一綠浮芳
問題：“漠漠水田飛白鷺，陰陰夏木囀黃鸝”被稱為王維七絕壓卷之作，該如何解讀？
前言
這首詩不是七絕，而是七律，絕句是四句的詩，八句七言的近體詩叫做七律。
《積雨輞川莊作》王維
積雨空林煙火遲，蒸藜炊黍餉東菑。漠漠水田飛白鷺，陰陰夏木囀黃鸝。山中習靜觀朝槿，松下清齋折露葵。野老與人爭席罷，海鷗何事更相疑。
這首詩最令人稱道的詩頷聯兩句，漠漠水田飛白鷺，陰陰夏木囀黃鸝。後人對於“漠漠、陰陰”兩處疊字的用法多有評價。
一、王右丞好取人詩？
阮閱還把詩聖杜甫拉了進來，說杜甫可不是偷竊別人詩句的人，只不過，讀書太多，作詩的時候忘記了，就佔為己用。王維呢？
二、王維加上“漠漠、陰陰”的妙處
1、葉夢得《石林詩話》
詩下雙字極難，須是七言、五言之間除去五字、三字外，精神興致全見於兩言，方為工妙。唐人謂“水田飛白鷺，夏木囀黃鸝”為李嘉祐詩，摩詰竊取之，非也。此兩句好處，正在添“漠漠”、“陰陰”四字，此乃摩詰為嘉祐點化，以自見其妙，如李光弼將郭子儀軍，一號令之，精彩數倍。葉夢得說，“水田飛白鷺，夏木囀黃鸝”為李嘉祐詩，但是王維加了兩個疊字，是“點化，以自見其妙”，有點石成金的妙處。
不然，嘉祐本句但是詠景耳，人皆可到。要之，當令如老杜‘無邊落木蕭蕭下，不盡長江袞袞來’，與‘江天漠漠鳥飛去，風雨時時龍一吟’等，乃為超級。近世王荊公‘新霜浦漵綿綿白，薄晚林巒往往青’，與蘇子瞻‘浥浥爐香初泛夜，離離花影欲搖春’，此可以追配前作也。”葉夢得還評價說，李嘉祐原來的十個字只是詠景而已，人人可為。
王維的手法可以和杜甫、王安石、蘇軾的幾句詩比較一下，即可知道這些高手用疊字的妙處。
2、明桂天祥《批點唐詩正聲》：
“水田飛白鷺，夏木囀黃鸝”，人皆能為，比諸惟下“漠漠”、“陰陰”四字，詩意便勝。“水田飛白鷺，夏木囀黃鸝”是個人就能夠做出，但是加上“漠漠”、“陰陰”四字，就不是一般人能夠做到的了。
3、 葉煒《煮藥漫抄》
葉煒字松石，號夢鷗，浙江嘉興人。曾受日本文部省之聘，1874年(同治十三年)出任東京外國語學校(今東京外國語大學)漢語科教授，是最早的一個在日講學的中國人。他在《煮藥漫抄》中把這兩句和陸游詩做了比較
陸放翁《還縣》詩句雲："飛飛鷗鷺陂塘綠，鬱郁桑麻風露香。"夫陂塘、鷗鷺、風露、桑麻，人所共知也。而一出以"飛飛、鬱郁"等六字，便覺生趣溢於紙上，所謂化工之筆。然細思此六字，亦極平常，但用之得動盪之氣耳。會心須從此等處領取。或謂王益我祭酒先謙，煉作五言云："陂塘狎鷗鷺，風露長桑麻。"工則工已，神韻轉遜，蓋陸以虛寫，故靈。王之"狎"字、"長"字，坐實，故板耳。餘曰："五律與七律不同，昔人云：'漠漠水田飛白鷺，陰陰夏木囀黃鸝'，若去疊字，便不成語。王詩自是五言標格。"葉煒分析道，七言詩去掉前兩個疊字改為五言，無論作者如何工整精切，都會缺少動盪之氣，生趣神韻都會遜色，
王維若去“漠漠、陰陰”兩處疊字 ，“便不成語”。王維的以五言律詩見長， 七律很少。但這首詩還是寫成七律，可見王維自己也認為這兩個疊字自有其妙處。
三、詩分唐宋
（清）陸以《冷廬雜識》說：
王右丞詩“漠漠水田飛白鷺，陰陰夏木囀黃鸝”，王介甫詩“蕭蕭摶黍聲中日，漠漠春鋤影外天”，同一詠鷺鸝也，一則妙合自然，一則巧極人工，唐、宋之分即此可見。王維寫的是自然之境，王安石寫的是人間煙火，陸以認為從此處可見唐詩與宋詩的區別，您以前注意過嗎？
結束語
宋馬端臨撰《文獻通考》：
李肇記維“漠漠水田飛白鷺，陰陰夏木囀黃鸝，”以為竊李嘉祐者。今嘉祐集無之。豈肇厚誣乎！唐人李肇記得李嘉祐集中有“水田飛白鷺，夏木囀黃鸝”的詩句，便譏笑王維“好取人文章嘉句”，馬端臨說，我怎麼在嘉祐集中沒有看到這兩句呢？
明人胡應麟為王維辯解，王維比李嘉祐年齡大呀，你怎麼不說李嘉祐偷王維的詩呢：
“摩詰盛唐，嘉祐中唐，安得前人預偷來者？此正嘉祐用摩詰詩。”《詩藪·內編》卷五）至於誰偷誰咱們不管，單就這兩句詩來說，您覺得加上疊字好呢？還是不加疊字好呢？
漠漠水田飛白鷺，陰陰夏木囀黃鸝。 水田飛白鷺， 夏木囀黃鸝。@老街味道
老街味道
出自唐代詩人王維的《積雨輞川莊作》
