卜算子慢----詞牌名B部之34
慢，古書上寫作曼，亦是延長引伸的意思，歌聲延長，就唱得遲緩了，由此“曼“字衍生出”慢“字。《樂記》雲：“宮、商、角、徵、羽，五音皆亂，迭相陵，謂之慢。”又云：“鄭衛之音，亂世之音也，比於慢矣。”這兩個慢字，都是指歌聲淫靡。《宋史·樂志》常以遍曲與慢曲對稱。法曲、大麴都是以許多遍構成為一曲，如果取一遍來歌唱，就稱為遍曲。慢曲只有單遍，可是它的歌唱節拍，反而比遍曲遲緩。
張炎《詞源》雲：“慢曲不過百餘字，中間抑揚高下，丁抗掣拽，有大頓、小頓、大柱、小柱、打、掯等字，真所謂上如抗，下如墜，曲如折，止如槁木，偶中矩，句中鉤，累累乎端如貫珠之語，斯為難矣。”這一段話，其中有許多唱歌術語，我們已不很能瞭解，但還可以從此瞭解慢曲之所以慢，就因為有種種延長引伸的唱法。唐代詩人盧綸有一首《賦姚美人拍箏歌》雲：“有時輕弄和郎歌，慢處聲遲情更多。”由此可見唐人唱曲已有慢曲。到了宋代，有了慢詞，於是曲有急慢之別。大約令、引、近，節奏較為急促，慢詞字句長，韻少，節奏較為舒緩。但在令慢之中，也各自還有急慢之別。例如促拍採桑子，是令曲中的急曲子。三臺是古十拍的促曲，就是慢詞中的急曲子了。
宋初的詞主要是小令。在柳永以後，長篇的慢詞才開始流行。慢詞是宋詞的主要體式之一，它與小令一起成為宋代詞人最為常用的曲調樣式。慢詞的名稱從“慢曲子”而來，指依慢曲所填寫的調長拍緩的詞。《詞譜》卷十慢詞“蓋調長拍緩，即古曼聲之意也。”“慢曲子”是相對於“急曲子”而言的，慢與急是按照樂曲的節奏來區別的。
“慢曲子”又稱“慢遍”，王建《宮詞》說：“巡吹慢遍不相和，暗裡看誰曲較多。”《詞源》卷下說：“慢曲不過百餘字，中間抑揚高下，丁、抗、掣、曳，有大頓、小頓、大住、小住、打、掯等字。真所謂‘上如抗，下如墜，曲如折，止如槁木，倨中矩，句中鉤，累累乎端如貫珠’之語，斯為難矣。”顯然，由於曲調變長、字句增加、節奏放慢，與小令相比慢詞在音樂上的變化更加繁多，悠揚動聽。於是，這也就適宜表達更為曲折婉轉、複雜變化的個人情感。
《卜算子慢》這個詞調，《樂章集》將其列入注歇指調。為雙調八十九字，前段八句四仄韻，後段八句五仄韻。現錄柳永《卜算子慢》如下：
江楓漸老。汀蕙半凋。滿目敗紅衰翠。楚客登臨。正是
○○●● ○●●○ ●●●○○● ◎●○○ ◎●
暮秋天氣。引疏砧、斷續殘陽裡。對晚景、傷懷念遠。新愁
●○○●●○○ ●●○○● ●◎◎ ○○●● ○○
舊恨相繼。
●○○●
脈脈人千里。念兩處風情。萬重煙水。雨歇天高。望斷
●●○○● ●●●○○ ●○○● ●●○○ ●◎
翠峰十二。盡無言、誰會憑高意。縱寫得、離腸萬種。奈歸
●○◎●◎○○ ⊙●○○● ●●◎ ○○●● ●○
鴻難寄。
○⊙●
此調以此詞為正體，鍾輻“桃花院落”詞，與此同。若張先詞之添字，乃變格也。鍾輻，五代時人，在柳永之前，因其前段第六句脫一字，故以柳詞作譜。鍾詞，前段第四句“風拂珠簾”，風字平聲；第五句“還記去年時候”，還字平聲；第七句“倚屏山、和衣睡覺”，屏字、山字俱平聲；第八句“醺醺暗消殘酒”，消字平聲；後段第五句“萬般自家甘受”，般字平聲；第六句“抽金釵、欲買丹青手”，抽字平聲；第七句“寫別來、容顏寄與”，來字平聲。譜內可平可仄據此，餘參張詞。
張先《卜算子慢》為雙調九十三字，前段九句五仄韻，後段九句六仄韻。惟前後段第五句以下，各添二字，押一短韻，前段結處攤破句法異。
閱讀更多 閒話唐詩宋詞 的文章
