餘任天
趙樸初：
餘任天先生是一位畢生清貧但身後享有盛譽的書畫家。
他的成就很高。詩、書、畫、印，都是第一流的。他已經故去了。所幸的他遺有許多藝術精品，不少藝術論著和大量詩詞，可供後人觀摩、汲取和借鑑，藝術家的生命終有限，但是他的藝術生命是無限的，藝術上的影響是永恆的。
我們讀他的作品，就想到他勤奮不懈的一生。要成為一個真正的藝術家，除了有才氣和功力之外，還要有一輩子奮發不已的志氣和勇氣。我想，這對年輕人也同樣如此。
這就是餘任天先生給我們留下的很寶貴的精神財富。
餘任天《山翠凝神》
沙孟海：
古今文人常把冰清的梅花喻之高潔，耐寒的鐵骨，譬人之節操，任天先生的作品裡，有很多梅花的題材，也常寫梅花詩、他用梅花的五瓣來講究一個人所必備的五個條件——“五唯”：即立身唯直，處世唯誠，從業唯勤，為政唯廉和待人唯信。今天看來，還是很有道理的。
他是一位沒有進過現代高等學府的老先生，完全是自學成材。比起有些藝術界的新進，他可能守舊一些，但是他對藝術的見解，對事物的觀察和對是非的剖析，都是很精闢的。
我與任天兄相知多年，但是君子之交，其情如水。偶而相聚，切磋談論，其學識之淵博，造詣之深邃，尤其是治學之嚴謹，是使人折服的，他大半生皆在坎坷中，但從不改謙和、坦蕩的襟懷。
餘任天《題畫梅》：花開極冷樹奇峭，寂寞江皋見野梅。惟恐隨風零落盡，幾人能似放翁來。
劉海粟：
我對餘任天最深的印象有兩件事。
一件是1979年的春天，我託沈祖安老弟向他討一張畫。因為我希望結識這位半生坎坷的畫家。但是他拒絕了，當然是婉拒（也許是第三者用了婉轉的口氣），理由是：草野之作，不登大雅之堂。
第二件是1980年春天，我到杭州參加西泠書畫院成立的活動。我又提議請他來我處作客，結果還是被婉拒了。起先說眼睛不好，行動不便。我說用車去接他，他又說：草野之人，不習慣應酬。當然，這中間難免有點“迂”？
我倒對此肅然起敬了，因為他對我的性格和心情不夠了解，他為了避免趨奉之嫌，不肯應邀。由此可見，他的人品和他的詩品一樣，淡泊中見質樸，誠摯裡寓淳厚。
餘任天《玉樹臨風》
程十發：
餘任天先生是一位學識淵博、功力很深的書畫家，他讀的書多，知識面也比較廣泛，所以他的書法和繪畫作品，氣韻生動，意境深邃，品位較高，看一幅作品，可以知道作者的文化內涵和藝術品格，更可以看出他的胸襟是否寬闊。餘任天先生的潑墨山水和意筆花卉，雖晚年因眼疾而筆墨粗率，但仍給人以豪放、開張的印象，不是一般無氣魄的小心經營者可同日而語。
餘任天先生更是一位見識廣博、見解精闢的書畫金石鑑賞家，經他過目，真偽立辨，很少有失眼和錯落的時候。他晚年雙目漸近失明，但是他鑑別文物字畫的真偽時，比一般眼目清亮者更要精確些。這就是他長期研究、駕輕就熟的結果。
餘任天《詩清在風骨 松高入秋聲》
陸抑非：
餘任天先生的藝術成就，在海內外盛為推重，尤其在他逝世之後，他的影響日見廣遠。
作為老一輩的山水畫家，他是傑出的．可以說，浙江在黃賓虹先生之後，尚無人出其右，當然，他在花鳥畫上的造詣，也是極其深的。任天先生早年也畫人物，在翎毛上的功夫，都有相當口碑。但是一般能見到的，還是他的山水和花卉。他在中年時常兼工帶寫，晚年病目，便以大寫意為多，其實也並非視力關係，而是他在晚年的筆墨功夫更為嫻熟，佈局用筆，深邃老辣，神韻到處，氣勢立見。
餘任天《時有水聲》
啟功：
浙江有個餘任天先生，他以“寂寞樓居四十年”的極高境界，在詩、書、畫、印的藝術天地裡辛勤耕耘一生，且成就卓著。我不僅早有所聞，並也敬佩。
餘任天《杜少菱望嶽詩意》
閱讀更多 畫家蔡劍明 的文章
