演文化投資…林林總總分析了好多，可以說是很完善了，但是沒有說到最關鍵的地方。
先問一下，中國缺技術嗎？“流浪地球”的特效不差吧。
缺演員？梁家輝，張家輝，李幼斌，黃渤，陳道明…這些演員的演技有目共睹的吧。
缺導演？張藝謀，陳凱歌，李安，王家衛，徐克…瞭解一下。
缺文化嗎？說文化厚度，中國上下五千年的文化底蘊深不見底，說文化創新，百年來的科技發展速度談不上創新？
缺資金嗎？演員天價片酬動輒以“億”計，缺你拍電影的那點錢？
總結，中國拍不出像好萊塢的科幻電影缺什麼？缺的是有要求的觀眾。
製片方:反正只要請幾個當下最火的小鮮肉來露露臉，你們就能乖乖掏錢來看了，又為什麼要浪費時間精力去製作好電影。
阿錄追劇
個人認為：中國電影並不缺少漫威一樣的成功體系，但是要像漫威一樣在全世界獲得成功，還缺少很多因素。
各類“體系”，我們都有！
真要拍大電影，我們唯一不缺的，就是各種“體系”！
想拍類似《魔戒》系列奇幻題材電影，我們有“九州”系列；
想拍類似《加勒比海盜》系列冒險題材電影，我們有《鏡花緣》；
想拍類似《奪寶奇兵》系列盜墓題材電影，我們有《鬼吹燈》、《盜墓筆記》；
想拍類似《星球大戰》系列科幻電影。我們有《三體》……
我們也許缺技術、缺導演、缺編劇、缺演員，唯獨不缺好的故事體系！
那麼，我們到底缺少什麼呢？
首先，我們缺少文化影響力和輸出能力。
大家有沒有想過一個問題：為什麼在全世界大多數影院都能看到美國電影？
法國、德國、英國、意大利等國家的電影為什麼沒有風靡全球？（記得007系列嗎？那時大英帝國還未完全沒落。現在呢？影院很少能看到英國電影。）
難道這些老牌強國這麼多年了就沒有出幾部好電影？
顯然，事實並非如此！
我們把全世界的影院比作一個大舞臺——誰的影響力最大、誰最有發言權，誰就能長期霸佔這個舞臺侃侃而談。
其他人呢？不好意思，你安靜的坐在底下聽我發言就行。
臺下的人都心甘情願嗎？
當然不是。日本索尼公司就不願坐以待斃，曾經在2005年的時候，斥資48億美元，收購了美國八大影視公司之一的米高梅（就是那個獅子）。以期待憑藉米高梅這一橋頭堡，對好萊塢的影視文化輸出展開反攻！然而，十五年過去了，日本電影別說是打開世界市場，連好萊塢的大門都沒敲開……
從索尼公司的經歷可以看出：影視劇是一種藝術和文化的載體，對外還擔任著文化與價值輸出的重要角色。所以索尼的遭遇，是必然的！因為，影視劇背靠的，是國家強大的科技、國防、文化、經濟等綜合實力。
可以毫不誇張的說，電影產業的博弈，就是國與國之間，綜合國力的較量！
綜上，我們不能單獨把電影列出來，離開綜合國力談電影的影響力。這和離開計量談毒性一樣，都是耍流氓！
正如郭帆導演說的那句話：什麼時候，全球一半人說漢語了，我們的電影自然就走出去了！
影片自身的質量也是硬傷。
《星球大戰1：新希望》拍攝於1977年；《西遊記》1982年拍攝。
1910年，美國每週的電影觀影人次，達3600萬；中國電影直到2004年，才有36家院線1188家影院。
電影《定軍山》劇照，1905年。中國電影的開端。1910年，全中國估計兩百家影院，其中大多數在上海。
僅從以上數據來看，國產電影與美國電影的差距，不是一天兩天，也不是一點兩點。
拋卻所有客觀因素，樂哥也在不停思考：我們的電影體制怎麼樣？我們有多少世界級導演？我們有多少神編劇？我們的演員呢？……
這個，就不展開說了，想想印度電影，再看看國產電影，樂哥真怕自己會控制不住情緒……
總之，客觀差距必須正視，但是主觀的能動性也能起到很大作用。假如有一天，國力強大到我們足以站在那個舞臺的中央，那麼，那些所謂的“電影人”，拿什麼呈現給全世界的觀眾？是《爵跡》還是《逐夢演藝圈》？
好了，今天就先聊到這裡吧。不然，估計要說髒話了！
我是樂哥，每天分享，每天進步，期待您的關注！
樂之者電影
你要清楚一點，漫威電影拍的好，不是劇情的功勞，是文化＋製作的功勞。漫威說到底跟奧特曼系列有什麼區別？很有深度嗎？
我們拍不出來這種東西，大原因肯定是全世界都在喝“西風”，這是一種文化趨勢。另一個方面，製作水平差，市場素質低，體制問題。
不說什麼四大名著這種傳統故事，就說網絡熱門文學，山海經，洪荒傳說，隨便挑幾個，認認真真的製作，不見得比漫威差。但我們沒有娛樂基因，我們只對民生，政治有興趣，就算好好搞電影，也會受體制影響，做個面目全非的東西出來。我們向來講究集體，而非個體。集體的主流價值觀的話語權又掌握在少數人手裡，個體意識激活不了，主流價值觀又不能再創作，能做出好東西才有鬼。
中國影視人目前連韓國都幹不過，何談歐美？
仔細想想，這兩年，稍微刷屏一點的電影，不是國家情懷就是民生問題。還不能說明什麼問題嗎？
別人是玩電影，我們是看電影。我們是消費者，不是生產者，一直如此
