信陵君無忌

李商隱的名字中有商隱二字，大概是想做商朝的伯夷叔齊兩個著名隱士的。但是李商隱大概從來沒有想過隱居，他曾經短暫地學道，但因為和道姑產生了愛情，被趕下山，從此一腳踏進滾滾紅塵，不可自拔，從此在失敗的仕途上沉沉浮浮，過完了失意的一生。

但李商隱的偉大之處在於，他創造的朦朧迷離的詩歌風格，影響了後世很多詩人，他是唐朝詩人中最喜歡寫愛情的詩人，他的無題詩，也是當時最流行的詩歌形式，從這一點來說，李商隱並不失敗，相反，他是唐朝詩歌中的王子，一個寫朦朧詩的憂鬱王子。

從仕途上來說，李商隱相當失敗。主要的原因是他陷入了牛李黨爭之中。他深受牛黨的令狐家族的幫助，幫助他走向仕途，卻在一場不應該發生的愛情中，陷入了黨爭的漩渦。

他娶了李黨的重要人物王茂元的女兒為妻。從此，李商隱似乎成了忘恩負義的代名詞。他沒有堅決地選擇站隊，相反，他一方面寫詩歌頌、讚美、感恩於令狐家族，另一方面，又似乎在愛情婚姻家庭生活中，相當享受。所以，牛李兩黨的政治人物對他很不感冒。他既是左派，又是右派，這樣的人，縱然有大鵬之志、凌雲之才，也沒有敢用他、肯用他。

在事業上的失意，造成了李商隱悲劇性的性格。所以說，李商隱可以叫李傷隱了。

李商隱和他的妻子感情特別深厚。我們經常能在李商隱的詩歌中，看到他思念妻子、悼亡妻子的詩，這些詩整體基調是悽悽慘慘慼戚，他運用的語言極為朦朧，運用的意象也特別經過了情感的加工。所以讀起來特別美。

我們來看看李商隱在最為孤單寂寞冷的時候，寫思念家鄉和在家鄉的妻子的詩，端居：

遠書歸夢兩悠悠，只有空床敵素秋。

階下青苔與紅樹，雨中寥落月中愁。

盼望妻子遠書不至，尋覓歸夢慰藉不成，兩者皆悠悠，只有那空蕩蕩的床榻與那寂寥清冷的素秋默默相對。

臺階下的青苔和庭中被秋霜染紅的樹葉，在迷濛的秋雨以及冷冷的清月籠罩下，越發勾起我那悠長的愁緒。

李商隱長期在各地官員處做幕府，也就是做秘書。想必是沒有資格帶家屬的，所以李商隱和妻子長期處於分居的狀態。

一個漂泊天涯的遊子，他的心裡念念不忘的，一是自己的家鄉，因為那裡有他熟悉的味道，二是他的妻子兒女，那裡有他最魂牽夢繞的人。

思念是無形的，他還需要一些儀式感來告慰自己的孤獨與思念，這裡面也有兩樣東西，一是書信，二是夢境。書信在古人的心中佔據極為重要的位置。所以杜甫說家書抵萬金。夢境也是如此，因為夢可以帶著遊子回到故園，回到親人的身邊。但是當一個人獨居外地，連書信和夢境都沒有的時候，這是多麼無敵的寂寞。因此古人在寫詞的時候，往往把做不成夢，作為一種極為寂寞孤獨傷心的事情。我們看納蘭容若的詞，那裡面就有很多夢不成的悲傷：

山一程，水一程，身向榆關那畔行，夜深千帳燈。

風一更，雪一更，聒碎鄉心夢不成，故園無此聲。

階下青苔與紅樹，雨中寥落月中愁。自己的門前，路上，已經長滿了青苔，這說明，李商隱是真的寂寞，根本就沒有人來找他，他也獨居在家不喜歡出去，這是說他的冷清。

青苔與紅樹，貌似顏色鮮豔，彷彿表達的情感很昂揚，但是這些東西要是放在綿綿的秋雨之中，那種雨滴滴答答一夜無眠的感覺，就知道用樂景寫哀，倍增一倍哀愁的妙處了。這句話我們可以參照“雨中黃葉樹，燈下白頭人”的意境與情感。

