一、我眼中的电影:
我觉得看电影要始于娱乐，也要高于娱乐，但也别标签化，别觉得看文艺片就很文艺，而看商业片就没有意义。人好像很容易陷入这种怪圈，比如就像喜欢老罗的人往往会觉得自己也是有理想主义的。也许正如张小龙说的那样，我们做很多事都只是为了追求一个人设而已。再则，我觉得电影是一个伟大的发明，一方面它有着合理的赚钱模式，本质上是一种边际成本递减的逻辑；另一方面它用短短两个小时就让我们见证了生命的另一种可能，Roi真是太高了。
二、近期看的几部电影:
＃四个春天＃
一部纪录片。平凡的生活，在镜头下变得不平凡起来。片中那对老夫妻的生活基本和大多老人无异。唯一的不同就是他们对于艺术的喜爱和人生意义的追求。他们说，“没有艺术的生活是不值得过的”，他们又说，“再怎么有钱也好，也要考虑居安思危，不要失去了生活的能力”。看完莫名感动。现在，好像大家都在想着如何增长，如何变现，但增长的尽头是什么呢？也许就像人的欲望一样，是个无底洞。也许真的是所得即所失吧 。
＃波西米亚狂想曲＃
并不是皇后乐队的歌迷，但依然会被影片散发的音乐激情所感染。除了弗雷迪那个能把天空唱出窟窿的强大嗓音外，整部影片更打动我的其实是弗雷迪从逃避爱到最后感受爱的过程。当弗雷迪一路高歌猛进，最后获得一切他想要的名利以后，才发现爱才是他真正缺失的东西。那一刻，他释然了。其实我们都一样，都在寻找一份爱，只是有时候方向错了。
＃你好，之华＃
很平淡的一部电影，哀而不伤。片中，之南的女儿动情地对尹川说:如果你是我爸爸该有多好。也许真的那样的话，之南就不会自杀。但我觉得其实很难讲如果之南和尹川最后在一起会怎么样。现实中总是充满了遗憾，所以我们总是渴望圆满。但也许生活中压根就没有圆满这一说，有的只是多大程度的不圆满吧。
＃菊次郎的夏天＃
有爱的电影。正男是不幸的，同时也是幸运的。妈妈抛弃了他，他是不幸的，菊次郎和片尾的好心人给了他很多快乐的回忆，他又是幸运的。从来都是对大人充满恶意，对孩子充满善意，主人公菊次郎流氓透了，却对正男温柔以待。也许在我们内心深处都有一颗向善的心吧，我们都向往人性的光辉，只是有时候我们选择以黑暗面保护自己罢了，感谢那些在黑暗中却仍然散发光明的人。
＃绿皮书＃
伟大的电影。没看电影之前我从没想过种族歧视可以到这个地步，看完电影才知道尊重不同是多么重要。就像电影所呈现的那样，起初白人司机连黑人喝过的杯子也要扔掉，但在一同经历磨难之后，朋友口中一句黑鬼使他感到愤怒。可见，很多事情，如果你没有很深入地去研究过，你对它的了解也只是很表面的一层，也许只有亲身经历过，你才会真正明白别人的难处与痛苦。少一点自以为是，你以为的真的只是你以为的。
＃江湖儿女＃
这是一部女主光环的电影，女主的豪气和义气都令人佩服，相对应地，男主的狭隘和自私就显得更加可憎。也许男主太过执着于自我才落得个这样的下场。执着没错，但如果执着的事情是错的，那就会错上加错。而现实的可悲之处恰恰在于很多人都不知道自己执着的东西是不是错的。你以为心里住着一个宇宙，其实你不过是宇宙的囚徒而已。
＃小偷家族＃
信息量很大的一部电影，是枝裕和试图将六个没有家庭关系的人，通过浮于表面的家庭关系构建一个爱的幻象。这一切宛如一个外边看起来光鲜亮丽的苹果，啃了一口，才发现里面是空的，震撼极大。当你以为这一切已经够惨的时候，原生家庭的痛又在伤口上撒了一把盐。总之，不管是不是原生家庭，建立在虚假关系上的爱都不是个体幸福的归宿。
Ps:
一本书——＃活出生命的意义＃
本书以作者在奥斯维辛集中营的经历为背景，探讨了工作的意义，爱的意义(性与爱的关系)以及苦难的意义(遭受痛苦不是寻找意义的必要方式)。看完后觉得，意义这件事，其实挺主观的，每个人定义的都不太一样。我觉得其实很多事都挺主观的，而我们喜欢把它当成客观的。比如悲伤和开心这件事，其实挺主观的，挺私人的，我们应该努力学会和自己和解，而不是其他。
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