驚龍軒
雖然這已經不是一條新聞，但中書協主席蘇士澍確實寫過一幅大尺幅的書法作品，具體有多大看不出來，反正一張桌子放不下。像這樣的巨幅作品，在生活中去是不常見，一般人也沒有這條件寫這種大尺幅作品。像我有時候寫一幅大幅作品，家裡的餐桌、學習桌都得拼上，這樣的大紙也很貴，寫錯一個字，可能一週的口糧就沒有
了。
有人就問，費好大的勁，寫這麼一幅大尺幅的作品，怎麼還會有人說不好呢？評價怎麼就不高呢？其實大和好之間並沒有什麼邏輯關係，不一定大了就是好的。就像今天看羅永浩的頭條，就批判了這種貌似有點合理，卻毫無邏輯關係的推理。
羅永浩怒懟宜家，對其商場設計產生質疑，有文章就評論被羅永浩罵得企業，每年收入2700億，羅永浩認為把這看成一種轉折關係，暴露了某些媒體的價值觀。
以這個邏輯來看書法，其實大尺幅、大製作和一幅作品的好壞並沒有直接關係。現在很多書法比賽限定了尺幅的大小，規定最大不可以拆過6尺整張，很多書法作者就寫成6尺整張的作品，但每年的獲獎作品有很多都不是大尺幅，小而精的書法作品一樣可以脫穎而出。
我們現在很多書法家喜歡大的，似乎大的才更吸引眼球，動輒用拖把大的毛筆在上百平方的房子裡寫大字，寫字的硯臺變成了塑料水桶，更有甚者在廣場上書寫，還申請了世界吉尼斯紀錄，可以說當今書法家把“大”發揮到了極致。
然鵝，此大並非彼大，我們當今崇尚大書法，大書法應該大在書法的格局和格調，大在書法的時代性和包容性，而不是大在書法的尺幅、毛筆和紙。
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不二齋
中書協主席蘇士澍自上臺以來，革故鼎新，打“醜書”、批“印刷體”，想給書壇帶來一股新鮮的風氣，這個出發點是好的，但是也把自己推上了風口浪尖，不管自己做什麼，總會招致各方的非議。所以蘇士澍創作巨幅篆書作品評價不高，甚至引來非議都是很正常的。
現在的中國書壇亂象叢生，形成了一些利益集團，內部互相吹捧，對外攻擊別人，一些人依靠貶低別人、甚至貶低古人來抬高自己，特別是通過互聯網，這種亂象會無限放大，這種風氣讓很多人都“不能好好寫字了”！
作為書協領導，蘇士澍的首要工作就是引導、管理和規範。他的很多所作所為的出發點都是好的，但無形中也會損害個別團伙的利益，甚至讓一些書法領域的招搖撞騙者失去市場，所以自然會招來很多非議。
蘇主席“做好中國人，寫好中國字”的倡議非常好，他本人親身垂範，楷書和篆書都寫得嚴謹不苟，態度嚴謹且敬畏經典，其書法含蓄深沉，不失靈動之氣。
藝術領域自負的“狂人”多，蘇主席的書法沒有很多人那麼“牛皮”，沒有那麼“做派”，這種低調，正是成熟者應該有的大家風範。
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麓風軒
不經意間，蘇士澍先生已經在書協主席的位子上歷時四年了，儘管面臨著各方爭議，也算是兢兢業業，為書法藝術的傳承和普及所作出的努力還是很受人稱道的。
從啟功先生卸任書協主席後，中國書協因為越來越濃的商業氣息，在爭名奪利的漩渦中飽受詬病，解散書協的呼聲不絕於耳。不僅是普通大眾對書協有諸多不滿，就連吳冠中等名家也直言書協、美協的存在完全多餘，應該取締書協。著名評論家陳傳習的一句話被網友們廣泛傳播：書協就是一個怪胎。
就是在這樣的氛圍中，蘇士澍出人意料地當選為第七屆書協主席。用軒然大波來形容蘇士澍當選後的情形並不為過，曾翔等一批書協中堅力量甚至隨即發表了退會聲明。箇中緣由書友們心知肚明，這裡不再贅述。蘇士澍所面臨的尷尬處境卻是顯而易見的。
難能可貴的是，以出版為主業，書法水準一般的蘇士澍並未退縮。大力推行“書法進課堂”活動、實施專業書法教師的培養計劃、對醜書等書壇有爭議的怪現象明確抨擊……表現得相當務實而低調。自啟功先生以來，蘇士澍的工作作風終於讓大眾對書協的反感情緒得到緩解，殊為不易。
應該說，不少書友都是在蘇士澍當選為書協主席後才知曉這個名字的，當時網上鋪天蓋地流傳的都是蘇士澍書法作品中各種奇葩錯別字和張冠李戴的常識錯誤。這樣一位書協主席，如何服眾？
客觀地說，蘇士澍先生的書法水平的確相當一般，除了篆書和隸書尚有可取之處，其它書體明顯停留在書法愛好者水準。網上資料這樣評價蘇士澍的書法：工作之餘從事書法、篆刻的創作。兼習諸體，擅長雞毫作篆隸，饒有特色；行草流暢，韻味極濃。篆刻宗秦法漢，寓己意於古風之中。雖然多有溢美之詞，也算相對客觀。