雨中寥落月中愁。雨中，月中，很顯然是一對矛盾，這個意思是說，李商隱的悲傷由來已久，他在雨中，在月夜，無時無處不在悲傷，無時無處不在思念。

這首意味雋永的小詩，深刻地表達了李商隱的寂寞與悲傷，這與他憂鬱的情歌王子的風格，一脈相承。

好玩的國學

《端居》是寫李商隱身處異鄉思念家鄉親人的一首詩。全詩如下：

端居

遠書歸夢兩悠悠，只有空床敵素秋。

階下青苔與紅樹，雨中寥落月中愁。

端居，即閒居。詩的內容就是寫異鄉閒居時思念遠方親人，詩中有“空床”二字，所以李商隱思念的人可能就是他的妻子。

遠書歸夢兩悠悠，只有空床敵素秋。

人居異鄉，最盼望的就是能收到家中妻子的書信，然而，詩人李商隱卻收不到遠方妻子的書信，於是只能企盼能在夢中歸家，與妻子相會，可惜，“路遙歸夢難成”，現在，連夢不也做了，詩人心中的孤寂可想而知。

沒有妻子的書信，沒有夢中的相傳，只有一張空床，默默抵禦秋天的寒冷。

清代馮浩《玉溪生詩箋註》引楊守智說：“‘敵’字險而穩。”“敵”字在這裡不僅描寫了外在的客觀環境，還透露出了詩人的主觀心境，秋天的淒涼不斷侵蝕詩人的內心，詩人要不斷抵抗，避免完全陷入淒涼的心境中，但前面“只有”二字，讓詩人的抵抗變得多麼無力，展現出詩人刻骨的淒涼之感。

階下青苔與紅樹，雨中寥落月中愁。

情感往往是難以表達的，比如你整天說自己好孤獨好孤獨啊，這就讓你的孤獨變得廉價蒼白，完全不能讓別人產生共鳴。

所以詩人一般不會直接表達情感，而是營造一個情境，讓你陷入其中，讓詩中的情感慢慢浸潤你的內心，從而將他的情感傳遞到你的心裡。

李商隱這首詩就是這樣，最後兩句不再直接表達他的孤寂淒涼之情，而是營造了一個朦朧悽迷的情景，融情於景，讓你在這個情景中感受他的情感。

青苔與紅樹，本是鮮明的景色，但在迷濛雨色、朦朧夜月的籠罩下，變得悽迷冷清，就像詩人的愁緒，悠悠迷迷，令人哀傷。

謝小樓

“向晚意不適，驅車登古原。夕陽無限好，只是近黃昏。”和懷著“使君堯舜上，再使風俗淳”的杜甫一樣，李商隱也是胸懷大志，但結果卻是宦途失意，抱憾終生。比杜甫更悽慘的是，杜甫還活到了六十多歲，並曾經面見過皇帝。如果不是他耿直無私的話，大富大貴的生活，離他並不會遙遠。而李商隱就慘多了，他一生抑鬱不得志，從事的都是官微薪薄的工作。最後，以四十四歲的實齡，客死異鄉，讓時人和後世惋惜嗟嘆不已。

（圖片是我用手機拍攝的，侵權必究。）

孤獨之人

李商隱（約813——858年），享年45歲。字：義山。號：玉溪生。又號：樊南生。祖籍：懷州河內（今河南沁陽市）。出生於河南滎陽。晚唐著名詩人。和杜牧合稱“小李杜”，和李賀、李白合成“三李”，與溫庭筠合稱“溫李”。因詩文與同時期的段成式、溫庭筠風格相近，且三人都在家族中排行第十六，故並稱為“三十六體”。

唐文宗開年二年（837年），24年的李商隱初登進士，曾任秘書省校書郎、弘農尉等職。由於年輕氣盛，不諧世事，便捲入了“牛李黨爭”的政治旋渦而備受排擠。成了政治的犧牲品，一生困頓不得志。約（858年）在河南鄭州病故。現藏於河南滎陽，有人又說藏於河南沁陽王庒鎮。

李商隱寫《端居》時，正處於他本人在官場上失敗，四處奔波，居無定所，身居他鄉的逆境中抒寫的。

遠書歸夢兩悠悠；只有空床敵素秋，

階下青苔與紅樹；雨中寥落月中愁。

愛妻從遠方的來信好久沒有收到了，我得不到家人的音訊，只有在睡夢中回到家鄉以解鄉愁；可是夢醒後，環顧四周，只有空空的床榻和寂寥的深秋，不由得心生淒涼，

寂居異鄉，平常無人來往，階前長滿了青苔和滿地的落葉，雨夜的寒冷、月色的冷清，又那裡比得上鄉愁的磨人。

我們今天主要分析這首詩中的“敵”字，“空床”與素秋兩詞，本已經是寂寥透頂，空床與素秋默默相對，有要相互敵對，可見那時的李商隱心中是多麼的悲哀與矛盾。更增添了“雨中寥落月中愁”的悲切意境。

