韓澤秀
上一次看見陳坤出現在電視劇裡，還是2009年的一部民國劇
《故夢》。劇中的他，穿著考究的洋西裝，留著“陳坤式”的三七分頭。
和幾年前《金粉世家》裡的金燕西一樣，是標準的民國小少爺。
九年後的今天，陳坤又帶著一部民國劇《脫身》迴歸熒幕了。
相似的髮型相似的服裝，看上去那個曾經的民國少爺又再次上線了。
但是這一次，無關悽美愛情也無關家族興亡，陳坤的迴歸之作卻是一部講述國共鬥爭的諜戰劇。
週一剛剛播出，《脫身》的收視率就破了1，而且連續兩天都佔據了第一的位置。
看來坤哥的國民度還是很能打的。
而且一開始，當劇毒君知道陳坤迴歸熒幕的時候，內心也是非常期待。
畢竟想當年，大概沒有比他更適合民國扮相的男演員了。
不論是《像霧像雨又像風》中的夥計陳子坤。
還是《金粉世家》中嬌生慣養的金家少爺金燕西。
或者是《故夢》中家族顯赫又歷經坎坷的陸天恩。
看上去都是憂鬱又深邃，骨子裡透露著一股濃郁的民國風情。
但是說實話，再看如今《脫身》裡的他，卻讓人有些找不到當年的味道了。
剛一出場，他是被誣陷貪汙入獄兩年的街頭浪子，整個人放蕩不羈邋里邋遢。
但實際上，他的真實身份卻是書香門第喬家的二公子喬智才，從小就隨心所欲不受拘束。
而這樣的人物性格也和當年的金燕西有些相似。
2003年，27歲的陳坤演出來的金少爺肆意中帶著俏皮。
而十幾年後，大家再來品品42歲的陳坤演出來的少爺。
看上去······已經是肆意中帶著一些油膩了······
而喬少爺的靜態圖更是有些一言難盡。
不過，畢竟已經年過40，即使擁有“不老神顏”的陳坤也不得不向歲月低頭。
就像他自己也在採訪中說到：“我是真的老了。”
雖然痞裡痞氣的少爺角色對於陳坤來說已經稍顯力不從心，但是此劇的特點就在於，他會在劇中分別飾演雙胞胎兄弟。
哥哥喬智才是個插諢打科的小痞子，而弟弟喬禮傑卻是個一絲不苟專注研究的物理博士。
說起話來也是文質彬彬充滿紳士風度。
就連衣品也比哥哥高級好幾個level。
比起充滿油膩感的喬智才，陳坤所飾演的這個弟弟看上去就順眼多了。
而這兩兄弟截然不同的性格也形成了他們之間不斷互懟的情節。
要說起來，這種設定著實有些似曾相識。因為去年夏天的網劇《白夜追兇》就是因此而火。
潘粵明飾演的關宏峰和關宏宇兩兄弟成為了劇中最出彩的部分。
而同樣設定的《脫身》，作為陳坤時隔9年迴歸熒幕之作，究竟能否再次具備爆款潛質呢？
先來看看此劇豆瓣開局的評分：7.2，並且還在不斷下滑中。
在如今諜戰劇已經較為發達的國內市場，這樣的評分其實只能算是表現平平了。
編劇說這個劇的劇本寫了9年，也就是在《白夜追兇》沒出世之前，《脫身》就已經想好了雙胞胎的套路。
但是即使籌備瞭如此之久，四集看下來，劇毒君卻還是覺得很多劇情都有些流於平庸。
其實第一集一上來，你就能在劇中看到不少影帝級別的人物。
比如和陳坤在監獄裡演對手戲的廖凡。
還有飾演共產黨地下組織成員的王景春。
他們一個憑《白日焰火》拿了柏林電影節影帝，一個憑《警察日記》拿了東京電影節影帝。
兩個人的出演也在開篇渲染出一股緊湊刺激的氛圍。但是，第一集還沒結束，廖凡和王景春就都領了盒飯······
老戲骨們把場子撐起來了，接下來的劇情卻有些不太給力。
編劇先是使用了老套又爛俗的男女主“拿錯箱子”梗。
