武子164605535

剛開始練書法，應該把筆畫練熟了再臨帖嗎？如果你是一個書法的初學者的話，在正式臨帖之前應該把你要學的這家字體的筆畫稍微練一下，但在這個階段我不建議停留的時間過長。目前我正在教九歲的女兒寫字，我把我的一些經驗分享一下，只作參考：

熟悉基本筆畫階段

如果初學者一上來就臨帖，很可能臨的亂七八糟一點都不像，這樣會有很強烈的挫敗感。初學者一般連一個橫畫都寫不好，你讓他寫一個字，那就太難了。

我教女兒寫字的時候，就是根據陳忠建老師的一套北師大版的書法課程來練的，如果需要這套教程的朋友，可以進入到我的書法圈子裡，裡面有海量的書法教學資源。

我們剛開始學毛筆字的時候，就是先從基本筆畫入手，學會基本的入筆，入筆一般都是側鋒，入筆之後如何轉換成中鋒運筆，最後怎麼收筆。我並不會要求她每一個筆畫必須寫得非常完美，而是隻要寫出大概就可以，只要明白了入筆、行筆、收筆這個過程中提按的運用就好了。

具體的點畫要想寫得完美，必須結合臨帖來進行，否則，單純的筆畫練的再好也沒有意義，具體的筆畫在組成漢字的時候，是變化多端的。

臨帖之前練習一段描紅

即使你把基本筆畫寫好了，進入整字書寫的時候，還是會寫得亂七八糟。這個時候我是建議先從描紅開始，就是古人說的臨摹中的摹。不要小瞧這個摹的過程，這個過程應該說是學習書法必不可少的過程。

古人的摹是用一張紙覆蓋在字帖上寫，現代有專門現成的描紅字帖，這個更方便，比較偷懶。當然如果能摹的話還是建議去摹。摹的過程你不用考慮字的結構，只要關注每一個筆畫如何寫好就行，因此對練習用筆很有幫助。通過一段時間的摹，對筆的掌控越來越熟之後，就可以轉向臨的階段了。

摹寫的時候往往會忽略整體筆意的表達，摹了之後容易忘卻，不易鞏固。所以這個階段不可太長。臨帖靠的是自己的目力、心力去書寫，容易體現原帖的筆意，但間架結構容易變形。因此臨摹都應該重視，先摹後臨，或者臨摹互相交替進行，興利去弊，取長補短。

翰墨今香

《書法練習，原則上先練習筆畫，再練偏旁結構 ，最後單字練習》

一、練過筆畫再練習（偏旁、部首）字根，最後練習整字，練習效率最高；

現代漢字中基本筆畫主要是“橫、豎、撇、捺、點、折”六大基本成員。當然與書法技法相關性較高筆畫又擴展到8種，因此也有了自古以來的“永”字八法之說。

書法書寫技巧中，“折”筆畫是所有筆畫中分化最多的筆法種類：豎鉤的“鉤”，橫折的“折”，豎彎鉤的“鉤”各自的書寫技巧要求都不一樣。

永字八法中的各種基本書寫方法基本涵蓋了絕大部分筆法基本本技巧。

二、有了基本筆畫的基本技巧，依據方法進行字根書寫，積累偏旁部首書法技巧；

筆畫的書寫方法是書法的根本基礎。當然筆畫書寫難度並不是那麼艱難，經過一段時間的練習都可以滿足偏旁部首與整字的書寫要求。但是筆畫也是最困難的工作，一個筆畫在不同的文字中，不同的字體中，甚至不同環境下的書法作品都可以寫出不同形態。至少在現代的書法文化中，所有的書法人士都有這樣的統一認識與審美觀念。

實際上，先練習筆畫再練習字根，最後練習單字這個流程中，並非是一開始就要將所有筆畫全部練習結束。我們可以先練習一些簡單筆畫，然後開始練習這些筆畫相關的偏旁與部首字根。