相比之下，蘇士澍的篆書還是有一定功底的，也是蘇士澍最常使用的創作書體，但是像這一次創作如此大幅的篆書作品並不多見。
驚龍軒以為，評價一件書法作品的藝術水準高低，根據不同的審美能力以及審美習慣，一定會有不一樣的評價標準。就像蘇士澍先生的這幅篆書作品，有人會說其雅俗共賞；更有人會說其俗不可耐。畢竟，蘇士澍先生一直就頂著“俗書代表”的頭銜。篆書雖有所長，在不屑其書法的人看來，估計也不會例外。
很少有人知道，古稀之年的蘇士澍先生原來也是滿族人，學書曾拜師啟功先生。當然，我們很難從蘇士澍先生的書法中看到啟功書法的影響，藝術水準也不可同日而語。但是有一點蘇士澍先生做得很好，他的書法雖然很難入那些權威書家的法眼，卻因為通俗美觀贏得了不少大眾的喜愛。書協是一個管理機構，書協主席最重要的當然也是管理水平，至於書法水準能不能服眾，我們也不必過分苛求。
當然，這也只是驚龍軒一家之言，歡迎與大家一起交流探討。謝謝！
驚龍軒
蘇士澍先生是個好人，和顏悅色，好打交道，也願意寫字，不像其他名家，手緊得很。
他上任之初，也是信心滿滿，想為中國書法事業做一些事，只是他力主推進的“書法進校園”，實際推進中遇到了一些困難。
蘇士澍先生的書法，屬於本格派，老實、傳統、不出格。不過，書法界對他的字一直是頗有微詞的。
一是說他補筆過多。我曾見他寫過字，似乎每個字都要點幾下，不點不習慣。哈哈，這一點似乎是向他老師啟功先生學的。
二是說他錯字過多。書法中寫錯字難免，但他似乎太多了，並且錯得出乎意料。對於擔任過文物出版社社長的他來說，似乎不應該，也許是他考慮的事太多吧。
這不，前幾天又把“元宵節”寫成“元霄節”了，至於“楊凝氏”“杜工部次昭陵寺”等等，則是小巫見大巫了。
蘇士澍的書法之所以引人關注，就在於他身處中國書協主席高位。
但我想說，中國書協主席就非得字是頂尖水平嗎？陳 毅還當過中國圍棋協會會長呢，他的棋就是全國第一嗎？
書協主席是從宏觀上領導和推動書法事業向前發展的，如果他本人的書法水平很高，那當然更好；如果他水平不高甚至乾脆不會寫，其實也並不重要。
重要的是，他們要確確實實、實實在在地為中國書法的發展想辦法、找出路。
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千年蘭亭
大家對《水滸傳》這本書小說都已經爛熟於心了，特別是70後之前的人，不知《水滸傳》的人很少，小說裡面的人物個性鮮明，各路人才描寫得活靈活現。大家注意到沒有？裡面的領軍人物宋江，人稱“及時雨”，要論出身不敵柴大官人，論武功他是廢材一個，論韜略不敵吳用眼睛一眨，用天津話說是“要嗎沒嗎”，但是他為什麼能把梁山這幫江湖上三十六行的頂級人才帶得風生水起？這才是我們需要思考的問題！
中國書法家協會是一個民間組織，但也是一個半官方組織，承載弘揚書法文化、發現書法人才、引領書法審美導向的任務，所以在書法界，書協主席這頂帽子特別耀眼，特別是書法界日益盛行的泡沫文化語境下，讓這頂金帽子，被人為的注入了很多雜質。自啟功先生以後，書協已經變成少數投機取巧的名利秀場，一些人打著書協的金字招牌，一味的忽悠平面價值泡沫，把曾經的文化聖殿弄得銅臭熏天，汙穢不堪，使書法從業者膜拜皈依的聖殿主持變成了被口誅筆伐的對象。與其說對蘇老師的不滿，不如說是對書協無聲誅伐！
蘇士澍接手書協這個爛攤子以來，還是做了一些有益的事，比如：”批醜書”、”反印刷體”以及”做好中國人，寫好中國字”等等。有人地方就有江湖，蘇某也只是個行業舵主，要不是中央的反腐力度加大這個總舵主位置更難坐踏實，至於總舵主書法水平的牽強，字寫得不咋地而受人詬病，筆者認為只要不違悖書法規律也不是什麼大問題。能在總舵主的位置上有所建樹，那才是人們所期待的結果！
瀟湘彩虹
關於書協主席蘇士澍的書法作品本人不作品評，眾口難調，每個人的審美水平與欣賞水平都不一樣，所以說:仁者見仁，智者見智，用句俗話說:蘿蔔白菜各有所愛。
錦業書法56662
中國書法家協會創建於1980年11月，下屬於中國文聯，主要作用是為國家級書法家提供一個交流和學習的平臺，定期舉辦全國性展覽，展示全國各地的書法創作成果，培養和發掘優秀的書法人才，繼承、發揚和繁榮我國的書法藝術。
