用户9966489769893
《村居》里，天，烟，鸢，为什么只有这三个字是押韵的？
这首村居总共才四句，有三个字押韵。
村居 清·高鼎
草长莺飞二月天，拂堤杨柳醉春烟。
儿童散学归来早，忙趁东风放纸鸢。
这是一个押韵的相关问题。这个问题由于我们平时习以为常，就好像很多人一听到绝句就自然知道是四句一样，只要看到诗就认为第三句肯定是不押韵的。
其实这是一种常态认知带给我们的知识盲区。
说简单点，就是因为我们平时看到的多是这种结构，单句不押韵，双句押韵。看得多了，就认为所有的诗都是这样，所有的押韵格式都是这样。
大部分人只要提到唐诗，第一反应就是“床前明月光”。其实李白的这首《静夜思》是一首古体诗，根本就没有平仄格律的限制。说到了这里，很多人又会惊讶了，怎么可能？最伟大的诗人，最伟大的时代，流传最广的作品，居然不合格律？
事实就是这样。
我们学习的知识有很多没有必要涉及的盲点。比如初高中古文诗词教学根本就不会涉及到平仄格律，也就连中国古诗中最基础的两种类别：近体诗（格律诗）、古体诗（不遵守格律）这种常识，大部分人都不知道。
我们只知道最伟大的诗人是李白，模模糊糊知道中国古诗后来都是格律诗，就想当然地误以为李白写的流传最广的作品肯定是符合格律的，而且大部分人就算知道有平仄格律一说，区分格律体与非格律体也就是看字数和句数。
这没什么关系，因为格律知识对于今天的写诗的人来说并不重要，对不写诗的人来说更是毫无用处。所以，不知道没什么关系。
押韵也是同样的道理。其实押韵分为隔句韵和排韵。
隔句韵就是隔句押韵，排韵就是句句押韵。
在中国诗歌发展早期，这两种押韵格式就是并存的。我们看《诗经》里的句子：“关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。”我们可以看到前两句就是排韵，后两句就是隔句韵。排韵可以迅速形成语气的节奏感，而隔句韵则是打破这种规则，让诗句的吟唱表现方式更加灵活，更加新颖。
那么有没有单独用排韵，或者单独用隔句韵组成的诗歌呢？
到了西汉时期，因为音乐越来越复杂，作为歌词而存在的诗，长度就必须增加来适配。这个时候就出现了七言诗，而七言诗最早是汉武帝在柏梁台与群臣联句赋诗，句句用韵，所以这种诗称为柏梁体。这就是最早的七言，由于一人一句的联诗，没有一气呵成的感觉。当然最主要的原因可能还是因为每人一句，这个人就必须在这一句中把意思表达完整，不会形成断句，没有必要用不押韵来区分上下句，所以在这种诗体中一直保持着排韵。
这种格式一直在七言中流行，直到东汉末的曹丕，开始真正把七言送上一个比较正式的诗歌位置，但还是使用排韵，比如他最著名的《燕歌行》：
秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜。 群燕辞归鹄南翔，念君客游思断肠。 慊慊思归恋故乡，君何淹留寄他方？ 贱妾茕茕守空房，忧来思君不敢忘，不觉泪下沾衣裳。 援琴鸣弦发清商，短歌微吟不能长。 明月皎皎照我床，星汉西流夜未央。 牵牛织女遥相望，尔独何辜限河梁。
细读《燕歌行》，我们会发现它因为使用排律，所以内容的分割是灵活的，可以两句为一小段，也可以三句为一小段。这种情况在格式自由的古风中是没问题的，而且在古风中押韵还可以转韵。但是这首《燕歌行》是一韵到底，慢慢地开始向唐诗格式靠近。这首排韵诗是七言诗的一个关键节点，因为当时的诗还在曹操的四言，曹植的五言这些主流诗歌体式中创作，七言属于后来者。
而到了曹植开创汉字音韵学之后，这种排韵的格式就基本上退出了诗歌主流。
因为诗在这个时候已经独立在音乐之外（西汉初就出现了“徒歌”），成为了文本文体，不再仅仅用于演唱。汉字音韵学在魏晋南北朝飞速发展，沈约、周颙总结出“平上去入”四声标注法并且应用到诗的创作，直接催生了唐武则天时期的平仄划分和近体诗的格律标准。
押韵也产生了变化。既然不再歌唱，成为诗人抒发感情的吟诵体，自然就回到了《诗经》时期的隔句韵格式或者排韵和隔句韵混用的两种方式。
即使到了今天的现代诗词，我们也只在歌词中能看到句句押韵的排韵，因为音乐的调整变调，汉字本身是否押韵、平仄都没有关系，并不会影响我们的演唱。
诗成为朗诵作品，就必然是隔句韵或者两者混用，这样才能保证声调起伏，同时在古诗中还起到句读的作用，让我们知道如何断句。
而在近体诗中，隔句韵的格式就是平（仄）起不入韵格式，就是单数句都不押韵，只有双数句押韵，比如《登鹳雀楼》：
白日依山尽，黄河入海流。
欲穷千里目，更上一层楼。