積雨空林煙火遲，蒸藜炊黍餉東菑。
漠漠水田飛白鷺，陰陰夏木囀黃鸝。
山中習靜觀朝槿，松下清齋折露葵。
野老與人爭席罷， 海鷗何事更相疑。
積雨：久雨。藜：草本植物，嫩葉可食。黍：飯食。
餉東菑：往田裡送飯。
朝槿：木槿，花早開晚謝，古人以為人生無常的象徵。明朝胡震亨評價：“摩詰以淳古淡泊之音，寫山林間閒適趣，如輞川諸詩，真一片山水不著色畫。”
被稱為王維七律壓卷之作。
寫生活，質樸而真實。
連日雨天，樹枝潮溼，不易燃燒，煙氣徐緩滯澀，村婦忙著蒸藜炊黍為東邊田裡勞動的男人們送飯，最樸素的尋常農家之樂。
寫景，畫意盎然。
廣漠平疇，白鷺飛行，深山密林，黃鸝唱和。青綠的水田夏木，白鷺黃鸝添加一份生機的色彩與婉轉的啼叫，氣象萬千，面目一新。
寫心境，韻味清遠。
獨處空山，幽棲松林，觀木槿而悟人生之短，食露葵，以避塵世之紛繁。
《莊子 寓言》：楊朱從老子學道，旅店客人爭相給他讓座，學成歸來，客人與之爭座為樂，楊朱已無心機，與人無隔膜了。
《列子 皇帝篇》：有人與鷗鳥親近互不猜疑，當他心術不正時，鷗鳥再不肯為他而停留。
一正一反之典故，是詩人心性淳樸，與世無爭，自然淡泊的人生態度。
於煙火氣中感知最恬靜的生活之樂，於幽林中靜悟人生本真的淡泊從容，王維用純粹的文筆描摹水墨山水桃花源，靜謐幽寂，空靈素遠。
《歷代詩法》評價：“詩中寫生畫手，人境皆活，耳目長新，真是化機在掌握矣。 ”
一綠浮芳
先糾正一下題目給讀者帶來的誤解：“漠漠水田飛白鷺，陰陰夏木囀黃鸝”這一句是王維律詩《積雨輞川莊作》的頷聯（第二聯）並非是什麼絕句，也更談不上七絕的壓卷之作。
接下來看詩。全詩如下：
積雨輞川莊作 / 秋歸輞川莊作
積雨空林煙火遲，蒸藜炊黍餉東菑。漠漠水田飛白鷺，陰陰夏木囀黃鸝。
山中習靜觀朝槿，松下清齋折露葵。野老與人爭席罷，海鷗何事更相疑。
此詩制約王維隱居輞川藍田時期，屬於王維後期作品，歷來名家都頗為推崇。尤其是“漠漠水田飛白鷺，陰陰夏木囀黃鸝”一聯最為激賞。
關於這一聯，其實還有個掌故：唐人李肇見到刺史大佬李嘉祐文集中有一句“水田飛白鷺，夏木囀黃鸝”，便開始嘲笑王維“好取人文章嘉句”，明人胡應麟卻為王維正名：“摩詰盛唐，嘉祐中唐，安得前人預偷來者？此正嘉祐用摩詰詩。”-------但實際上，李嘉祐、王維雖然年歲有差，但畢竟同代，誰用誰的暫且不論，但箇中水平還是有高下之分：
漠漠水田飛白鷺，陰陰夏木囀黃鸝--------王維
水田飛白鷺，夏木囀黃鸝------李嘉祐
在舊體詩中，五言和七言有著迥異的音律節奏：
五言詩偏向於古體，而古體大多都是偏為口語，所以五言詩中多用疊字，取其質樸流利的“感覺”，比如杜甫的‘野日荒荒白’、‘宿鷺娟娟浄’、‘江市戎戎暗’、‘山雲淰淰寒’之類；
- 七律則不同，五言如玉，七言如珠，前者自然流利，後者則因為字數增多節奏愈快，使得一句之內要求的音律變化更多，方不顯得“呆滯”。
尤其是如王維的“漠漠水田飛白鷺，陰陰夏木囀黃鸝”，非但下了疊字，而且還是在句首下的疊字，足見其爐火純青之造詣：
句式變化巧妙
此詩四聯中，句式、詞性各有變化，這就使得整首詩的節奏變化靈活而不呆滯；
疊字的精煉
“漠漠水田”和“陰陰夏木”在本句中都有非常立體的顏色對比，“漠漠水田” 即先闊出一副暗色調的背景，藉以突出“飛白鷺”的視覺效果；而下句則從“陰陰夏木”的安靜環境中，提出“囀黃鸝”的聽覺效果----這就是從聲、色上對景物特點的敏感捕捉，以及對“畫面”的處理技巧了。
當然，這個精煉並非獨立在本句，甚至“漠漠”、“陰陰”更與“積雨空林”“煙火吃”互相照應------這就是章法上的巧思了。
以上，就是“漠漠水田飛白鷺，陰陰夏木囀黃鸝”的解讀了。唐代諸作者中，除去李杜二人，王維當推為第一位-----蓋因為他是唐代乃至中國詩史上為僅存的“詩體皆擅”的人物，同時，王維非但是個詩人，而且是個畫家，因此他還有一種極其敏銳的“狀物觸感”，所謂“畫中有詩，詩中有畫”便是如此。
（王維）
無聊到巔峰
這是首律詩
好雲遮樓
《綠》
普洱壩子飛白鷺，
巧來守春來黃鸝。
古茶飄飄然香處，
紅白蓮花晚秋綠。
