陽s光
筆者對於“過度解讀”這件事長期思考，由於今日的一些事情即興來做這篇推送。對於“過度解讀”許多有貶義，許多人有褒義，而引起這樣的差異的原因是，批判的人往常這樣認為，一部電影或者小說成作之後，其表達的思想與故事構造有一個定論，這個定論是導演所要傳達給觀影者的標準答案，一旦有人出現了和他自我認為所知的定論有分歧，他先入為主的思維天生會對此排擠這些，所以會反感；
其二讚賞“過度解讀”的人一般是這樣的心態，他們在看了一部懸疑或者文化思想隱秘的影片後，一知半解也懶得去看第二遍，於是他們會尋找一篇關於“過度解讀”的文章，看後會豁然開朗解決了之前所有困惑，而前者會認為這類人愚蠢，因為他們認為的這些人所吸納的東西，並不是導演要表達的東西（標準答案），其這類人並不傻，他們並不會完全接受那篇過度解讀，只會汲取自己認同的大部分觀點二次消化電影。
晨沫282
文章過分解讀電影，我思認為只有兩點：其一，解讀電影的必是有思想的人；其二，被解讀的電影必曾是焦點。
我思也試著解讀一部前些時剛看的電影，或在解讀中能表達自己對該問題的觀點。
預告片蠻不錯的《黑暗命運》，如果不帶腦子去看，還是挺熱鬧的；無奈，“我思”還是有些腦子的，非要假裝沒有，潛意識裡的“認真”二字也是不願意的；如此，只好繼續不合時宜的做些批判之言了。
Hotchpotch，形容這片不為過。二代終結者的液態金屬人再次出現，不過銀色的水銀變成了黑色的瀝青，似曾相識，對了，X檔案！分體機器人，怎麼有木乃伊的影子？未來穿越回來保護女主的愛麗絲，哦，不，格蕾絲，不管什麼絲，終是強化過的，乾脆讓生化危機裡的愛麗絲直接穿越到這片多好，臉也熟、名也熟，還少背個高仿的印記。
源代碼的橋段也出現了，不過人《源代碼》是在平行宇宙找線索，你《黑暗命運》卻把平行宇宙當未來了。既然歷史的你經歷了被終結者的追殺，那麼未來的你為何又失去了曾經的記憶？自第一部至今的“死循環”的大Bug，整個現實版的“自相矛盾”；阿諾終於不好意思了，終於說出了：“I won’t be back”。
如果說《終結者》第一部、第二部還有吸引人的地方，那麼“創新”是根本原因，之後的……創新是一個民族進步的靈魂，是一個國家興旺發達的不竭動力。一葉知秋，可知當今之美國。別了，州長！別了，日暮的美利堅合眾國！
我思WORDS
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記憶會閃光
對於“過度解讀”這件事長期思考，由於今日的一些事情即興來做這篇推送。對於“過度解讀”許多有貶義，許多人有褒義，而引起這樣的差異的原因是，批判的人往常這樣認為，一部電影或者小說成作之後，其表達的思想與故事構造有一個定論，這個定論是導演所要傳達給觀影者的標準答案，一旦有人出現了和他自我認為所知的定論有分歧，他先入為主的思維天生會對此排擠這些，所以會反感；
其二讚賞“過度解讀”的人一般是這樣的心態，他們在看了一部懸疑或者文化思想隱秘的影片後，一知半解也懶得去看第二遍，於是他們會尋找一篇關於“過度解讀”的文章，看後會豁然開朗解決了之前所有困惑，而前者會認為這類人愚蠢，因為他們認為的這些人所吸納的東西，並不是導演要表達的東西（標準答案），其這類人並不傻，他們並不會完全接受那篇過度解讀，只會汲取自己認同的大部分觀點二次消化電影。
二來並非所有影片都適合過度解讀的，只有一些類似晦澀難懂的文藝片、懸疑片、複雜硬科幻片，如《太陽照常升起》《羅曼蒂克消亡史》、《記憶碎片》《恐怖遊輪》《禁閉島》、《西部世界》《星際穿越》之類。
為何是這類，因為個體畢竟會因才學受限而不可能每類電影都可以透徹理解，只是我們就必須藉助別人擅長的領域而分析的電影，讓我們更好的理解作品要表達的什麼，抑或者導演無意插柳而柳卻成蔭的作品。比如筆者不擅長古代歷史和近代世界史，對於這類電影要麼去查閱資料，而來就去看過度解讀汲取自己所要的作品，曾就因為歷史原因沒看懂《當太陽照常升起》，而後看了一篇關於文革的歷史背景鑲入的解讀，真的是豁然開朗。
三來並非沒部電影都要以導演所要表達的作為標準參考，因為一千個讀者心中有一千個哈姆雷特，難道非要拘泥於一個固定思維框架。曾有以為影評人將一個導演的電影，通過構圖、畫風、機位、角度各類方面深入解讀，導演看了後說我從來沒有想那麼多，不過我很認同你說的，這就是無心插柳柳成蔭，《大話西遊》就是一個典型的無意表達那些思想的混剪，卻在過度解讀中成了經典。