比如，練過“一”橫畫，我們就可以找來“一、二、三”這樣的簡單字來練習，實際中就發現了一個橫畫在不同環境下還可以寫得各不一樣。依次類推，再加入豎筆畫的書法練習，然後就可以開始練習“十”這種字。

其中，最主要的不是練得多快，能做到一個筆畫一個偏旁部首練習到舉一反三的程度才是有效辦法。當然通過筆畫到字根的書寫，然後練習單字，本身就是一種實現類比舉一反三的方法。

三、基本筆書練熟以後，練習了字根，組合整字練習階段，一定要做到依法則書則書法，切忌自由創造；

書法練習中，大家都講究一種所謂的“書法法度”的經驗。這倒不是什麼教條主義，這麼個“法”，其實只不過也就是前人們書寫積累的各種經驗。一字怎樣寫了就會漂亮，一個筆畫那麼寫了就會更加合理。

借鑑了前人成功者的經驗，我們再書法也就簡單多了。當然在未來，隨著人們對漢字書法美學結構的研究加深，總有一天，有心總會將書法筆法、結構、章法在理論上進行完善、系統化。那以後的人們再練習書法時，只需要牢記書法的美學原則，再加上練習，人們也就能夠寫出一手好了。

總結：

練習毛筆書法，最好練好了基本筆畫再練習寫偏旁部首，然後再寫臨寫整字，經驗證明，這樣的練習效率是最高的。

創新炎黃

樓主您好，這個問題也是很多學書法的人的一些困惑！不知道從何處入手！

您從哪入手其實都不算錯！因為毛筆是有彈性的！控制不好就會寫的非常難看，您如果實在對毛筆的筆性不太熟悉的話，我建議您可以做以下練習，比如說畫圈（蚊香），主要練習使轉

畫長橫

當然，您也可以不用做練習，直接從臨帖開始，只不過可能要花費一些時間去領悟筆性，臨帖的時候一定要觀察細緻，觀察起行收，方圓，粗細，線向等等！

我現在寫行書，這是我平時的練習

我想用行書來給您舉兩個個例子，讓您對臨帖時應注意的事項做到心中有數！如下圖，這個有字第一筆為橫折撇，尖峰起筆然後由細到粗又到細，下一橫筆的斜度很大！

月字的第一豎筆由細到粗，然後橫折勾注意轉折處可以理解為外圓內方！

這個字我個人覺得出彩的地方在於月字裡邊的兩橫筆！寫在了最上邊，給下邊留下那麼大的空間，如果你把兩橫寫在中間，那這個子就平平無奇了，很平淡啦，不會引起大家的注意！要想出彩，必須要有所變化！

希望我的回答可以幫助到您，喜歡的請為我點贊，歡迎大家關注我！

我是墨寶，謝謝

墨寶

你傻啊！多少經驗告訴我們，別聽專家的。他們容易把你送上拉磚的車。送往工地，工地是什麼地方，培養民工的地方。練上半天，你只能達到民工水平。天天讓你練筆畫，你能堅持多久？你問過哪個大書家，是從先練筆畫來的？

正確的方法，1.找四個喜歡的字。天道酬勤，天下為公，大道至簡，室雅人和等，練好四個字。有事沒事自己寫寫，看看。從中找不足，對比。一直到寫漂亮了。太忙了，先就說到這兒吧！一幫大學生等我呢，咱不能誤人……

萬裡無雲萬裡天

一、破除誤區

這是一個比較大的誤區，我的建議是先手洗了筆畫的基本寫法之後，就可以結合具體的字例進行深入學習了。

我們總是覺得，書法中的筆畫結構章法是割裂開的三部分，先把筆畫寫好了，就在去練習結構，然後再去學章法，其實不然，這三個部分是環環相扣，緊密聯繫的。

二、首先，筆畫要在具體的漢字中才能存活，離開了具體的漢字，筆畫的存在也就沒有了意義。

我自己就是一個親身經歷者，我曾經用了很長時間去單單練習筆畫，結果呢，是收效甚微，根本就不能支撐我去寫出一個字來。我們都知道，其實書法最根本的單位不是一個個構成漢字的筆畫，而是漢字本身，一個個筆畫單獨拿出來是沒有任何意義的。