女主黃儷文（萬茜飾）手中的箱子是反派保密局想從共黨那裡奪取過來的重要電臺，而剛出獄的喬智才卻不小心撞到她錯拿了她的箱子。
而巧合的是，兩個人居然還住到了一個弄堂，成為了鄰居。
在和保密局的人糾纏許久後，喬智才和黃儷文好不容易換回了箱子。
但隨後又立馬被保密局的人搶去了。
就在這時，更巧的事情發生了。
前腳剛出火車站被眾人簇擁的弟弟喬禮傑。
後腳就突然出現在了街頭，還上演了一場見義勇為的搶箱子大戰。
說實話這個轉圈的鏡頭真的轉出了一股濃濃的瑪麗傑克蘇味道······
弟弟是怎麼瞬間出現的先不說，關鍵劇毒君很想知道，一個沉迷讀書滿腦子學問的博士哪來這麼好的身手？？
而接連看到哥哥和弟弟的女主，也果不其然把兩個人認錯了。
看完了前四集，網友的評價是這樣的：導演拍出了言情味，偶像劇味，就是沒有諜戰味。
不過，點看《脫身》的具體介紹，能看到它的類型是劇情/愛情，英文名是《Lost in love》。
就連編劇汪啟楠都說：《脫身》不是一部諜戰劇，準確的說它是發生在那個年代的一段愛情故事。
如果以一部諜戰劇的標準看《脫身》，它確實摻雜了很多言情的味道，和一般諜戰劇不同。
但是，如果以一部言情劇的標準看它，錯拿行李、成為鄰居、認錯身份、這些千篇一律的瑪麗蘇老梗反而讓此劇顯得平庸俗套了好嗎······
開局7.2分的《脫身》，也許給了現在還在劇荒的你一個還算不錯的選擇，但是它作為陳坤時隔9年的迴歸之作，確實讓人失望了點。
而除了這部已經播出的《脫身》，陳坤接下來還有一部古裝大戲《凰權》要上。
現在劇的質量還無從考證，但是能看得出今年的他，已經把工作重點轉移到了電視劇市場。
而做出這種轉變的演員也不僅僅是他自己。
像前幾天劇毒君剛剛提到的張柏芝（《從“最佳”到“最渣”的張柏芝，除了美還能剩下什麼》），《南煙齋筆錄》的劉亦菲，還有《如懿傳》的周迅等。
她們都是告別熒幕已久的電影人，但是在如今的電視劇大勢下，卻又選擇紛紛迴歸。
就連從來都沒有涉獵過劇集市場的名導演王家衛和張藝謀等，也都開始籌備起自己的網劇來。
但是，即使拍劇已經成為了如今影視圈的潮流，一味地跟隨最後也只有迷失的份。
拍出4.5分《如果，愛》的張柏芝就是個例子。
不知道已經拍完兩部電視劇的陳坤，接下來會不會步她的後塵？
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新劇試毒
時隔多年陳坤重回電視劇，金粉世家裡的貴公子再次上線演少爺，依舊內心死磕、神情蕭疏。
所謂“蕭疏”，漫不經心裡帶著玩世不恭，聰慧機巧摻著不落窠臼，一不小心，就會被演成浮誇的中年油膩男。
當然，nili美顏盛世的陳坤並沒有。
更何況，一部電視劇裡匯聚了影帝陳坤、金馬最佳女配萬茜、柏林影帝廖凡，這是要搞大事情。
來，我們從頭說起。
王炸陣容
陳坤上線的時候，雖然梳著《狄仁傑之神都龍王》裡的同款毀容髮型，但依舊hold住了這種蕭疏。
既是富家子，又是地頭蛇，因為貪汙被抓進牢裡，依然手頭活泛、玩的風生水起，買通了人準備晚上越獄。
一點也沒提防，宿敵能誣陷他進牢房，就沒準備讓他活著出來。
他洋洋得意的買通越獄，是人家名正言順的越獄當場擊斃。
好在有廖凡。
廖凡自知沒法活著走出牢房，又聽到了針對陳坤的陰謀，所以願意以一死、來換陳坤幫自己傳遞材料出去。
一個偉大到只剩神性、幾乎沒有血肉的角色，而廖凡通過血肉模糊的痛感，演出了切膚的說服力。
