用户9966489769893

《村居》是清代高鼎所作的一首七言绝句，全诗为

草长莺飞二月天，

拂堤杨柳醉春烟。

儿童散学归来早，

忙趁东风放纸鸢。

这是一首近体律绝诗，要求平仄合律。

简言之，这首作品的格律应如下

仄仄平平仄仄平

平平平仄仄平平

平平仄平平平仄

平仄平平仄仄平

第一句是完全符合平仄，仄起平收，

第二句平起平收，根据换韵规则，一三不论，也是符合格律的

第三句平起仄收，一三五不论，虽不合律，但是最后以仄声收，完全符合正体格律的，“仄仄平平平仄仄”的用韵规律

第四句一三不论，其他也是合韵之作。

所以，这首诗天，烟，鸢押韵是完全符合声律规则的。

推荐楼主看一看王力的《诗词格律》，解释的更加详细清楚。

谢谢

少女心与文士梦

问题:《村居》里，天，烟，鸢，为什么只有这三个字是押韵的？

前言

这首《村居》是清代诗人高鼎的作品：

这种诗体叫做七言绝句，第三句不押韵，1、2、4句押韵，这是近体七绝的一种形式：仄起平收。

早期的七绝也有第三句押韵的，但是后来就改为不押韵了。

一、句句押韵的七绝

东晋时，王嘉编写的《拾遗记》中，记录了一首歌谣《行者歌》：

这首诗中每句都押韵： 埃、 嵬、来、台。

在东晋时还有一首《豫州耆老为祖逖歌》：

祖逖就是闻鸡起舞的那个人， 非常受百姓的爱戴，在一次宴席上，老人们歌唱赞颂祖逖：

幸哉遗黎免俘虏。三辰既朗遇慈父。玄酒忘劳甘瓠脯。何以咏思歌且舞。

这首诗也句句押韵：虏、父、脯、舞。

二、句句押韵的七言长诗

句句押韵不仅是七言绝句，早期的七言诗也有句句押韵的，例如魏文帝曹丕的《燕歌行》：

到了唐朝也有句句押韵的长诗，例如杜甫的《饮中八仙歌》：

知章骑马似乘船，眼花落井水底眠。汝阳三斗始朝天，道逢麹车口流涎，恨不移封向酒泉。左相日兴费万钱，饮如长鲸吸百川，衔杯乐圣称世贤...

但是在诗歌律化的过程中，诗人们开始注意句句押韵改为了隔句押韵。

三、格律诗的隔句押韵

诗歌最早的格律化出现在齐梁永明体盛行的时期，诗人们开始注意四声八病。因此在一首诗中，开始注意到双数句押韵，单数句除了第一句外，3、5、7等句不再押韵。

格律诗的押平声韵，白脚仄收（不押韵的尾字叫做白脚）的规则，在齐梁以后基本就确定了。到了唐朝，格律诗的规则完全固定下来，就形成了成熟的格律诗。

隔句押韵是格律诗的特点之一，例如杜甫秋兴八首之一，首句以外，其他单数句都不押韵，双数句押韵：

四、七绝的隔句押韵

在格律诗种，七言近体绝句就是最常见的一种诗体。

近体七绝和七律一样，有四种形式，两种首句押韵，两种首句不押韵。

高鼎《村居》就是首句押韵的仄起平收七绝：

相同诗体的如：送刘萱之道州谒崔大夫（唐·刘长卿）　

老街味道

题主问：为什么只有天，烟，鸢这三字是押韵的？看来题主对古诗词的知识不太了解。

在这里我先作一个简单的科普吧。

所谓韵，大致等同于现代汉语的韵母。所谓押韵，是指在诗词中把两个或两个以上的同韵部的字，放在几个句子的相对、相应的位置上，一般都在句尾。所谓韵部，就是将相同韵母的字归纳到一类，这种类别即为韵部。

