《月光落在右手上》：餘秀華，腦癱患者，卻有常人莫及的語言天才
曾經，人民日報刊出文章《‘標題黨’是語言暴力》。該文章一開始就援引“腦癱詩人餘秀華”炒作一事。在說教式的論述中，作者一再以“高雅”、“文明”的字眼對抗著標題黨的“粗鄙”與“汙穢”，糾偏著某些人為博取眼球而在文章標題上所作的“文章”——語言暴力化。無論作者的微言大義多麼心靈雞湯，都掩蓋不了餘秀華的文字靈性與創作才華。話又說回來，如果不是標題黨“枉為”，恐怕我們也無緣欣賞到如此絕佳的詩作。
作為一個被埋沒許久的邊緣化詩人，餘秀華無疑是幸運的，當伯樂與世人把她從村子裡拽出，脫離世俗藩籬之時，就註定了她的才華要被見證。當然，“見者人人有份”，幸運的不只是餘秀華本人，更是那些能夠有緣瞥見一眼其詩作的人。 “真正的問題是，不是我們怎麼看她，而是我們怎麼反思我們自己。”北京大學教授、中國當代著名詩人臧棣如此對餘秀華作出評價。一個名不見經傳、而又被惡狠狠的標籤纏身的人，能夠讓一個著名內行詩人出言甚遜，我們還有什麼理由認為餘秀華身上所散發的是負能量呢？
詩歌因為自身侷限性，向來被視作高雅人士的小眾化玩物。一個自學成才的女詩人能夠讓詩歌衝破桎梏，引發大眾化的品評，足見其不凡的才華。即使眾多欣賞者一開始都抱有看熱鬧的動機，與對標籤一探究竟的目的，但那又怎樣？到最後，個個還不是翹著大拇指羞赧離去。 “我是把無數的黑夜摁進一個黎明去睡你/我是無數個我奔跑成一個我去睡你”。——《穿越大半個中國去睡你》 。一顆企盼之心在餘秀華的字眼裡，換成了另一種美，這種美毫不侷促與做作。
詩的美好在哪裡？美好的意向，輕快的韻律，還是精妙的比喻？都是，都不僅僅是。一切觸動人心的文字都是說出了你一直想說出的心情，描述了可以化開你心結的景象。甚至不必是美好的，美好太過甜膩。根本沒必要是精緻的，精緻都顯得做作。有人說黃色小說的優秀與否，不在情節是否真實，花樣是否複雜，重口獵奇等等都不是，更不是文辭優美，描寫細膩。而是腔調。好的腔調引人入勝又不令人生厭，是最最真實的生命力。詩更是這樣。
“哪一口豐盈，拍一拍就溢出蜜/而井臺，蠱惑裡的善良和敵意”。——《《井臺》》 在看慣了“滄桑”的描述性字眼，是否有這樣一口蜜井曾經為你帶來溼潤？讓你的感官裡浸滿甜蜜？ 面對如此詩意、優美的句子，除了內心暢悅之外，我們恐怕再無心對其文本的“邏輯”與“格律”吹毛求疵。除了拋卻腦後的“批判性思維”，標題黨們惡狠狠的標籤——“腦癱”、“農民”甚至也早早地被我們習慣性“健忘”了。
“桃李不言，下自成蹊”，過多的溢美之詞不消多講。即使惡劣的環境與有恙的身體能夠凝結成標籤，讓標題黨們賺取點擊率，那也只是文明前的世俗化而已。其實，對於廣大喜歡餘秀華的人而言，她有且只有一個標籤——詩人。
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