03.06 到了“去病”“棄疾”的時候了


於楊 | 到了“去病”“棄疾”的時候了


在這“新冠”橫行世界的時候

“哪吒轉世”霍去病+“醉裡挑燈看劍”辛棄疾

聯袂

重出江湖!


於楊 | 到了“去病”“棄疾”的時候了

「Invincible008:門神」


自古以來,門神的屬性、形象多次發生變動。

先秦秦漢南北朝時期,源於女性祖先神的神荼、鬱壘,以及佛教盛行後的天王、力士成為那個時代的門神,甚至還有人在門戶上繪畫金雞、老虎,作為門神。

唐代,鍾馗成為主要的門神形象。

宋元明以後,

以秦瓊、尉遲恭為代表的武將門神,日益盛行。

今天,藝術家於楊

掐波普藝術訣祭神器 iPad再請霍去病、辛棄疾兩位大神,

成為這場曠世戰疫的超級“門神“。


FunnerART·範ER藝術空間

驚蟄獨家首發


於楊 | 到了“去病”“棄疾”的時候了

於楊

  • 清華美院(原中央工藝美術學院)大院出生長大;
  • 2015 年-2018 年 紐約曼哈頓 HunterCollege(陳逸飛畢業學院),MFA 學位


引子:關於POP ART

自從安迪沃霍爾用瑪麗蓮夢露的肖像提出了“Pop Art”之後,藝術歷史、藝術收藏史的規則似乎就需要被人們重新認知了:

世界上只有一種藝術——波普藝術

於楊 | 到了“去病”“棄疾”的時候了

所有在藝術歷史上留下華彩篇章的藝術作品,都是在那個特定歷史時期裡最流行的藝術:無論是哥特時期古板的蛋彩人物,還是文藝復興時栩栩如生的基督和聖母,或者是印象派筆下閃動的巴黎街道,亦或是那些巨大的貌似隨機出現的抽象表現色塊。無一不是當時最流行的作品,收藏家們趨之若鶩。

於楊 | 到了“去病”“棄疾”的時候了

65*80cm 無限量 數碼噴繪

而這種“流行”在歷史調度上固化和被分類之後,就變成了今天的“經典”,變成了文化的遺產,變成了人類意識的結晶之一。


作品創作初衷

“當代中國的Pop Art”,對與創作者而言,是一個思考了很久的命題。

首先“當代”是什麼,“中國”又指的是什麼,最後是“波普”。

於楊 | 到了“去病”“棄疾”的時候了

80*50cm 無限量 數碼噴繪

從紐約,波普藝術發源地,回國之後,就一直在思考自己創作;答案漸漸的在不斷的創作過程中呈現出來。

此次“Invincible008:門神”的創作,就是這樣思考的一個階段性體現:

於楊 | 到了“去病”“棄疾”的時候了

霍去病

“門神”和“瑪麗蓮夢露”一樣,是一個有大量受眾的IP,也是傳統文化的重要部分,是歷史的傳承。

對門神的喜愛,繼承於對中國人對自己文化中“忠、信、義、勇”的崇拜。歷史是不斷變化的,門神從山海經中就已經有記載,經歷幾千年,門神的內涵和主角也變換了很多次。隨著社會生活的不斷更新,兼收幷蓄和流動,門神的內涵和外延也必定融入當代的社會生活。

於楊 | 到了“去病”“棄疾”的時候了

辛棄疾

想象一下,如果這兩位神仙就生活在當代空間,在現代人語境下,環境中,將會是什麼樣子:他們可能會看和我們一樣的電影電視,和可能喜歡或者穿著流行的品牌,甚至吃著同樣的食物。

門神就生活在我們中間,門神就是你和我,我們每一個人就是自己家人的門神,保護自己也保護家人,精神傳承未曾改變。

作品創作描述和理解

藝術家的作品和村上隆的作品一樣。同村上一樣,藝術家挪用了插畫外延,但是在內涵裡完全是藝術家自己的觀念。


首先,第一眼,作品色彩非常的簡潔,存粹,具有衝擊力。整體的色彩衝擊是憑藉經驗,精心安排的,為的是讓觀眾在看到我的作品的第一瞬間,感覺到積極和樂觀。尤其是在目前的階段,面對肆虐的疫情,人們最需要的就是樂觀和積極的心態。