押韵是诗词格律的基本要素之一。诗人在诗词中用韵，叫做押韵。从《诗经》到后代的诗词，几乎没有不押韵的，哪怕现代民歌也没有不押韵的。因为句子押韵，不仅便于吟诵和记忆，更使作品具有节奏、声调谐和之美。

押韵的目的是为了诗词声韵的谐和，把两个以上同韵部的字放在几个句子的相同位置上，就可以达到同类乐音在同一位置上重复回环的音韵美。

古人写诗词押韵，是有韵书的，韵书是由朝廷颁布的，由专人编写的，按韵部编排汉字的，像现代词典一样的书。古韵书或称韵典，历史上有好多部。魏晋六朝的韵书大都依据方音编写，直至隋代统一南北朝以后，才出现了适应当时政治统一形势需要，便利各地人士应用的《切韵》。此后，唐，宋，明，清各有“官韵”。目的在于为全国各地的士子读书写诗规定一种标准的字音。韵书很多，不少已经失存，现在最常用的大约是《平水韵部》，《词林正韵》，其他的有《广韵》《唐韵》《集韵》《中原音韵》《佩文诗韵》《五音集韵》等等其中又分为诗韵及词韵，至于是哪些我弄不清，最多知道，写诗用的是《平水韵》，写诗曲的《词林正韵》。现在很多人分不出平，上，去，入，除了部分人坚持用古韵，也有不少人用《中华新韵》

《平水韵》是因为刊行者刘渊原籍为江北平水（今山西临汾）而得名。平水韵依据唐人用韵情况，把汉字划分成106个韵部，是更早的206韵的《广韵》的一部略本。

依据汉字的声调不同，韵又有平韵和仄韵的不同，所谓平仄，简单地说大致可按代汉字的阴平，阳平为平，上声，去声为仄来区分。按古音韵学说字有平上去入四声，【其中入声字的发音随着社会的发展已经基本上没有了，只是在少数方言中（比如上海话）还有保留】，平上为平，去入为仄。

古诗词的押韵规律，大致分三种情况：一是古风（相对于近体诗而言），二是近体诗，三是词。

古风的押韵不太严格，可押平韵，也可押仄韵。可邻韵通押，也可一韵到底，还可换韵。可每句押，也可隔句押。

格律诗的押韵是比较严格的，不论绝句（共四句，每句五言为五绝，每字七言为七绝），律句（共八句，也分七绝，七律），排律（八句以上为排律），都必须是双句必押平声韵，单句除首句外必须不能押，而且要用仄声字，至于首句则可押可不押，如不押则必用仄声。押韵的句尾字叫韵脚，不押韵的叫白脚。

题主问到的这首诗《村居》，是清朝诗人高鼎的一首绝句。

村居

[清] 高鼎

草长莺飞二月天，拂堤杨柳醉春烟。

仄中平平仄仄平，仄平平仄仄平平。

儿童散学归来早，忙趁东风放纸鸢。

平平仄仄平平仄，平仄平平仄仄平。

从这首诗的平仄韵律看是一首首句入韵的近体七绝，所押韵为平水韵下平一先。所以就是只有天，烟，鸢三字押韵了。

零零散散讲了这么多，不知可有用否？

就此分享。错误之处，望高人批评指正，谢谢！[祈祷][祈祷][祈祷][祈祷][玫瑰][玫瑰][玫瑰][玫瑰][玫瑰]

望忧草

老师您好！很高兴我来回答一下这个问题。

《村居》是清代高鼎的一首诗。原诗如下:《村居》 清 高鼎

草长莺飞二月天，

拂堤杨柳醉春烟。

儿童散学归来早，

忙趁东风放纸鸢。

绝句和律诗统押平声韵，就是韵脚为一声、二声的字。从形式上讲是隔句押韵，即偶数句要押韵，而奇数句不押韵。押韵的字要求是在同一韵部里面的。

这首《村居》，第一句的韵脚是“天”，拼音为tian,一声，属于平声韵；第二句的韵脚是“烟”，拼音为yan,一声，属于平声韵；第三句的韵脚是“早”，拼音为zao,三声，属于仄韵，它不押韵；因为它第三句是奇数句，不用押韵。第四句的韵脚是“鸢”，拼音为yuan,一声，属于平声韵。所以，这首诗里只有“天”、“烟”、“鸢”押韵。它们都押“an”韵，一声，属于押平韵。