所以，原本舒姐是想吐槽的，怎麼那麼巧合、隨手一撈就能有個室友替你去死？
但，看完廖凡之後，只想說怎麼第一夜就下線了？
請多多多用閃回補償我！
同樣迅速領盒飯的，還有王景春和王耀慶，這幾位用涼涼的盒飯，換來了萬茜的入局。
萬茜的角色真是好，演的好，寫的也好。
《三國機密》裡她一出現，就把年輕又張皇失措的基調，一錘定穩了，眼神持重、氣色悲情，泰山崩了，她比泰山還鎮定。
而《脫身》裡的萬茜，好就好在慌張。
丈夫王耀慶去執行重要人物，她知其一而不知其二，算是半個“菊外人”，她認識王景春，但不知道王景春的真實身份。
她在火車上偶遇王景春，電光石火之間，她要藏好箱子、應對盤查，慌的很有節奏。
火車上發現對面的人想要盤查，小慌張，帶著吃驚。
得知丈夫犧牲，顧不上擔心自己死活的慌張，重點在失去愛人的崩潰。
被保密局行動隊抓捕，因為手裡有很重要的東西，萬茜要從糖果鋪逃命，裝作路人問老闆借道，這時的慌張，帶著不能控制的可憐。
逃出前門、坐上黃包車，直喊走走快走的慌張，帶著迫切、不管去哪先滾開的茫然。
整個節奏分兩層。
一層是萬茜的人物性格，聰明機靈一點就透，王景春遞話我們也是萍水相逢，她迅速接茬、做好偽裝。
一層是萬茜的身份屬性，沒有受過專業訓練，全城搜捕的嚴峻形勢下、她也沒有意識到至少應該換一身行頭，前往已經爆炸的街頭地點，也完全沒想過這裡必然有敵方的盯梢。
這樣，一個從零開始的菊外人，動機才合理，成長才有肌理。
野心和掣肘
從十年前《潛伏》驚豔，到積壓多年的《風箏》播出，諜戰片一直在花式翻新。
《和平飯店》裡雷佳音開闢了“喪萌體”，空間結構也類似密室逃脫，直承當年的電影《風聲》，《偽裝者》裡三兄弟風衣背頭，酥倒無數美少女，《麻雀》《解密》用戲骨+鮮肉模式，主打緊張節奏和家國情人不能兩全。
變的是模式，不變的是內核，智力遊戲的緊張感，進退試探的張力，還有犧牲的悲情。
為了求新求變，《脫身》很下功夫。
萬茜坐火車的一個鏡頭，兩邊行李道具的講究，就很能見出道具的用心。
打鬥混亂的一個場景，用了一個俯拍的長鏡頭，瞬間就將視角，拉出了眼界和心理雙重的縱深感。
至於敘述節奏，更是反覆雙線、甚至三線多次切換。
時空視角更有質感，但一開局嗖嗖嗖的強調畫面，真是差點勸退舒姐。
雖然作為一部電視劇來講，光是演員陣容就已經是王炸級別。
電影演員降維打擊，但，劇作依然是三分驚豔，一分瑕疵，有一些邏輯上不能自洽之處。
要殺陳坤的人沒害死他，明明可以來個2.0版，忽然就無罪釋放了他。
王景春提了一個重要箱子交給萬茜，素不相識的陳坤隨手去買個箱子，居然買到了一模一樣的。
兩個人還在街頭撞上，慌亂中拿錯了箱子。
請問什麼牌子的產品，流行到這麼爛大街的程度？
亞里士多德說不必寫已經發生的事，而是寫應該發生的事（大意），其實將的不就是偶然背後的深層必然性。
在舒姐眼中，“純屬巧合”分三六九等。
最高一等是草蛇灰線，事件發展格局所催生的，看似偶爾實則必然。
比如《紅樓夢》裡傻大姐撿到香囊、抄查大觀園、司棋自殺，有好多個偶然，但以司棋的個性、家人的貪財、時代的桎梏，殉情的偶然背後是有必然因果的。
再次一等，是發生率沒有那麼低的偶然，比如《北京女子圖鑑》裡戚薇剛上線時，傻白甜美女出入職場、有上司“偶然”想潛規則她。
至於這種生死關頭遇到一個陌生人、拿著一個完全一樣的箱子...