因為很多時候我們自認為把單個筆畫寫好了，寫出一個字來也就容易了，其實不然。組合成一個字仍然是不好的，至少效果上很成問題。

三、單獨練習筆畫的這種本質是一種分步驟解決問題的好辦法

雖然我們不同意單獨練習筆畫這種方式，但是他在背後其實折射的一種思維方式是分步驟，循序漸進的解決問題，總體上講，這個思路是對的，但是在方式方法上卻出了偏差。

對於書法，這樣一個有著深厚悠久歷史傳統的藝術，自然是一個非常複雜的系統，那麼要想掌握好這門藝術，首先就要分批、有計劃有步驟的去實現計劃，因此，將中國書法分為筆畫、結構、章法是非常合情理也是非常符合我們學習習慣和邏輯的，因此，這樣也就容易在學習的各個階段有所側重，有階段性。但是這裡存在的問題是這種分批分步驟應不應該完全獨立的進行？

答案當然是否定的。

四、分步驟學習而又不完全對立的方式是找到合適的學習字例

什麼意思呢？就是說我們學習書法，最好可以將學習的對象字例進行區分，那一部分有利於我初步學習筆畫，那一部分有利於我進一步學習結構，這樣將各個學習過程通過具體的字聯繫在一起，也就好學多了。

具體來說，我們首先開始階段，學習筆畫，應該是選擇那些筆畫相對簡單，結構不復雜的獨體字，例如大，日，天，木，水，小，也，之等字。這些字，筆畫很少，結構簡單，也不復雜，而且筆畫一般來說比較舒展、俊朗，可以很好地鍛鍊筆畫的書寫能力，同時也不會因為單獨鍛鍊筆畫而書寫不佳。

同樣的，學習結構方面的時候，可以注意寫一寫筆畫較多的字，那些字比較鍛鍊結構佈局。

因此，我覺得，沒有必要等到結構都熟悉了在去學習臨帖，應該同時進行的。

松風閣書法日講

這是必須的，筆劃就是寫字的基礎，根基沒打好怎麼能起飛呢？

一個字的好壞在於兩點，就是筆劃和結構。兩點之間也有先後，先筆劃後結構。中國文字的筆劃繁多，點橫豎勾各種組合，運筆方式也不一樣，想要寫好一個字，首先就要深刻的瞭解每個筆劃的書寫方式。

臨帖就是把你所學到的筆劃以一定的法度組合起來，讓它生動起來，符合藝術審美觀，也就是所說的間架結構。但如果你連基本折筆劃寫得都不是很標準，再怎麼組合都是一團線條而已，沒有任何美感可言。

所以說，筆劃很重要，熟練了再臨帖是應該的。

緣來斌哥

剛開始練書法，首先練筆畫，但不需要練熟，因為要把筆畫練熟非短時間能達到。筆畫練到大概知道怎麼寫即可，接著練習楷書“永”字。

“永”字不能自己隨意書寫，要選一家自己將要臨習的楷書字體，從中找到“永”字進行臨習。寫“永”字的橫折勾時注意一定要一筆寫完，有些教程教人寫“永字”，勾是與豎斷開然後畫成，這種書寫方式不對。

臨習一段時間“永”字，掌握該字的基本筆法以及間架結構後，就可以開始臨帖。剛開始臨帖，可選相對簡單的字臨習，先別通篇臨寫，要一個一個臨到儘可能相像。從易到難，循序漸進。

