有人說《妖貓傳》用大場景拍了個小格局，這種說法是不對的，《妖貓傳》只是一個小故事，而不是一個小格局。《妖貓傳》的好，一句話是概括不出來的。如果非要說的話，那就是《妖貓傳》足夠美，不僅是視覺畫面上美，藝術價值上也美。
對我來說，《妖貓傳》的題眼就只是丹龍的一句話——“幻術裡也有真相”。對於追求無上密法的空海而言，“凡所有相，皆是虛妄”，更何況是幻術呢，它的所謂真實從何而來呢？對白居易來說，則是文學上的真偽之辨，借物詠志，借史抒情，如果假託之物之史是“假象”，那所詠之“情”又是否真實呢？什麼大唐盛世，什麼極樂之樂？所有的深情，一切的一切，都是一場幻夢。
但電影的好處在於，它裡面暗含了一種真真假假的哲學。從電影的一開始，空海就是一個看破幻術的大師，而他查案的經過，也像極了一個求真的過程。到楊貴妃之死揭秘，原來唐玄宗與楊貴妃是愛情絕唱是假的。真相大白，影片所有求真的過程落幕。
《妖貓傳》把這段真實的唐玄宗都演出來了。貴妃的死，就是唐玄宗本人安排，甚至是欺騙的。為的是什麼？為的是皇權的威嚴不要進一步流失，既要讓自己顯得沒那麼薄情寡恩，又要維持著天子形象，不能是一個被亂軍逼迫之人。也難怪這時的敘述者，用一種嘲笑的口吻說：“他才是真正的幻術大師。”
其實楊玉環才是整個《妖貓傳》故事中最懂得“幻術裡也有真相”道理的人。她洞察真偽，最讀得懂隱匿在假象下情感的真實與可貴。她看透了李白的情真，寫的是誰又有什麼緊要？一如她看白龍，她體會到的是白龍的真摯純粹；她僅僅讀阿部仲麻呂的一個眼神，就深諳了他情感的真實，連隻言片語也不必再說；縱然如唐玄宗，她早就看穿了他的自私虛偽和怯懦，瞭然他的“幻術”，卻仍然明白他對她的一點情真，就如她最後還是把身上的香囊給予了玄宗，玄宗確也一直保留著香囊。
楊貴妃對唐玄宗逼迫或者默許了自己的死亡，又會怎麼看？簡直可以想象她那一刻的絕望，寒冷，心死。楊貴妃又如何會在《長恨歌》的第三部分裡，面對唐玄宗的使者“含情凝涕謝君王”？如何“梨花一枝春帶雨”？如何“臨別殷勤重寄詞，詞中有誓兩心知”？
楊貴妃作為終結中國歷史上偉大盛世的間接因素，身上帶著非常多符合迂腐夫子們，關於紅顏禍水的定義，但是歷史的評價對楊貴妃卻是格外溫柔。她本來可能像褒姒妲己一樣，被釘在恥辱柱上，可是我能讀到的關於楊貴妃最刻薄的評價，也就是“一騎紅塵妃子笑，無人知是荔枝來。”
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