請問你們這是要帶貨嗎？
當然，比起細微瑕疵，《脫身》還是以縝密緊湊見長。
結語
陳坤這一次真正的大招，應該是一人分飾兩角，目前舒姐還沒看到。
《龍門飛甲》裡他的兩個角色，除了臉一樣之外、真是再無任何共同點，陳坤的廠花造型，也是美顏盛世。
但，陳坤固然演的好，《龍門飛甲》在徐克的武俠異想世界裡，卻沒有足夠驚豔的分量；去年潘粵明一人分飾兩角（四個角色）重回職業巔峰，也是因為整部劇的王炸品相。
希望《脫身》對陳坤而言，不止步於龍門飛甲式的錦上添花。
舒心醬
2018年優秀國產劇預測系列.諜戰劇
脫身
文|令狐伯光
本篇是諜戰劇第一貼，筆者決定開一個系列，詳細分析論述2018年值得質量高，期待和觀望的國產劇。
這幾年的中國電視劇越來越垃圾。筆者正好持相反意見，中國這幾年電視劇其實是越來越好。
這個主題的內容，筆者挑選入選劇的名單，單獨分篇，詳細分析預測劇集質量的高低，可否值得期待。
本系列入選劇的名單都是拍攝完畢，已經放出了片花，預測短期內可以開播的國產劇為主。那些剛剛拍攝，剛剛立項，或者一直只有零星新聞，項目後續一直沒有什麼推進的劇集，暫不入榜！
筆者評價影視劇的標準
文化市場上一部影視產品，怎麼才能夠成為標杆，筆者覺得有四個方面。一、製作層面的硬件、質量（它衡量文化產品的質量）它是文化產品硬實力，商業工業化的生產標準，影視劇上通俗點講便是，美術、構圖、調色、特效、攝影、節奏、剪輯、音樂，服化道等等。
二、演員層面的表演、核心
（它代表文化產品的門面）
它是一部文化產品的核心，除了不是真人的動畫和cg電影。一部影視劇作品，演員的參演和表演，能夠直觀吸引觀眾渴望消費的眼球。
三、劇情層面的軟件、裡子
（它代表文化產品的深度）
文化產品的軟實力，現在觀眾認同要講一個好故事。不但要講得通暢合格，還得有內涵和深度。
四、商業層面的回報、複製
（它代表商業產品能否重複生產）
21世紀是一個商業世界，一件商業產品是深度根植於市場的，一件文化產品商業回報的高低，直接影響同類文化產品的後續開發，製作，能否重複生產投入影視市場。
從宏觀經濟學的角度上講，一件成功的商業文化產品，擁有著激活影視市場，甚至是增加經濟總量的作用。如果提升到國家層面，它甚至會代表流行文化軟實力進行對外輸出的功能！
製作是一部影視劇的品質，演員是一部影視劇的門面，劇情是一部影視劇的靈魂，商業是一部影視劇的傳播！！！
筆者一向以這四個標準，進行評價一部影視劇的質量，或者對於未來將要開播劇集的質量，進行預測。
市場上所有的影視劇產品，如果從質量上預測，基本都離不開這四個方面。沒有開播上映，商業回報暫時不提。那麼便從前三個條件分析論述，進而預測未來的質量。當然結果並不絕對，只是能夠提升成功的概率。
公司團隊，演員選擇和故事劇情！！！
《脫身》的公司團隊
先看資料：
一、製作出品公司和團隊
從這點上看，《脫身》的製作公司和出品公司，都是一家名叫北京星易和的公司。
筆者在搜索網站查找，並沒有找到這家公司的百科資料，證明屬於比較新，還沒有獨立建條的公司。筆者一個個連續的查找，在一則某人才網站招聘網站上面，好歹找到了一些介紹。
資料如下：
北京星易和影視文化發展有限公司專注於影視內容生產,並以原創內容為基礎深度開發創意產業品牌,是一家貫穿創意定位、劇本研發、製作管理、宣傳營銷和投資的全流程運作影視公司.星易和以業內優秀監製、導演和編劇為基石,以“亞洲星引力電影計劃”為起點,整合多個創意和製作團隊.其團隊影視作品包括《匆匆那年》、《愛love》、《尋龍訣》、《刀見笑》、《風聲傳奇》、《暗香》、《大院子女》等一些列在國內有影響力的影視項目。在製作領域，其合作團隊拾月堂更是深度參與了《諜戰》、《古墓麗影2》、《蝙蝠俠6：黑夜之神》、《變形金剛4》等大型國際項目。2017年出品並製作了電視連續劇《脫身者》。從資料上來看，這是一家做外包的技術流起家的公司。與筆者前幾期寫過一篇動畫《媽媽咪鴨》的江蘇原力動畫公司類似。都是做技術起家，曾經合作製作不少大片，《脫身》是其全力製作的第一部劇。
