《龍蝦刑警》是上週五的新片，蘋果醬第一時間去看了，看完就無語凝噎了......
“這根本就不是電影啊，這是舞臺劇、話劇、網大、網劇...改編的吧!!!”
快速搜了下幕後製作的一些相關消息↑↑↑
哦，這不是話劇或XX劇改編，而是根據真實新聞事件來的...emmm，感受並沒有好，反而更差了。
敢情，原來這電影一開始定的路線就是網大的標準吶——屌絲刑警+蠢笨毒販+開心麻花+屌絲男士......還好最後是王千源、劉樺來演了，如果從這個角度來看的話，或許又可以稍稍讚美一下下？
不，並不想讚美！
看到實力演員在泥潭裡掙扎、緊繃或妥協、放任，都不是什麼值得讚美的事情，只能說明這個市場環境和審美變化，讓有演技的人無路可走了，這是一種悲哀。
再看導演——1983年出生的導演李昕芸，2001年考入中國傳媒大學表演系，由此走向演藝道路。
近17年的時間裡，她共出演了五部電影，一部電視劇，編劇作品三部，導演作品兩部。
在以導演和編劇身份參與到《龍蝦刑警》之前，她剛拍完一部名為《高能醫少》的網劇。
不是說這樣的履歷不能拍電影，而是她這樣的履歷，恰好說明了新人導演的貪心和不足。
《龍蝦刑警》的不足在於，它想要模仿，想要參考，想要套用的風格、故事、人物設計等等，都太多了。
稍微近一點數就是楊慶的《火鍋英雄》，稍微遠一點看就是上世紀80年代中後期，90年代前期的香港警匪電影的路子，再加上網劇《餘罪》（張錦程的毒販客串就是為了勾起大家刷劇的回憶吧）之類的網大作品等。
omg，這種土味網劇+懷舊香港電影+口碑稍好一點的風格化電影的混搭，再配上導演自以為是的潮範兒裝扮......這位導演，感覺你根本都不知道自己再拍什麼吧（可能她只想拍一部劍指10億+票房的院線網大吧）
首先在人物的設計上，四位警察的形象設計非常老套且誇張，從普通觀眾的視角看，就是為舞臺戲劇效果而拼命的誇張。
王千源在對話癆杜宇飛進行塑造時，混合了《健忘村》+《解救吾先生》的風格，沒有創新不說，還得配合電影的風格和角色的喜劇化設計，進行減智性的縮減大法，要麼是他用了兩層力，要麼是玩high了。
其實，王千源不適合這種過分惡搞的喜劇風，文藝電影出身的他更適合人物層次豐富的角色。單一性太明顯的角色，就像符號，上文圖片中的沈騰、大鵬會更適合（可能就是照著請他們來寫的劇本吧）。
從《瘋狂的石頭》裡走出來的劉樺反而成了電影裡的一個亮點，他的喜劇風和略帶娘娘腔的人物設定，比較符合即將退休的警察，新上任的龍蝦廚師的設定。
算是發揮的比較穩定，也比較自然的角色了，沒有王千源那麼誇張到可怕的不適應。
全片看完，完全沒有亮點，也沒有記憶點的角色，就是袁姍姍飾演的恨嫁女警察花姐了。作為女性導演執導的警匪電影，居然能把女警察塑造成這個鬼樣子，也是服了。
網劇都進入“女子圖鑑2.0”時代了，《龍蝦刑警》的女警察還停留在胡慧中的“霸王花”時代，請看看隔壁《紅海行動》的蔣璐霞好嗎？或者看看《唐人街探案2》裡的劉承羽好嗎？
扮演女警察就一定要扮醜？這是什麼時代的審美？
太可惜袁姍姍的腹肌和多年健身留下的汗水了，就不能展現一下女性力量的美，哪怕如《神奇女俠》一樣充滿了粉紅泡泡的小公主既視感，也比現在滿臉痘痘，一頭亂髮好的多吧。
而且說實話，我們普通觀眾看這些警察形象，就已經夠了，更別說正職警察看到這些不著調的警察了。
比如今天和蘋果醬一起討論的靜靜同學，她就是一枚標準的女警。
在她看來，這四位警察的形象並不是現實中的警察，而是導演（創作者）迎合市場（觀眾）心理打造出來的警察形象。（其實也沒有，蘋果醬作為掏錢看電影的觀眾一點也不想看這種土味警察...）
輕鬆一下！
在她看來，警察需要的銀幕形象，有一些不成文的說法：
第一，如果是內地特別主流的警匪電影，那麼主角警察一定不能死，死去也要活來；其次，不能花心有婚外情。