值得一提的是，臨帖不可能第一次就能臨好，要反覆臨習才能看到進步效果。

倚齋聽風雨

雖然有趙孟頫“結字因時相傳，用筆千古不易”的名言，但具體到練字上，我覺得應該在臨帖中學習筆畫，在具體的字中學習筆法。

就如蓋房子，先總是搭好框架，再添磚加瓦。書法中，結構是骨骼，點畫是血肉，骨骼靠血肉而活，血肉依骨骼而生。

即使同一個點，在不同的字上，寫法也不一樣。就如“永”字上一點，如果放到“初”字上去，一定不好看。

臨帖包括臨和摹兩個過程，臨得字形，摹得筆法，這是學習書法的千古秘訣。人為地將筆畫學習割裂開來，恐怕起不到好的效果。

這其實與趙孟頫的話不矛盾，他是從書法的規律上講的，而規律是從練習的實踐中來的，一個是具體的練習，一個是規律的總結。

更多文章及作品點評，敬請關注千年蘭亭。

千年蘭亭

我個人認為是這樣的，在正式練習書法或者說在正式臨寫古代碑帖之前，最好先練習一下基本筆畫。無論你是學習什麼書體。

其實這個方法也比較符合現代人學習一個東西的方法論，分解練習。就是把一個完整的東西分解成局部，一步一步的練習，逐個突破。先局部後整體。

這是一個很好的學習方法，可以有步驟有目標的去學習，當然，也有人直接學習整體一樣可以學好的，但是這是一個適合大部分人的方法。

就比如我們在駕校學車一樣，通過科目一學習交通規則和法律，通過科目二學習離合器的使用和方向感，通過科目三領會油門和離合器的配合以及檔位，通過科目四進步步學習交規。

通過這四個部分，能夠從整體上了解交通規則和駕駛方法，有一定的規則和步驟，是一個有普遍適用性的教學方法。

同樣，學習書法也是一樣的。

通過練習基本筆畫了解單個筆畫的寫法以及書法的基本用筆，然後再去整體上臨帖，逐步的掌握字體的結構，接著通過簡單的集字創作了解書法的章法。

逐步練習，逐步通過才能紮實的走向正確的書法之路。中間跳過去某個步驟，對於悟性比較好的人來說可能沒有什麼，但是對於悟性一般的人則是一個損失。

經常聽到學習書法的朋友說自己以前走了太多的彎路，所謂的走了彎路，其實就是練習書法的時候少了一些步驟，需要不停的繞路去彌補。

就像現在，很多人不重視楷書的學習，認為它沒有藝術性，技術性也不是很強，寫了兩天楷書就去寫行草書了，寫著寫著發現後勁不足了，發現越學越滑了，長時間也沒有進步了。

這個時候還是要返回來學習楷書，學完楷書還要重新在一個新的視角下去學習行書，才發現之前的理解是那麼淺薄。

最重要的是，這一來二去的就會耽誤很長的時間。中間就是走了很多不該走的路。有的人甚至到最後也沒有改變回來。

當今學習書法不同於古代，楷書應該放在一個重要的位置。

缺少了古人學習書法的大環境，練習的方法更應該細化，分步驟、有目標的去練習才能取得更大的進步。

你覺得呢？

碼字辛苦，

不二齋

其實在現在許多的書法的教育之中，基本上對於書法的學習都是先從點畫還是練習的，比如一個橫，分為長橫和短橫，豎畫分為懸針豎和垂露豎，點畫的形態就更多了，分為短點、長點、三點水、四點底等等，細心的你就會發現，這一學期或者一年下來，自己的孩子連一個字都不會寫，都是一直在寫筆畫什麼的，這其實是十分可怕的。

其實也沒有辦法，不這樣一點點的教你的話，又怎麼能夠有那麼多的學時來給你收費呢？其實對於孩子來說，從筆畫學起沒有問題，但不能過多的在筆畫上太糾結。要是成人練習書法的話，直接就可以從漢字開始，甚至應該從篆書開始聯繫，而不是什麼學習書法就要從楷書寫起，這其實是一種很錯誤的方法。小編在其他好多的問題中都提到了這一點，要是樓主對這個感興趣的話可以搜一下小編回答的其他問題。書法其實並沒有那麼神秘，有好多彎路是完全可以避免的。

關鍵字: 文化 筆畫 臨帖