荖朽尋禪

《端居》

李商隱

遠書歸夢兩悠悠，只有空床敵素秋。

階下青苔與紅樹，雨中寥落月中愁。

盼望妻子遠書不至，尋覓歸夢慰藉不成，兩者皆悠悠，只有那空蕩蕩的床榻與那寂寥清冷的素秋默默相對。

臺階下的青苔和庭中被秋霜染紅的樹葉，在迷濛的秋雨以及冷冷的清月籠罩下，越發勾起我那悠長的愁緒。

漂泊的人思念妻子

“端居”，即閒居之意。

遠離家鄉，好久沒見家鄉和親人了。愛妻從遠方的來信，是一種慰藉，但也已很久沒有見到它的蹤影了。

寂寥的清秋之夜，寂寞孤獨之感油然而生，愈演愈烈，希望從“歸夢”中尋求慰藉。即使是短暫的夢中相聚，也總可稍慰相思。“遠書歸夢兩悠悠”，遠書未至，歸夢難成，詩人從心靈深處發出的一聲長長的嘆息。“悠悠”二字，既形象地顯示出遠書、歸夢的杳邈難期，也傳神地表現出詩人悵然若失的意態。

“只有空床敵素秋”，夜裡醒來，孤枕難眠，怎一個寂寥淒寒。“敵”字不僅突出“空床”與“素秋”默默相對的寂寥清冷的氛圍,而且表現出空床獨寢的人無法承受"素秋"的清冷淒涼的情狀，抒發了難以言狀的悽愴之情。素秋使人聯想起一切散發著蕭瑟清寒氣息的秋天景物。這淒寒的“素秋”便不僅引動愁緒，而且是對毫無慰藉的心靈一種重壓。然而，詩人可以用來和它對“敵”的卻“只有空床”而已“敵”則除了有“對”的意思之外，還兼傳出空床獨寢的人無法承受“素秋”的清寥淒寒意境，而又不得不承受的那種難以言狀的心靈深處的悽愴。

寂居異鄉，平日很少有人來往，階前長滿了青苔，更顯出寓所的冷寂。“階下青苔與紅樹”呈現出一種無言的愁緒和清冷寥落的意態。“雨中寥落月中愁”的青苔、紅樹，風雨之夕，月明之夜，胸懷愁緒而寥落之情難以排遣，不禁令人悵然若失，相思難耐。

全詩格律工整，具有一種迴環流動之美。

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路尋寫作創富

《端居》是唐代詩人李商隱獨居異鄉時，因思念家中妻子而作的一首羈旅詩，這首詩不僅表達了詩人對遠方妻子的相思之情，也表明了詩人在寂寥的秋季夜晚孤獨悲涼的心境。

《端居》的全詩如下：

詩的大意是：

遠方的書信遙遙無期，歸鄉的夢境難成，只有空曠的床靜默地對著肅殺的秋夜。臺階下的青苔和紅樹，雨天時寥落，月色中愁。

詩意賞析：

• “遠書歸夢兩悠悠”，“遠書”：遠方家中妻子的書信，“歸夢”：回家與妻子團聚的夢，“悠悠”：悠遠，漫長。來自遠方妻子的書信長時間地遙遙無期，既然現實裡無法和妻子相聚，做個夢總行吧，然而歸鄉的美夢也難以做成。“悠悠”不僅是遠書和歸夢的渺茫，也是詩人和妻子之間相隔甚遠的抒發。

  
  

• “只有空床敵素秋”，“敵”：對著。孤獨的夜晚，只有空蕩蕩的床對著蕭瑟的秋季。“敵”字加入了詩人的個人感情色彩。漆黑的夜晚，詩人孤枕難眠，這種寂寞的心情已經夠難受的了，淒涼的秋色也前來擾亂詩人的心智，令詩人愁上加愁，因此以“敵”字而非“對”字來表明空床和素秋的關係。
  