仔細分析一下這標準也沒啥意義，在主角光環下，哪個主角都不能死；哪個主角不是用情單一，深情款款。
所以，這個標準也不是真正的標準。
那什麼是警察形象真正的內核標準呢？就是要忠於法律和正義。
只要把握住這個標準，就可以翻天覆地的讓電影裡的警察在各種愛恨情仇，生離死別中摸爬滾打。《暗戰》為什麼會引起那麼巨大的反響，就是因為每個人都渴望正義。
具體到《龍蝦刑警》四個警察就是：男、女、老、少一個警察組合。多少有些港片港劇的影子，就是去嚴肅化。
警察這個職業太嚴肅了，現實中同時要兼具法律色彩與政治色彩，在現實中的警察沒有那麼放浪不羈的。
但是觀眾希望遇到這樣的警察，觀眾不希望來一個苦大仇深的正義臉來宣講一遍法律然後把壞人抓住。
或許在創作者的眼裡，大部分觀眾就喜歡想像一個騷浪賤的警察，一邊跟開著玩笑，一邊不費吹灰之力把壞蛋幹掉。
因為警察本身就代表了國家機器的力量，所以也不能過於強大和完美。不能一邊當英雄一邊抱得美人歸，大部分要比較貧窮，因為貧窮總是和正義戰在一起的（哈哈哈哈哈哈哈），大致窮到老婆跟你離婚就可以了，十個警察電影裡八個老婆要離婚。
不過可以說，這個現實裡也沒那麼誇張，和正常人比例差不多。
再說“女”警。女警大多不是主角，就要加輔助特點，袁姍姍的恨嫁女就是比較常見的標籤。
很遺憾的告訴大家，現實中內地警察男女大致是比例15：1，恨嫁女警不多，大部分都在適齡順利嫁出去了。
除了恨嫁，女警還有一個隱形標籤就是中性化，這個問題一直比較糾結。女警與普通職業女性倒底在女性化色彩差距上有多大沒法量化，但女警多少是有些職業性的“剛”。
這個“剛”無法形容，日常的生活、交友、處事其實都與常人無異，或者是一種三觀上的“剛”。
劉樺演的“老”警，也是很多組合裡常見的老，性格能力平平，體制內一輩子表現平平，主要是對比突出主角的英勇幹練的，形象基本脫胎於港劇裡許紹雄的“正義之槍”形象。
陳笠演的“少”警周遊，基本就是為了帶新人了。而且，這個形象的出現分散掉了一部分本應該屬於主角的“業務能力”。
王千源的角色作為男主角，應該是外表浮誇的話癆，但內裡必須業務能力極強。
整部電影下來，他一次次的讓將軍溜走，遊樂場的環節幾乎沒有任何作為，實在不應該。男主角應該有勇有謀。勇是營救周遊的環節，那麼謀就應該是對案件偵辦的策劃到實施抓捕，都應該有內在行為邏輯的。
可惜，電影一味去表現王千源接地氣的話癆騷浪賤一面，沒有將業務能力突出出來，這是最大的遺憾。
最後，知道為什麼我們一直在扣著說電影裡的警察角色，和演員表現了嗎？因為這是唯一還能拿出來探討的東西了！
整部電影看下來，能吐槽的地方太多太密了，比如黑幫的倉庫和蝦鬧鬧的龍蝦店，這裡面已經形成了一個非常緊閉的類似密室的環境，也就是前文在蘋果醬造成舞臺劇or話劇觀感的錯覺。（不是說舞臺劇or話劇這種表現形式不好，而是作為電影它應該採用的是電影語言來呈現，而不是舞臺劇的特殊性來表現。）
在這種環境中，導演沒有設計出足夠多的亮眼細節來支撐這兩個場景之間的溝通。而為數不多的，跳出了這兩個場景的鏡頭，在攝影和角度的選取上，也拍得很一般，運轉和調度都先顯示出了新人導演的片面和不足。
再比如，周雲鵬帶領的這批笨賊，基本上還是在仿造老港片裡的黑幫古惑仔的形象（特別笨的那種），別以為說兩句東北話就接地氣了，這南北差異放在一起，讓人只想趕緊跑掉。
比起上文中提到的警察而言，這幫毒販更像缺心眼。尤其最後出來的女打手，這是在幹什麼啊，我的導演，低級趣味不要搞得這麼明顯好不好？！
有時候，也會有盆友留言，一個搞笑的商業片而已，有必要這麼認真的寫文批評嗎？
當然有啊，批評都沒人看得見，還會有進步嗎？！可能只會讓人看著票房，偷著樂吧！
再見！
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