2018-06-06 10:23:10 河南戲曲

我所崇敬的常香玉大師

河南省文化藝術研究院羅雲

常香玉大師

1956年冬，河南省首屆戲曲觀摩演出大會在鄭州隆重舉辦，名家雲集，精英薈萃，是建國以來最盛大的戲曲藝術盛典。那年我10歲，有幸跟隨申鳳梅老師到會獻演《收姜維》，我在劇中跑龍套。我以好奇、新鮮的目光看了很多臺精彩劇目，更有幸的是於1957年1月14日日場觀看了演出大會的最後一場重頭戲，常大師主演的《大祭樁》，由於她的名氣大影響廣泛，偌大的人民劇院座無虛席，演出效果極其強烈，看戲後才知道她就是愛國藝人常香玉，從此，印在我的記憶中。後來我看過常大師演的《花木蘭》《拷紅》《斷橋》《五世請纓》，還看了現代戲《人歡馬叫》《百將渡》《冰山春水》《柳河灣》。

真正與常大師一起工作，是在1974年10月，河南省文化局從全省抽調戲曲藝術人員，為了參加全國部分省市、自治區文藝（樣板戲）調演，集中在鄭州須水黨校，排演一臺樣板戲選場，劇中主要角色分ABC制。豫劇《紅燈記》“痛說革命家史”，李奶奶由常香玉、華翰磊扮演，李玉和有任安華、李小祿扮演，李鐵梅由虎美玲、王希玲、王秦英扮演；豫劇《海港》“壯志凌雲”，方海珍由馬琳、陳泓、楊美榮、谷秀榮扮演，馬洪亮由李良魁、楊發戶扮演；曲劇《杜鵑山》“情深如海”，柯湘由高桂枝、郭鳳娥扮演，雷剛由海連池、鄭中順扮演；越調《龍江頌》“閘上風雲”，江水英由劉琳、陳靜扮演，隊長由何全志、龔松山扮演。優中選優，陣容強大。馬鳴昆、張北方是全劇組的負責人。我是越調《龍江頌》的導演，因年輕引起二位領導的不信任，唯恐影響樣板戲的藝術質量。把我叫到辦公室，馬鳴昆很嚴肅的問：“你年齡多大？”“28歲。”我鄭重回答。張北方接著問“哪一年從事導演工作？”“1964年。”我回答後馬鳴昆用懷疑的目光看著我“排過樣板戲嗎？”“我排過《紅燈記》《沙家浜》《海港》《智取威虎山》《杜泉山》（即《杜鵑山》的前身）。”馬鳴昆聞此“嗯”了一聲“這次加工排演樣板戲責任重大，省文化局領導很重視，你作為越調《龍江頌》的導演，要努力完成排演任務。”我堅定的表明了態度。後來得知二位領導向越調團的演員詢問了我的情況，通過排戲，才打消了疑慮。全體演員進入緊張的排練，省委宣傳部和文化局的領導不斷來檢查排練進度和藝術質量。每一個角色都有隨時被更換的可能，大家都很努力，相互學習取長補短，在塑造人物上下功夫，藝術水平得到提高。

《龍江頌》劇組是由鄭州市豫劇團作為班底扮演群眾角色，一般來說，群眾場面因人多比較難排。我在排練中，他們聽從指揮服從調度安排，全面配合，認真做戲，排練進展順利戲有明顯的提高，多次受到領導的表揚和同志們的稱讚。曲劇《杜鵑山》的排演，在群眾場面處理上有分歧，演員不滿意，讓我幫助排演，化解了矛盾，達到了統一。這樣以來引起了《紅燈記》劇組演員們的關注，要我看他們排戲給予指導。常大師借下班時間讓我在她的住處排練“痛說革命家史”的戲，她親切的叫我“小導演”，並誠懇而謙虛的說“小導演，這場戲我還沒有把握住，不對的地方你只管要求，我笨讓我多排幾遍，把戲做準確熟練為止。”常大師做起戲來特別認真，充滿創造熱情，從內心情感到外部動作反覆演練，不放過一點一滴，我被常大師的藝術人格和執著精神所感動。當時看我們排練的新華社駐河南記者王剛，抓拍了照片，我一直珍惜保存作為紀念。

羅云為常香玉大師排戲（1975年）

經過兩個多月的排演戲基本完成，到省三所演出向省委宣傳部、省文化局彙報。領導審查後很滿意，指示到開封公演，讓廣大觀眾進行檢驗。在開封連演數場，受到觀眾的熱烈歡迎。在演出期間有一位工人觀眾懷著對樣板戲的負責態度，寫了一封熱情而又善意的信寄給常大師。大致內容是：我曾多次看過你的戲，這次你演的李奶奶，身子胖了些，胸部過高，影響了李奶奶的革命形象。為了對樣板戲負責，使李奶奶的高大形象更完美，望你想法改進為好。常大師看信後及時回信深表感謝。立即她把自己平時穿的中式大襟白上衣，剪去胖的部分，重新一針一線縫緊裹在身上演出。儘管裹的難受壓迫胸部影響呼吸，但常大師還是一直堅持這樣做。充分體現了她對觀眾負責，對戲負責，“戲比天大”的精神，使全劇組的同志們深為感動。