自成立以來，中書協先後產生了舒同（任期1981年——1984年），啟功（1984年——1990年），邵宇（1990年——1991年），沈鵬（1991年——2001年），張海（2001年——2010年，2010年——2015年，連任兩屆），蘇士澍（2015年至今）共六位主席。
總體來說，前兩位主席舒同（1905年——1998年）先生和啟功（1912年——2005年）先生由於書法水平出類拔萃，任期內讓大家心服口服。自啟功卸任之後，人們對中書協的權威性越來越質疑，根本原因是，中書協的商業氣息越來越濃厚，各省市書協會員想方設法往中書協成員裡邊擠，若擠進去，就可以抬高自己的書法作品的潤格，得到可觀的經濟效益。
另一方面，一些會員藉助中書協的光環，為了出名，到處裝腔作勢，把傳統書法糟蹋得體無完膚，搞什麼醜書，竹書，拖把書，射書，盲書等各種各樣的行為書法，並且洋洋自得，一時間，人們對中書協忍無可忍，紛紛口誅筆伐，許多著名評論家都表達了對中書協的不滿，甚至呼籲讓其解散。
正是在這樣的書法大環境下，蘇士澍於2015年12月走馬上任了。
蘇士澍先生上任後所做的第一件事，就是整頓書協的不正之風，對那些扭曲傳統書法的害群之馬，給與了嚴厲打擊，甚至把一些醜書始作俑者踢出了中書協大門，這個做法無疑是大快人心的，對中書協的良性發展至關重要。
無規矩不成方圓，這是古人留給我們的經驗，如果有身份的書法家都來特立獨行、標新立異，對傳統規則置若罔聞，肯定會把大眾的書法審美帶進誤區，造成傳統文化的缺失。所以說，矯正書協的不正之風非常值得稱道。
至於蘇士澍的巨幅篆書被評價不高，總結下來，原因不外乎有這麼幾點。
其一，蘇士澍雷厲風行的作風，可能觸動了一些書法元老的利益，這些元老的粉絲不願意了，就找各種藉口來差評他的書法。
實際上，蘇士澍的篆書可能不是當代書壇中最好的，但也寫得可圈可點，他把大部分精力放在了篆書的磨鍊上，一筆一劃都宗法秦漢篆書風格，還是有不錯的傳統功底，比起他的行書和楷書，他的篆書是最好的，這對一個術有專攻的人來說，不能過多要求。
其二，蘇士澍在中書協扮演的角色跟前幾任不太一樣，他畢竟是以書協管理者身份當上主席的。
目前，各個書協的成員越來越多，機構越來越龐大，書協除過傳承書法藝術的作用外，承擔了對外文化交流的重要角色，這就需要書協管理者必須是一個全能人才，不但能寫字，更要有管理、領導和組織的才能，只有這樣，才能把書協打理得井井有條。
顯然，蘇士澍的優勢在於管理，而非書法本身。
鴻鵠迎罡
1、書協主席，理論上不一定是中國書法寫得最好的人。也可能是組織管理能力在一群書法人裡較好的。有了這個前提，再看大家對蘇評價不高就可以理解了。
2、篆書在今天，認識的人已經不多了，更別說會欣賞篆書。即然沒有群眾基礎，所以反響不強烈不好也很正常。
3、從歷史來看，中國曆任書協主席在書協位時都是全國政協委員，或全國人大代表，而這些人之前要麼是各省文聯部門負責人，要麼是大學教授。因此，不會寫字、寫不好字，也很正常。人家是官員，政治家，不會寫字不必大驚小怪。
4、為什麼選這些背景的人當主席？而不是書法寫的最好的人當主席？一來寫得最好的人不好選，自古文無第一，文人相輕。二來，這些人有一定的政治背景，即可以幫助穩固書協組織的政治地位，還有利於利用他們的影響力，為書協組織、為書法人說話，或者辦一些實事，這也是積極的一面。
5、總體來說，蘇主席在位還是做了一些實事的。
饒公子說
巨幅書法並不代表好，巨幅書法也並不是不好。好的書法作品並不一定要大，大的書法作品並不一定好。
好的書法作品一定得到人們的認可和時間的檢驗，並不是你認為好他就好。[呲牙]
墨九三
你的問題有為蘇士澍洗白嫌疑。貴主席不但大字爛，小字也爛。以他的寫字（不能稱書法）水平，中國兩多個縣的老年書法班能找出無數個主席。當然，書協主席不以書法論，主要看領導水平。但蘇主席似乎不以為然，隔三差五跳出來秀書法，自以為當代王羲之。這就不對了，長得醜不是過錯，還天天上t臺秀顏值就過了。他錯字連編，筆法幼稚，活脫脫的醜書，還敢說要打擊醜書，自己革自己命。你信嗎？學術性方面的的領域很容易出醜。可官僚是不知醜的受眾。別丟人現眼，一代不如一代。矛盾會這麼想，如果泉下有知！
