阿布很可愛
每一個人，不管好壞，總會有人喜歡，也會有人不喜歡，馮唐也不例外。喜歡他的人說他妙筆生花，下筆驚鬼神。不喜歡的人則說他一點小聰明，還唯恐天下人不知道，滿嘴生殖器，各種意象典故都用下半身去強行解釋。我為了突出自己與眾不同，往往選擇這兩邊都不靠，只看文字，不管其人是何方神聖！
第一次接觸馮唐從《活著活著就老了》開始的，坦誠的說，當時覺得這人寫得不錯，那時候還沒怎麼看過和他類似的寫作風格，感覺淘到了新寶貝。讀馮唐的雜文，擁有的快感和看《老梁故事匯》類似。簡單評價就是清晰明瞭，往往三言兩語就把問題講得很通透。一個論點下面羅列三四論據支持，你不想明白都有點難。這是麥肯錫的寫作方法，麥肯錫作為全球知名的管理諮詢公司，他們就是用最簡單的文字說明問題。不需要太抒情，不需要太肉麻，乾脆利落。現代人需要這樣的文章，巴爾扎克、普魯斯特幾百萬字的鉅著放在那兒，沒人去看也沒轍。
經濟帶動生活節奏，現在大多數人白天為了生活奔波，晚上還沒到家就快在車上睡著了，那有那麼多時間去看那些大部頭鉅著，也就是公交地鐵上瞟兩眼手機，三站路的時間就能看一篇馮唐的雜文。而且裡面有理有據、有典有故，以後和人說起，也能引用一二。所以讀者界的響應是馮唐雜文寫得最好，而他自己則說：詩第一，小說第二，雜文次之。
馮唐出過一本《馮唐詩百首》，兩天讀完，就記住了一首《中藥》、一首《印》、一首《可遇不可求的事》和一句“春水初生／春林初盛／春風十里／不如你”。最後一句是因為出名，前面三首是因為短。詩歌這個東西很難評說，馮唐自己心裡的詩和讀者讀到詩的感受是不相同的，或許他藏在詩歌裡的情感思想的確很多，但讀者接受到的可能就很有限了。我接受到的就更少了，我讀《馮唐詩百首》，覺得百首詩就想表達一件事——什麼事都不如你，沒了你就活不下去！中國詩人說這點東西的花樣已經夠多了，沒必要再嚼來嚼去的。
北京寫小說的多，以前有老舍，後來有王朔、王小波，現在有馮唐。把這四個人列在這，沒有一點兒比較的意思。老舍——人民文學家，無需多言。王朔，曾經風靡全國的主。王小波，現在被人發現的“金子”。馮唐，大齡文藝女青年的春藥。馮唐的小說，“北京三部曲”的影視作品改編給馮唐打了不少廣告，但他自己則經常提起《歡喜》，說是他十七歲寫的，投給一家出版社，後來那家出版社還倒閉了之類的事情。在雜文裡說“《唐書》說白居易九歲通音律，馮唐十七歲寫出了《歡喜》，曹禺十九歲寫出了《雷雨》，張愛玲二十二歲寫出了《傾城之戀》，即使看那些大器晚成作家的少年作品，基本的素質氣質也都已經在了，只不過當時沒人注意到，以為老流氓是到了四五十歲才成了流氓。”應該是想說自己少年時候就是寫小說的天才，只不過當時沒人注意罷了。
可能因為我不是北京人的原因，讀馮唐的小說沒有很強烈的感覺。卡夫卡說要讀那些看完感覺像捱了一棒的書。馮唐的小說，基本上都看得差不多了，沒有一本讓我能挨一棒的，連戳一指的力量都沒有。沒有人物、沒有故事，連人都沒有，何談作品裡閃爍出來的人性光輝。關於寫唐朝和尚的《不二》，除了幾個禪宗典故公案和勉強拉進去的韓愈之外，沒有別的。就像李敬澤在《活著活著就老了》的序裡面說的那樣“馮唐的小說裡有的只是聲音：空空中迴盪著的、玩味著掉弄著這平等這寂靜的花腔。遙遙傳來，便是紅塵遊戲，眾生傾聽，然後各忙各的去。”馮唐的小說就是這樣，看完各忙各的營生去就得了！