• “階下青苔與紅樹，雨中寥落月中愁。” “其實地上本沒有路，走的人多了，也便成了路。”詩人所居的院內臺階下卻長滿了青苔，說明那裡人走動的少，很少有人來往，故青苔滿地。最後兩句詩詩人融情於景，青和紅本是明亮的顏色，詩人卻道青苔和紅樹在雨中寂寥零落，在月色裡愁苦難耐，暗示了詩人自己無論在怎樣的天氣中，在何種的情形下，懷人之情，思鄉之意總是徘徊在詩人心間，揮之不去。

文字的二三事

李商隱，字義山，是英國公李世績的後人。當時溫庭筠、段成式和李商隱都在家族之中排行第三十六，所以也稱他們的詩歌為三十六體。

李商隱最為人所熟知的就是無題詩，有的詩就算不是無題，但是因為詩歌的名字取首句的前兩個字，所以也被稱為無題。實際上，李商隱的詩除了無題，很多的絕句也是非常的唯美，端居就是其中一首。

全詩如下：

遠書歸夢兩悠悠，只有空床敵素秋。 階下青苔與紅樹，雨中寥落月中愁。

這首詩的名字叫《端居》，是他寫給妻子表達自己思念之情的詩，雖然在詩歌的流傳程度上比不上《夜雨寄北》，但是詩中傳達的情感卻不遜色於《夜雨寄北》。

第一句的意思：妻子從遠方的來信已經很久沒有，只有在夢中才能回到家鄉。在這寂寥的清秋之夜，得不到家人音書的空廓虛無之感變得如此強烈，只有在夢中尋求慰藉。

第二句的意思：只有空蕩蕩的床榻和寂寥淒寒的秋夜相對。次句緊接著第一句寫夢醒後的寂寥淒寒的感受。"敵"字不僅突出"空床"與素秋"默默相對的寂寥清冷的氛圍,而且表現出空床獨寢的人無法承受清冷淒涼的情狀,抒發了難以言狀的悽愴之情。

第三句的意思：階前的青苔，那一片綠意和秋天的紅葉在迷濛雨色、朦朧夜月的籠罩下變得黯淡模糊。這句是對周圍景色的描寫，寓情於景，階前的青苔更顯出冷寂，紅樹則正是暮秋特有的景象。

第四句的意思：雨夜的淒寒、月色的冷清，又哪裡比得上我的鄉愁呢?詩人夜不能寐，在這冷雨夜中思念遠人，這種愁緒寥落之情難以排遣，不禁令人心生憐惜之情。

這首詩和《夜雨寄北》表達的情節相同，都是對遠方人得思念，但是夜雨寄北之中表達著希望，而這首詩更加悲傷、更加寂寥。

詩書君

遠書歸夢兩悠悠，只有空床敵素秋。

階下青苔與紅樹，雨中寥落月中愁。

這是唐朝詩人李商隱滯留異鄉的思親之作。題目“端居”，即閒居之意。

詩人遠離故土和親人，漫漫歲月裡，獨自於異鄉奔波勞累。

妻子的遠方來信，是客居異鄉寂寞生活的唯一慰藉。可如今這唯一的慰籍，乍連乍斷，都已經很久不見來信了。

在這清曠寂寥的清秋之夜，得不到家人音訊的空虛失落之感變得猶為強烈，為悽楚孤獨所浸透的靈魂便自然而然地想從“歸夢”中尋求解鎖。

哪怕是剎那的夢中相聚，也可稍解相思之苦。但“路迢歸夢難成”（李煜《清平樂》），一覺醒來，竟是悠悠相別經年，魂魄未曾入夢。由來相思之苦沒有最苦，只有更苦。

“悠悠”二字，既形象地顯示出遠書、歸夢的縹緲未卜，也表現出詩人兩者希望皆落空時悵然若失的心情，分外傳神空遠。

接著是歸夢醒後具體的感受，尤顯格外的寂廖淒寒。

素秋，是秋季的雅稱，但它的暗示色彩卻相當豐富。它會令人聯想起潔白清冷的秋霜、皎潔淒寒的秋月、冷冷寒冽的秋水，總之，會令人聯想起一切散發著蕭瑟氣息的秋天景物。

對於一個獨在異鄉、“遠書歸夢兩悠悠”的遊子來說，這樣的“素秋”便不僅僅是引發情緒低落的因果，而且是對孤獨悽苦的心靈一種不堪忍受的折磨。

然而，詩人可以用來和它對“敵”的卻“只有空床”而已。清代馮浩《玉溪生詩箋註》：“‘敵’字險而穩。”這裡詩人本可用一個比較平穩而渾成的“對”字。

但“對”只表現了“空床”與“素秋”默默相對的寂寥清冷之現狀，稍偏於客觀描繪。

而“敵”字則除了含有“對”的意思之外，還兼傳出空床獨寢的人，無法承受“素秋”的清寥淒寒意境，但又不得不承受的那種難以言狀的心靈深處的悲愴，這種婉轉深遂之感，更重於意境上的刻畫，準確且悠遠，真謂神來之筆。