而這個亞洲星引力電影計劃便是比較明顯整合資源扶持新人的代表。
導演林柯，資料如下：
林柯，1970年2月出生，就職於河南省話劇藝術中心，新銳電視劇導演。代表作品《脫身》[1-2] 《你遲到的許多年》[3-4] 《民兵葛二蛋》《大平原》《空巢姥爺》等。
明顯是一名頗具實力的中國內地專業出身的青年導演。
履歷還算不錯，作品質量也不錯，主要是還沒有特別代表水平的高質量劇集。
這一條小結：
公司團隊基本分析到這裡，從公司團隊來看相當的新，整個公司和團隊，大概處於中間位置。上限非常的高，下限也非常的高。
《脫身》製作達到國產劇頂級水平
不過，從放出來的第一個片花來看，《脫身》這部劇的製作水平非常高，構圖，美術，特效，音效，節奏，服化道等等，都達到了國內中等偏上的電影級別，國產劇屬於頂級的製作水平，值得期待。
二、演員選擇組成
完全規避了小鮮肉，應該是明面上從演員上預判質量，應該是2018年相當放心，相當值得期待的劇集。
相信《脫身》這部劇的演員，只要稍瞭解中國影視劇中生代演員，基本已經不用再多講。
美麗的廠花，在中國中生代屬於頂級演員之一。
演技過人，顏值過人，相信很少人對於陳坤而不服的。《脫身》陳坤是扮演的雙胞胎，分飾兩角，對於陳坤來說難度不大。
畢竟，早有《龍門飛甲》的廠花雨化田和風裡刀的標準。
《脫身》這部劇擔心的莫過於一點，陳坤在本劇兩個角色，能否有區別於《龍門飛甲》角色的突破。
萬茜
金馬獎最佳女配，顏值實力過人，但一直處於戲紅人不火的狀態。去年《獵場》熊青春倒是小火一把，但不是女一號。
《脫身》終於扮演女一號，實力方面，基本沒有太大擔心，無非還是開播過後，詮釋角色的深度而已。
除此之外，《脫身》其它重要角色清一色的中生代實力派，和低調老戲骨，根本沒有一位小花，小鮮肉，流量明星。
演員這一欄看下來，《脫身》這部劇給人的感覺是相當的放心。
這一條小結：幾乎不用再多講。
三、故事劇情
故事劇情是一部劇的靈魂，但《脫身》這部劇劇情，筆者無法進行預測，因為片方將保密工作做得太好，除了簡介沒有放出任何劇情。
但既然是查劇情，那麼看一看編劇前面作品，便能預測一二。
筆者查到《脫身》編劇有兩位，一位是汪啟楠，另一位叫作王瓊。
王瓊幾乎找不到什麼資料，應該是協助編劇，這位汪啟楠的編劇，在國產影視劇行業內，絕對屬於鼎鼎有名這一類。
只從2016年的資料，但能見到其功力。
2016年6月，汪啟楠確認擔任愛情喜劇電影《一個脫離了低級趣味的男人》的導演、編劇，這是汪啟楠的首部導演作品[10] ，開始轉型導演[11] 。10月17日，與文章來到上海戲劇學院紅樓，進行名為《踏入影視圈的第一步》的講座，與學生探討影視藝術和文化[12] 。同月，汪啟楠確認擔任網劇《河神》的監製[13] 。同年，擔任懸疑諜戰劇《脫身者》的編劇，該劇本由汪啟楠歷時九年創作[14] 。汪啟楠九年磨一劍的劇本作品，背後製作公司也很靠譜，對於未來劇情的質量，基本也可以值得期待。
最後：
這兩年國產劇警匪罪案劇，懸疑推理劇，奇幻志怪劇都相繼大火。尤其2017年《河神》《無證之罪》《白夜追兇》帶來的這兩類題材大火。
再到2017年底的《風箏》，和2018年年初，此刻正在播的《和平飯店》
諜戰劇一共迎來兩部質量過硬，分數較高的作品，諜戰劇一直也是國產劇熱門劇種。但這幾年除了早期一部《偽裝者》，其它作品大多數都是流量化，市場火熱，本身質量卻並不樂觀。
這部《脫身》從種種條件來看，未來質量可期，甚至很可能會是2018年上半年一部精品高質量諜戰劇。
筆者仍然提指出，這個預測並不代表最終質量。
但分析來看，非常值得期待！！