因為一部影片並非一個人所作，而是由於一個集體團隊而完成的作品，有時他們無意之中製作出了神作連自己也不知道。就如動物的本能一樣，大雁在飛時連自己也不是到他們擺成了“人”或“個”字，其實是先天經驗做出的本能動作，為的是減少空氣阻力，對於上帝視角的人來說確實一道靚麗風景線。
藝術學兩個有趣的概念：
一個是接受美學，接受美學的理論認為，在文本的解讀過程中，讀者及其具體化在其中佔有極其重要的中心地位。讀者不僅僅是鑑賞家、批評家，而且還是作家，因為批評、鑑賞的本身就是一種創造和再生產。
另一個是期待視野，指讀者在閱讀理解之前，由讀者文學解讀經驗所構成的思維定向或先在結構，對作品呈現方式、意義、結構等的預測和期望。這種視野有兩大形態：一是由讀者以往的審美經驗（讀者對文學類型、體裁、風格、主題、結構、語言等因素的理論儲備和審美經驗）所構成的個人解讀視野。二是廣闊的社會生活經驗（讀者對歷史或現實社會人生的生活經驗）所構成的解讀視野。
引用到電影上來說，每一個觀影者在觀看一部電影時會受自己視野的影響行程對電影的不同面或是不同程度的解讀。我們去看有一些影評人或者觀影人對電影進行評論解析時可以試著去了解的心態，獲得發現關於這部電影的細節體驗的快樂。但影評和評論都是其作者很個人化的東西，觀者也可以根據自己的方式去解讀和進行電影批評或者電影評論批評。
娛樂小刊報
首先對於電影有人有不同的認知，過分解讀就是深挖導演想表達的一個更深層的東西，其實有時候過分解讀也可能不是導演想表達的東西，只不過是我們看電影人猜測或者想讓這部電影展現的一些東西，譬如《三傻大鬧寶萊塢》可以說是展現友情的電影，深層的說是教育機制……當然這都是比較容易看明白的，如果想《盜夢空間》導演就給你遐想的空間，所以你就要去解讀，仁者見仁智者見智吧
加上中國的語言博大精深，一句話可以解讀很多的含義，舉個列子——問題：“我抬頭，看到了藍色的窗簾”，請問，作者寫窗簾是藍色的有什麼深意？ 答案：運用了借景抒情的手法。藍色代表憂鬱，表達了主人公現在的心情，即憂鬱悲傷。 作者：沒什麼深意啊，我家窗簾就是藍色的，我看到是藍色的就寫是藍色的啊 以上，是某作者試著做了一下用他自己的文章出的語文閱讀理解題的情況看到這個大家是不是對過分解讀重新有個認識！
小雨兒電影
這不難想象，總是會有一些被利益所左右的軟文或者水軍惡意評論，被大眾媒體或者主流觀點所裹挾的所謂“春秋筆法”文章。
不過好的電影靠口碑才能殺出重圍，隨著時間的沉澱，歲月的洗禮，好電影終究還是能夠被更多的人接受
花道說
說起過分解讀，來說說囧媽，評價極其不好，基本一邊倒，8成都說很一般，首先說笑點，春節檔閤家歡電影，中斷笑點特別密集，相對於徐崢之前的作品，笑點確實少了點，也不夠爆，加之不是在影院觀看，氛圍感不是很強。再說劇情，開頭略顯生硬，感覺為了有一部電影才陪老媽，現實可能更加冰冷，車票的一段有點太誇張。結尾有些拔高，生而又生。但是！本人覺得這是一部非常好的作品！評分8.5，首先他不是純喜劇，在講一個真的30-40不到中年卻略感危機人群的故事，定位準確，看進去真的就進去了，感同身受，加之喜劇效果又非常不錯，其實相比較之前作品喜劇手法不徑相同，還是囧，還是暴躁的人物性格。電影怎麼可能是拍給所有人看的？那是春晚，受眾群能感同身受發自內心就很好了！不必過分解讀，喜劇笑，悲劇哭，劇情看了有回味，電影是菜，不是主食，喜歡什麼吃什麼
心晨電影
一件事的好與壞，其實並不是絕對的，什麼是過分解讀？？一個人的好壞和一個本子的新舊都是一樣樣的，就像一部電影一樣，每個人的認知不同，他所看到和所能理解的含義就不同，觀點就是看從什麼節奏來分析和解讀，好的事蹟，好的勵志電影，就應該大肆宣揚。看電影看的是電影裡所講的勵志內容，並不是看哪個明星來演的。
愛吃熱饃沾蒜
我只能說我趴在窗臺上看，就像上學期間語文考試中的閱讀理解一樣，問這句話表達了作者的什麼意思，結果作者自己做的答案都不能及格一樣。
無論什麼樣的人，總會按照自己想象的去思考，換句話說，別人做的、說的，每個人總會轉移成自己的理解，我想這就是過度解讀的基礎吧！
骨科醫生大冰
江山輩有人才出，一代更比一代強，每個人的解說觀點不同，思維不同，表達能力就不痛，一千個人眼裡有一千個哈姆雷特，有的解說喜笑顏開，有的讓你喜怒無常，人就是這種感情動物，其實作者本人也想解說的更與眾不同點，但往往是心有餘而力不足。
