赵佩茹先生是相声宝字辈的大门长，在相声圈的声望当然不小。在马三立所有的搭档里，论业务，没人比得上赵佩茹。用马志明的话说：“当代中国说相声的捧哏，超过赵佩如的……甭说超过，接近他的可以说是没有。”
马三立先生说过：“我是孙猴儿，佩如是如来。假如佩如逗哏我捧哏，他拿360，我拿120，不少。假如我逗哏，佩如捧哏，我拿120，他拿360，不多。我是唱戏的，佩如是鼓佬。佩如下底传中，我才能临门一脚。”
对于普通相声听户，赵佩茹先生的声望属于第二梯队，当然，第一梯队也就是张寿臣、常宝堃、侯宝林、马三立、刘宝瑞五人而已。
而赵佩茹先生的弟子也是响当当，李伯祥、高英培、常贵田、侯耀文，都是一流的相声人才，而郭德纲是侯耀文的弟子，因此赵佩茹先生算是郭德纲的亲师爷。
从解放前袁文会对他的态度，也能看出赵佩茹先生的声望地位。
当时天津两家茶园燕乐和庆云打对垒，袁文会掌控的庆云都是一、二流的曲艺名角，
如小彩舞的京韵大鼓，陈士和的评书，赵小福的时调，金万昌的梅花大鼓，郭荣山、韩永先的拆唱八角鼓，于德海、冯书田的中国戏法，佫树旺的坛子，谭俊川的翔翎技艺（踢毽），吉平三、荷花女父女俩的太平歌词，常树田的单弦，张寿臣、侯一尘的相声，另外又找来几个漂亮的女演员清唱二黄。阵容强大，一时无两。大轴主角小彩舞原己在小梨园挑大轴，凭着袁文会的势力，小梨园允借两个月。
其中常宝堃和赵佩茹的相声也是顶梁柱，有一次常赵二人谈闲话，聊到燕乐年终演员有双薪，就说咱们这么卖力，票房这么好，也混不上双薪。谁知被袁文会知道了，马上派人把赵佩茹打了一顿，杀鸡儆猴，好在没打常宝堃。
可见在袁文会心中，赵佩茹先生比常宝堃先生差一点点，但又比其他艺人高。
赵佩茹和裘盛戎两夫妻
后来袁文会又成立了兄弟剧团，以常宝堃和赵佩如为主角。从此，他们俩平时受压迫还不提，有一次因为上座不好，袁文会的狗腿子就要把常宝堃和赵佩茹给废了，结果兄弟剧团全班人马都到袁文会家去跪地哀求，向袁赔礼，才算罢休。
旧社会艺人的地位低下，很多时候被人欺负，从被欺负的情况也能看出地位声望。（兄弟曲艺剧团的反串戏及彩扮相声剧，一直演到解放后的一九五零年，最后的一出戏是《枪毙袁文会》。这出戏是对压迫艺人的恶魔的控诉，也是对旧社会的控诉，对袁文会其人其事，其罪孽，大家都非常熟悉，而且又都身受其害，所以演得很成功。赵佩茹的袁文会，如实塑造了一个万人唾弃的恶霸形象。）
而马三立和赵佩茹作为搭档，可谓天造地设。
赵佩茹先生和马三立合作的契机
赵佩茹先生的老搭档常宝堃（小蘑菇）去世以后，他这位被称为“亘古一捧”的宝藏相声艺术家一时间没有合适的搭档，自己做过单口，也和李寿增搭档过，效果都一般。
而马三立也先后和杨少华等人搭档，因为他的马氏相声一头沉的表演方式，为他捧哏的几位相声艺术家都显得话特别少，包袱不够响。直到后面遇到赵佩茹以后，两个人配合的很默契，而且在捧逗之间，他们的语言接洽能力也是相得益彰。也为以后创作出很多优秀作品奠定了基础。
1973年赵佩茹因病去世，马三立闻讯痛哭失声，这也是马三爷一生中为数不多的几次落泪。
据说马三爷去火葬场送赵佩茹先生时，看到赵先生的遗体，说了一句：佩茹啊佩茹啊，说了一辈子相声没“顶瓜”，今天怎么“顶瓜”了呢。
“顶瓜”的意思是紧张，出汗，原来赵先生的遗体从冰柜里推出来，遇到空气后脸上有了水珠，所以马三立大师有此一说，在场的人听了，着实心酸。
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