令狐伯光
萬變不離其宗， 諜戰劇成敗離不開人物
情節的一環扣一環，是觀眾熱衷於諜戰劇的首要原因。但是，隨著觀眾口味的變化和社會話題的衍生，越來越多的諜戰劇穿上了其他元素的糖衣，美其名曰“這是在類型的骨架中塞進新鮮的血肉，實現舊瓶裝新酒的效果”。這些諜戰劇中不乏十分優秀的作品。然而，諜戰劇《脫身》開播已有半月，數集下來，觀眾吐槽眾多。究其原因，歸根結底在於其人物的塑造問題。
人物是諜戰劇立足之本
人物和故事，需要相輔相成，如果人物塌了，那故事再好也立不起來。
諜戰劇的先驅，要數2002年毛衛寧導演的《誓言無聲》。其後，無數改編自經典的諜戰劇層出不窮，卻像是一個個為了打擦邊球而將原本的破案色彩硬套入諜戰背景的荷包蛋。直到2006年，柳雲龍的《暗算》突然令人眼前一亮，也終於將諜戰劇提升到一個新的高度。
一個寫過數年諜戰劇的編劇曾說過，諜戰劇的峰值在柳雲龍演過的那些劇，每部劇留給人最深印象的就是人物。而其他的諜戰劇要想突破，則要在堅持類型片固有模式和元素上尋求新的突破點。題材突破是一，人物角色新意是二，情節設置耳目一新是三。但是，最能抓住人們的，一定都是人物。因為題材新穎只是外衣，情節奇特也不過是骨架，只有人物的紮實是能讓你燃讓你炸能讓你切切實實感知到的血肉。
只靠明星和劇情完成不了角色塑造
一部好的劇，劇情靠故事推動，故事又是靠人物推動，而《脫身》，可以說人物很一般，故事很套路，一切戲碼全靠演員硬撐。喬智才是喬家老二，混過黑市蹲過大牢，活生生一個痞子，一肚子鬼主意。他能屈能伸，心地善良，該他救場的時候每次都是準時趕到，且乾淨利落。這麼幾個形容喬智才的詞彙疊加在一起，乍眼一看，人物還算新穎，甚至還有點與眾不同的味道。然而，當喬智才這種人設進入劇情，你便會發現，一切都很刻意，就像是編劇為了讓主人公完成這個動作，而反過來給人設增加的性格設定和行為邏輯。為了讓男主和女主有戲，設計了男主的仗義心腸，使得男主一看到女主有難就出現幫忙，變成了敵我雙方的焦點。
再說到喬禮傑，喬家老三，喬智才的孿生弟弟。一個科學家，做事一絲不苟，待人接物保持著禮貌，又帶著那種與生俱來的俯視感的疏離。因為一次偶然，喬禮傑替女主奪回被搶走的箱子，然後就跟女主產生聯繫。這之後，估計就是兄弟二人喜歡上同一個人，喬禮傑應該會被哥哥喬智才以及女主所做的事情所打動，投身解放事業的套路。
由於兩個人物都是男主陳坤飾演，此類“新奇”設定還被片方拿來作為噱頭宣傳了甚久。於是，在《脫身》之中，每天看的不是箱子換來換去的無聊橋段，就是戴眼鏡的陳坤和不戴眼鏡的陳坤吵架。相愛相殺的戲碼全都託付給了陳坤一人獨自完成。
時代成就英雄 也造就悲涼
《脫身》的人物之弱在於過於刻畫小人物成為英雄的軌跡，而忽略了人物本身的起點和過程。
在編劇的眼裡，彷彿能夠為了大義放下個人，甚至不考慮正義公理，就是內心的一點良善，看到不公平就想站出來，看到有人被傷害就想幫一把，就可以一步一步成為英雄。對比《暗算》裡的阿炳，英雄的光環在他最低點時就有了火苗，在他上升的過程中就開始閃著火花，最終在最高點處燦爛綻放，也會很快隕落消逝。而《脫身》，同樣都是亂世中的小人物，同樣都是用盡渾身解數為了生活苟且的人，同樣都是陰差陽錯跳進了革命的滾滾洪流然後一步一步成了英雄，喬智才和喬禮傑的人設卻無法代入，無法共情。
前者，是為了推動他成為英雄而給他鋪設好的陽關大道，每一個路口向哪個方向拐都已設置好，看似順理成章。後者，是人物立體生動，在有了生命之後自然而然隨著歷史的逐流向前走著，曾經坎坷，好不容易成功，又很快消亡。
諜戰片的精髓，在於人物，因為人物的起落影射的就是這個群體，整個時代的悲涼。
（文/秋小墨 刊於《燕趙都市報》2018年7月2日23版）
燕趙都市報
所有人演的都能說得過去，就是萬茜這次的演技有點不在線啊..