三、四兩句從室內的“空床”移向室外的“青苔”、“紅樹”，貌似隨意，可移情入景，使客觀景物鮮明化，而且帶上了濃厚的主觀色彩。

寂居異鄉，平日很少有人來往，階前長滿了青苔，更顯出寓所的冷寂。紅樹，則正是暮秋特有的景象。青苔、紅樹，色調本來是比較明麗的，但由於是在夜間，在迷濛雨色、朦朧夜月的籠罩下，色調便不免顯得黯淡模糊。在滿懷愁緒的詩人眼裡，這“階下青苔與紅樹”似乎也在默默相對中呈現出一種無言的愁緒和清冷寥落的意態。

這兩句中“青苔”與“紅樹”，“雨中”與“月中”’，看似是詩中矛盾之處，“雨中”與“月中”，似乎不大可能是同一夜間出現的景象。

但當詩人面對其中的一幅圖景時（假定是月夕），自不妨同時在心中浮現先前經歷過的另一幅圖景（雨夕）。這樣把眼前的實景和記憶中的景色交織在一起，無形中將時間的內涵擴展延伸了，暗示出像這樣思念得刻骨銘心，魂繞夢牽已非一朝一夕，剪不斷的綿綿相思結啊！

同時，這二句詩兩兩對立呼應，又使詩句具有一種週而復始，流動的美，色彩斑斕，對比的美。

最後聯繫一開頭的“遠書”“歸夢”來細細品味，這“雨中寥落月中愁”的青苔、紅樹，似乎還可以浮現出相隔千山萬水的雙方 ，皆自對月對風對雨，默默地祝福，默默相濡以沫之情景。情到深處素明月，思之盡頭清風雨！

風雨之夕，月明之夜，胸懷愁緒而寥落之情難遣的，又豈止是作客他鄉的詩人一人呢！

2

朝雨輕塵

《端居》是唐代詩人李商隱異居他鄉時寫下的一首七絕：

遠書歸夢兩悠悠，只有空床敵素秋。

階下青苔與紅樹，雨中寥落月中愁。

很久沒有收到愛妻的家書，只有在夢中我才能回到遙遠的家鄉與妻子團聚，夢醒後卻只有空蕩的床榻相對著這蕭瑟的秋天。看著門前臺階上的青苔和紅葉的樹，只覺得滿是雨中寂寥月夜清冷。

讀了李商隱的一些詩，我會有這樣的感覺。李商隱的詩是分兩種的，一種是喜用典故、讀來有百轉悱惻之感，不易解讀的，如人們熟知的那首《無題》，“莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心託杜鵑”那般。還有一種是將所見之景不作過多描述，一言到底，歌盡滄桑的，如那首著名的《樂遊園》，“夕陽無限好，只是近黃昏”。

這首《端居》則是第二種風格了。在一、二句中詩人直接敘事，“兩悠悠”加深了“遠書”、“歸夢”傷感的程度；“空床”沒有用“對”，用了“敵”字來對"素秋”，將“素秋”的寂寥和“空床“的落寞精到的表現了出來。這種對所敘事表現傷感的“精”和“準”，是李商隱詩詞的最大特徵了。

第三句中“青苔”和“紅樹”的搭配，利用色彩的視覺衝擊給人一種眼前一亮、由落寞突然轉變為清亮明媚的感覺。接下來的第四句中“雨中”、“月中”分別以“寥落”、“愁”來接應，“雨”和“月”本不太可能一起出現，詩人將它們特意放在一起，成功地營造了美中帶憂的情景，美是詩的美，憂便是萬物和人的憂。

這樣將前一句中的明媚轉為清冷朦朧，這種相反感覺的互相搭配，會自然地給詩染上一層萬物猶傷的感覺。萬千的愁緒不僅是“青苔"和“紅樹”，也是李商隱想念家鄉和妻子的無邊愁思。