其次,主體色彩只有“非常複雜精緻”的灰色變化:創作上對藝術家本身有著極高的要求,需要非常集中精力,和準確的控制能力;觀念上,存粹的黑白灰,是對“插畫性”的一種“抽離”、拋棄了插圖作品和傳統藝術中的色彩運用,是在繼承傳統的基礎上,對其的進一步的“超脫”和“揚棄”,從而區別於常見的“風俗畫”和“民俗畫”,讓作品在“繼承“的同時”昇華(transcend)“為當代藝術。

於楊 | 到了“去病”“棄疾”的時候了

於楊 | 到了“去病”“棄疾”的時候了

於楊 | 到了“去病”“棄疾”的時候了

再次,藝術家作品細節豐富,經過研究祥瑞傳統元素,藝術家在作品中隱藏了很多值得反覆玩味和品鑑的”細節“和”祥瑞元素“:飄動在空中的,隨著主體擺動的細微色彩;四處散落的數字金幣;植物大戰殭屍中的植物戰士;還有讓觀者產生”間離“感覺的”馬克筆印記“;甚至包括武士身上細緻的鎧甲,和流行元素;

於楊 | 到了“去病”“棄疾”的時候了

於楊 | 到了“去病”“棄疾”的時候了

於楊 | 到了“去病”“棄疾”的時候了

最後,作品是完全iPad創作,沒有任何傳統媒介的參與,藝術的媒介有著自己進化的”邏輯“和”動力“,這個是不以藝術家意志為轉移的客觀存在,在當代數字媒體大發展的情況下,當代藝術也融入當今社會流行媒介創作才更”名副其實“。

於楊 | 到了“去病”“棄疾”的時候了

120*150cm 6/30版 數碼噴繪


“收藏級”多媒體輸出紙數碼噴繪,是目前最先進的“超精微數字噴繪”…

收藏指南:避開潮溼環境,避開陽光直曬


於楊的其他作品


於楊 | 到了“去病”“棄疾”的時候了

80*60cm 無限量 數碼噴繪

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於楊 | 到了“去病”“棄疾”的時候了

於楊 | 到了“去病”“棄疾”的時候了

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於楊 | 到了“去病”“棄疾”的時候了

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於楊 | 到了“去病”“棄疾”的時候了

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參展經歷

  • 2019 “NoMethod”,YARCGallery,韓國光州
  • 2019 “美美與共,和合共生——全國大學生暨年輕藝術家年度大展”,上海,中國金融信息中心
  • 2019 “首屆數字藝術繪畫大展”,成都,許燎源美術館
  • 2018 博鰲亞洲論壇,VIP 會客廳,藝美藝術基金代表藝術家展
  • 2017 “HunterThesisShowGroupII”,205Hudson,NY
  • 2017 “HunterOpenStudioGroupShow”,205Hudson,NY
  • 2016 “HunterOpenStudioGroupShow”,205Hudson,NY
  • 2016 “HunterOpenStudioGroupShow”,205Hudson,NY
  • 2015 “HunterOpenStudioGroupShow”,205Hudson,NY
  • 2011 “AHAF 香港頂級酒店藝術展”,MandarinOriantalHongKong,香港,中國
  • 2011 “起承轉合”2011 年終藝術展,德美藝嘉藝術基金,北京歌華大廈,北京,中國
  • 2011 “ICANPAY”藝術展,德美藝嘉藝術基金,上海,中國
  • 2011 “HIGALLERY——2011 首展”,HIGALLERY 畫廊,北京國貿,中國
  • 2011 “夏天狂想曲—當代繪畫聯展”,798 藝術區趙緒成藝術館,北京,中國
  • 2011 “光的記憶——於楊揚油畫個展”,HIGALLERY 畫廊,北京國貿,中國
  • 2010 “L.A.ARTSHOW”,美國洛杉磯會議中心,洛杉磯,美國
  • 2010 “VISIONSFROMCHINA”,PYOGALLERYL.A.,洛杉磯,美國
  • 2010 “PRESNT2010”,PYOGALLERY,798 藝術區,北京,中國


榮譽經歷

  • 2018 北京廣播電臺《博物館奇妙夜》,一年期專欄嘉賓


於楊 | 到了“去病”“棄疾”的時候了

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