鲁呦萍

春居，高鼎

草长莺飞二月天，拂堤杨柳醉轻烟。儿童散学归来早，忙趁东风放纸鸢。

这首诗的平仄是：

仄仄平平仄仄平。

仄平平仄仄平平。

平平仄仄平平仄，

平仄平平仄仄平。

天，烟，鸢三字属于平水韵下平"一先"部。

这是一首平起的七言律绝。需要说明两点，一，第二句的"拂"字和第三句的"学"字在平水韵中是入声字，因而也是仄声字。我们无论读诗还是写诗，如果你用的是平水韵，哪就不仅是在韵脚按照平水韵来.规则，而且在整首诗中的所有的字都按照平水韵来规则。另一方面，如果你用新韵，那就在整首诗中都用普通话的发音来规则。

这首诗中，第二句的第一字，该平用仄，第三字，该仄用平，对第一字可以解释为救拗。第四句的第一字该仄用平，是可以的。所以，这首律绝是合格的。

木山文

押韵是同韵母的字在相同（按：说“相应”为好）位置上重复出现。在相同位置上重复出现的同韵母字，自然称为韵脚。第一个韵脚的出现，称为起韵。

、近体诗、古体诗和词的押韵

（一）近体诗

1、一般只押平声韵

2、两句一押韵,韵脚在偶句的句末。有一部分是首句起韵的。

3、必须一韵到底，不能换韵。

4、必须在一个韵中选择韵脚字，不能邻韵通押，更不能四声通押。只有首句起韵的可用邻韵（只有首句起韵的才允许在首句用一个邻韵字）。

5、不能出现重复的韵脚字。

（二）古体诗

1、可用平声，也可以用上、去、入声。

2、有的是两句一押韵；有的是一句一押韵；有的是三、四句一押韵。

鲍照以前的七言古诗都是一句一押韵的。一句一押韵的七言古诗称为柏梁体。

3、可以一韵到底，也可以换韵。

如王维的《桃源行》，全诗32句，平声韵和仄声韵交替使用。一至四句用上平十一真韵，五至十句用入声一屋韵，十一至十四句用上平十三元韵，十五至十八句用入声十四缉韵，十九至二十二句用上平十五删韵，二十三至二十八句用入声十七霰韵，二十九至三十二句用下平十二侵韵。

4、可以从一个韵中选择韵脚字（属用本韵。同近体诗）；也可以从相邻的两个或几个韵中选择韵脚字（属通韵。近体诗除首句起韵的特例之外，不存在这种情况）。

5、在通韵方面，不仅同声中的邻韵相通，而且声之间也可通韵。声之间通韵的，上、去声通押的为多。

6、可以出现重复的韵脚字。

（三）词

1、押韵有密有稀

⑴一句一押韵的。如“长相思”

⑵两句一押韵的（较常见）如“卜算子”等。其中也有首句起韵的。如“玉楼春”

⑶在两句一押韵间杂着一句一押韵或间杂着天、四句一押韵。

⑷三、四句以致五六句一押韵的。这在长调节器中较多见

2、有的一韵到底，有的可以换韵

3、换韵的几种情况

⑴相随式。如“菩萨蛮”，第两句一韵，依次换下去，不出现同韵。

⑵回环式。如“钗头凤”、“惜分钗”现韵相换，先是甲韵换为乙韵，然后再由甲韵换乙韵。

⑶怀抱式。如“定风波”。词的上片首尾为甲韵，中间为乙韵。

⑷两韵或几韵相换，但以一韵为主。如“相见欢”、“定风波”。“定风波”有甲乙丙三韵相换，以甲韵为主，韵脚步字最多（丙韵字最少）并且词不达意的首尾都为甲韵

4、有的用本韵，有的通韵

通韵方面的几种情况：

⑴不同部的韵通用

⑵同部不同声的韵通用 ①有一些是随便通用不同声的韵，平、上、去、入四种声通押的都有，但以上、去声通押为常见。②有的词则明确规定，平声要和上、去、入通押。如“西江月”、“换巢鸾凤”。