劇組臨去北京前，領導召開主創人員座談會，主要是讓大家找戲的差距，找戲還存在的問題，會開的很嚴肅。老戲劇工作者著名導演處於對政治的敏感，對革命樣板戲的敬畏，直言不諱提出：“常香玉同志演李奶奶很不合適，在鐵梅面前是李奶奶還是李媽媽。”他越說越激動，“河南代表團進京參加樣板戲調演，是向首都觀眾彙報，是向全國人民彙報，我們要高標準嚴要求，不能因某種情緒，使我們的演出前功盡棄，影響河南戲曲界的聲望。”參加會議的人員沉默，會場顯得很靜。可常大師百味雜陳、心潮難平，沉重的精神壓力，使她產生了思想動搖和恐懼心理，她真的好怕，怕損傷了樣板戲，怕成為千古罪人。

1975年3月14日，河南代表團進京在總後勤部禮堂演出。當天晚上代表團抵達北京，全體人員參加卸車裝臺，在等待道具車尚未到來時，心情難以平靜的常大師叫我與她坐在舞臺的地毯上低聲說：“小導演，我反覆想來想去，難道我真的不能把李奶奶演好嗎？過去來京是演傳統戲，現在來京是演樣板戲，無論如何也不能對不起樣板戲把李奶奶演砸。你看我哪些地方演的還不準確，你可要給我提個醒啊，我只有把戲演好，才不辜負領導和同志們的信任和重託。”我看她思想上仍有壓力，安慰她說：“那只是個別人的看法，並不能代表領導和同志們的信任，你千萬不要想的太多影響演出。我深信你一定能把李奶奶演好。”我感受到對戲如命的常大師在暗下決心把戲演好的精神力量。

經過在劇場試臺排練，於3月20日首場演出常大師提前進入後臺化妝，早早穿上服裝作好準備，一言不發坐在旁邊靜靜默戲。演出即將開始，前臺後臺氣氛相當緊張，當李奶奶上場前，我看到常大師深深吸一口氣，頓時精神振奮，沉穩而又堅定地走到前臺，充滿自信，激情豪邁，把飽經風霜，意志堅定的李奶奶形象展現的真實感人。演到痛說革命家史時的大段唸白鏗鏘有力，氣勢奪人，劇場內一千多位觀眾鴉雀無聲。當唱完“血債要用血來償”最後一句的拖腔，觀眾掌聲雷動經久不息。演出結束謝幕時，觀眾起立一個勁的鼓掌。常大師塑造的李奶奶形象完全被首都觀眾認可，而且反響非常強烈，她首演獲得成功。這臺樣板戲選場在京連演六場，常大師閉門謝客，每天都要服用安眠藥強迫自己入睡，提振精神，全力以赴投入到演戲當中，堅守著戲曲人的天職。首都觀眾看戲的熱情越來越高漲讚不絕口，首都京劇界、新聞界的人士和外省觀摩演出的成員，也都被常大師演繹的李奶奶所感染，好評如潮。《人民日報》登載了《紅燈記》的演出劇照，報道了演出盛況。河南代表團圓滿完成了晉京演出任務。

《紅燈記》常香玉飾李奶奶

1990年10月河南電視臺拍攝十八集電視劇《常香玉》，我應顧琴芳導演之邀擔任副導演，電視劇中30多出戲曲傳統劇目

和40多處舞臺內外場景，從河南鞏縣老家到大西北甘肅酒泉，從農村地攤、草棚、高臺，到鄭州、開封、洛陽、西安、廣州大劇院；從常大師早期學演的傳統戲《曹莊殺妻》《楊八姐鬧酒店》《西廂記》到演文明戲《打土地》以及後來改編的《大祭樁》《斷橋》《拷紅》《花木蘭》等由我負責排練，並提供場景方案，安排服裝道具，場景設置，調配角色，組織拍攝畫面。按照劇中的歷史面貌和發展進程，為飾演常香玉的小香玉排練劇中所有的戲。因戲直接關乎到常大師戲曲的人生經歷，所以她特別關心。小香玉每次回家，常大師讓小香玉把我給她排練過的戲演習一遍，看符合不符合她演過戲的要求。小香玉告訴我她奶奶看後，非常滿意。能得到常大師的認可，我感到無比榮幸。

羅雲與《常香玉》劇組演員京劇藝術家沈健謹（左）、小香玉

經過一年多的拍攝，十八集電視劇《常香玉》完成後在河南電視臺、中央電視臺連續播放，得到專家和觀眾的一致好評，榮獲1992年度中南6省“金帆獎”，廣電部第十一屆“飛天獎”長篇電視劇提名榮譽獎，中宣部92年度“五個一工程獎”。

2005年5月，河南省唐風文化發展有限公司劉芳董事長請我擔任總導演，省三團牛冠力撰稿、朱超倫作曲、郭有鎮舞美設計，共同策劃舉辦“紀念人民藝術家常香玉逝世一週年戲曲晚會”，彙集省會戲曲界的名家高手，高潔、柳蘭芳、王善樸、楊華瑞、華翰磊、虎美玲、王希玲、孟祥禮、魏俊英、範靜、田敏、餘同雲、李衛紅、張海龍、楊國民、丁建英、李雲、王雪鵬、王海生、常如玉、宋淑睿、王偉、荊富彬等，重新組合宏大的舞臺景觀，演繹常大師曾上演過的部分經典劇目，“紅、白、花”《破洪州》《穆桂英大破天門》《大祭樁》《人歡馬叫》《紅燈記》《李雙雙》《海港》等。於6月1日晚在河南人民會堂隆重公演，深情緬懷人民藝術家常香玉對中華民族戲曲事業所做出的傑出貢獻，以及她忠貞不渝的愛國主義情操和全心全意為人民服務的崇高精神。