李商隱身逢晚唐國運衰微之期，一生仕途又因陷於“牛李黨爭”備受坎坷排擠，有機會時他是錯過的，所依附的李德裕失勢之時他卻備受連累，被遠派在異地的他只有將滿腹傷懷和思念之情寄託在一首首的詩中。此詩所思念的不管是他的妻子還是親人，其實都不用糾結，因為遠在異鄉的李商隱，心中的憂愁哀緒皆因他終身的坎坷和孤寂。

聽雪話詩詞

相比起李商隱的“無題”詩世人皆知，這首《端居》的名氣要小得多，卻美得不像話。細細讀來，詩中悲愁和思親之意令人感同身受。

01創作背景

眾所周知，因為“牛李黨爭”的影響，李商隱一生都在被排擠，遠離政治中心，困頓不得志。

終其一生，官職低微，前途渺茫，大多時候背井離鄉任職，與家人分隔兩地。這首《端居》就是他獨居異鄉時因思念親人，卻未收到家中音信而作，愁腸百結，思親情深。

題目“端居”就是閒居的意思，說明當時的李商隱未受重用，職務清閒。

02遠書歸夢兩悠悠，只有空床敵素秋

晚間，李商隱躺在冷冰冰的床上，輾轉不成眠。他仔細回想，已經很久沒有收到妻子的來信，不知家中是哪般光景。好不容易睡著了，夢迴故里，喜笑顏開，可半夜醒來，恍然驚覺不過夢一場，自己已離家多年，久到自己都記不清楚了。環顧四周，偌大的床榻空空蕩蕩，在清冷淒寒的秋夜裡，他獨自一人快要無法承受這別離之苦。

首句“悠悠”二字，寫盡家書久不來，夢歸未成真的悵然若失。羈旅數載，想要歸家而不能，詩人從心底長嘆一句:“何日是歸期？”

第二句的“敵”字也格外精妙。按照常規思路，“空床對素秋”比較平穩，“對”字也合情合理。李商隱用“敵”字，比較冒險，初初讀來，有刻意雕琢之感，再三體味，方覺雋永。

如果此處用“對”字，則是描繪客觀景色，不含作者彼時心中所感。可這是一首借景抒情的詩，每一幅畫面，每一句每一字都有感情。

“敵”不僅有“對”之意，寫出“空床對素秋”的蕭瑟冷清，還寫出了獨居的詩人無法承受這種寂寞孤單、清冷淒涼的悲愴與心酸無奈。

結合整體意境與情感來看，這個“敵”字甚至比李煜“羅衾不耐五更寒”的“不耐”二字更為深細、貼切。

03階下青苔與紅樹，雨中寥落月中愁

三更夢醒，睡意全無。詩人看著窗外的臺階，因自己客居他鄉，備受排擠，平素不常與人來往，已長滿了青苔。外面似乎下起了淅淅瀝瀝的秋雨，依稀還有疏淡銀白的月光，秋天的紅葉在這樣的夜色裡變得模糊暗淡，看不太清楚。

雨悽悽，月冰涼，秋夜如此寂寥清冷，蕭索寡淡，讓人心生愁緒。可這一切，又怎比得上鄉愁磨人？

三更半夜，已看不清“青苔”、“紅樹”，詩人此處的寫法，屬於移情入景，而非客觀描繪，是主觀情感的表達。一青一紅，都是明豔的色彩，但在雨中和月中卻只是模糊的黑影。彩色變黑白，似乎青苔、紅樹都在寂寒的夜裡惆悵，呈現出一種無言的愁緒和寂寒寥落的意態。

末句又是“雨中”又是“月中”，簡直就是“月亮雨”，不太可能在同一晚上出現。這裡，詩人虛實結合，將眼前之景與記憶中之景結合，暗示自己夜半思親已非一夕，以至於分不清現在與過去。

現在是月夜，以前是雨夜，不同的夜晚，不同的景色，都是一種孤苦哀愁，詩人都在思念遠方的親人。這種虛實交錯的寫法，把時間線拉長，讓詩裡的鄉愁更加濃。他等了又等，不知歸期，未得來信，真讓人心疼。

也有人說李商隱這首詩裡思念的對象是妻子王氏，畢竟他很愛她，也有“何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時”為證。

但三葉草更願意理解為詩人在思念親人，思念家鄉。畢竟，獨在他鄉為異客，故鄉的一人一事，一草一木都是心中所念，魂牽夢縈。

關鍵字: 文化 伯夷叔 李商隱