5、有的可以出现重复的韵脚字

令狐骚侠

【村居】

草长莺飞二月天，

拂堤杨柳醉春烟。

儿童散学归来早，

忙趁东风放纸鸢。

其实，作为一首七言绝句，二四句最后一字必须押韵，第一句并不强求。比如杜甫《绝句》:两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。然而，许多七绝包括这首《村居》，第一句也是押韵的。比如李白《早发白帝城》:朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。

多读几遍，多读几首，我们会发现，一二四句押韵，整首诗便更加朗朗上口，富有韵律感。但是，如果四个尾字都押韵，却会过犹不及，犹如打油诗、顺口溜一般了。不信请看，如果把第三句给随便改一下，全诗变成:草长莺飞二月天，拂堤杨柳醉春烟。儿童散学乐颠颠，忙趁东风放纸鸢。读后是否令人滑稽感顿生。

所以，《村居》这样就对了，草长莺飞二月天，拂堤杨柳醉春烟。如今，又是这个季节，我的村居呢？放纸鸢的少年呢？如烟的杨柳，如烟的乡愁啊……

横舟待故人

《村居》是一首七绝诗，是属近体律诗的一种形式，我们知道诗词，歌曲，以及我们平时说话，每句的最后一个字如果押韵，听起来就感觉舒服好听。而格律诗的句式和押韵都是有严格规定的。这首村居;

草长莺飞二月天，

拂堤杨柳醉春烟。

儿童散学归来早，

忙趁东风放纸鸢。

是属

仄仄平平仄仄平

平平平仄仄平平

平平仄平平平仄

平仄平平仄仄平

形式的。按格律规定是一、二、四句押韵，

所以这首诗也只能是天、烟、鸢三字押韵。

苦乐皆随遇

七绝四句都押韵的也有，如杜牧的《赠别》二首其一：娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初。，春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。还有第一句不押韵的，二、三、四句押韵的，如苏轼的《饮湖上，初晴后雨》：水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。当然了一、三、四句押韵的比较多。

用户9104508907699

我查了一下，题主提问的《村居》，是清代高鼎所作。原诗为:

草长莺飞二月天，拂堤杨柳醉轻烟。

儿童散学归来早，忙趁东风放纸鸢。

在这首诗中，高鼎釆用的是仄起首句入韵七言绝句、平水一先韵律。我学诗时体会，采用该韵律写诗，主要应遵守两项要求的约束:

1:四句各七字，一、二、四句的尾字押韵，且不超出"一先"的范畴，第三句不要押韵。

高鼎的这首七绝，第三句未押韵，第一、二、四句的尾字分别为天、烟、鸢，都在平水一先韵范畴之内，完全符合要求。题主所问，为什么只有三个字押韵？我的回答是:因为该诗韵律只要求这三个字押韵。

②:仄起首句入韵七绝的平仄要求是

仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

实际应用时，每句的第一、三、五字，可平仄灵活应用，但除首末两字外，不可孤平，也不可三仄尾。必要时可釆取拗救措施。

高鼎的这首七绝，实用平仄是:

仄仄平平仄仄平，仄平平仄仄平平。

平平仄仄平平仄，平仄平平仄仄平。

四句诗文中，一、二句平仄完全合拍，仅第二句的首字、三字，第四句的首字，共三个字变换了平仄，但也完全符合上述要求。

關鍵字: 一首 文化 村居