而使用隔句韵、排韵混用的，就是平（仄）起入韵格式，一、二、四句押韵，第三句不押韵。
《村居》就是这样：
草长莺飞二月天，拂堤杨柳醉春烟。
儿童散学归来早，忙趁东风放纸鸢。
这就是近体诗的两种基础平仄格式，已经被固化。所以只要是近体诗，第一句有押韵、不押韵两种，但是第三句绝对是不押韵的。否则的话就不是近体格律诗了，甚至连不遵守格律的古体诗也抛弃了完全的排韵押韵法，因为不适合吟诵。
我们把“儿童散学归来早”改成“儿童散学归来前”，就得到四句押韵的排韵古风作品，写在纸上看不出来，但是我们朗读一下，就会发现问题所在了。
但是如果谱上个曲儿拖长了音调，发生变音的演唱，又没什么关系了。
这是诗发展到独立于音乐之外，依靠汉字音韵本身来保障节奏、音律的必然结果。
梧桐树边羽
问题:《村居》里，天，烟，鸢，为什么只有这三个字是押韵的？
前言
这首《村居》是清代诗人高鼎的作品：
草长莺飞二月天，拂堤杨柳醉春烟。儿童散学归来早，忙趁东风放纸鸢。这种诗体叫做七言绝句，第三句不押韵，1、2、4句押韵，这是近体七绝的一种形式：仄起平收。
早期的七绝也有第三句押韵的，但是后来就改为不押韵了。
一、句句押韵的七绝
东晋时，王嘉编写的《拾遗记》中，记录了一首歌谣《行者歌》：
这首诗中每句都押韵： 埃、 嵬、来、台。
在东晋时还有一首《豫州耆老为祖逖歌》：
（祖逖）尝置酒大会，耆老中坐流涕曰：“吾等老矣！更得父母，死将何恨！”乃歌曰：“幸哉遗黎免俘虏，三辰既朗遇慈父，玄酒忘劳甘瓠脯，何以咏恩歌且舞。”其得人心如此。 《晋书》 列传第三十二中记载祖逖就是闻鸡起舞的那个人， 非常受百姓的爱戴，在一次宴席上，老人们歌唱赞颂祖逖：
幸哉遗黎免俘虏。三辰既朗遇慈父。玄酒忘劳甘瓠脯。何以咏思歌且舞。
这首诗也句句押韵：虏、父、脯、舞。
二、句句押韵的七言长诗
句句押韵不仅是七言绝句，早期的七言诗也有句句押韵的，例如魏文帝曹丕的《燕歌行》：
念君客游思断肠，慊慊思归恋故乡，何为淹留寄他方？
贱妾茕茕守空房.........
到了唐朝也有句句押韵的长诗，例如杜甫的《饮中八仙歌》：
知章骑马似乘船，眼花落井水底眠。汝阳三斗始朝天，道逢麹车口流涎，恨不移封向酒泉。左相日兴费万钱，饮如长鲸吸百川，衔杯乐圣称世贤...
但是在诗歌律化的过程中，诗人们开始注意句句押韵改为了隔句押韵。
三、格律诗的隔句押韵
诗歌最早的格律化出现在齐梁永明体盛行的时期，诗人们开始注意四声八病。因此在一首诗中，开始注意到双数句押韵，单数句除了第一句外，3、5、7等句不再押韵。
格律诗的押平声韵，白脚仄收（不押韵的尾字叫做白脚）的规则，在齐梁以后基本就确定了。到了唐朝，格律诗的规则完全固定下来，就形成了成熟的格律诗。
隔句押韵是格律诗的特点之一，例如杜甫秋兴八首之一，首句以外，其他单数句都不押韵，双数句押韵：
玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森。 江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。 丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。 寒衣处处催刀尺，白帝城高急暮砧。
四、七绝的隔句押韵
在格律诗种，七言近体绝句就是最常见的一种诗体。
近体七绝和七律一样，有四种形式，两种首句押韵，两种首句不押韵。
高鼎《村居》就是首句押韵的仄起平收七绝：
草长莺飞二月天，拂堤杨柳醉春烟。儿童散学归来早，忙趁东风放纸鸢。中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平，中平仄仄平平仄，中仄平平仄仄平相同诗体的如：送刘萱之道州谒崔大夫（唐·刘长卿）
望庐山瀑布水二首 其二
日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川 。飞流直下三千尺，疑是银河落九天。
结束语
齐梁以后，隔句押韵不仅仅是格律诗的专利，很多大多数古体诗也是隔句押韵。
刚才举例的时候，有句句押韵的唐诗，这种诗都是古体诗。近体诗(格律诗)的要求非常严格，必须隔句押韵（首句不一定）。
@老街味道
老街味道
《村居》是清代高鼎所作的一首七言绝句，全诗为
草长莺飞二月天，
拂堤杨柳醉春烟。
儿童散学归来早，
忙趁东风放纸鸢。
这是一首近体律绝诗，要求平仄合律。
简言之，这首作品的格律应如下
仄仄平平仄仄平
平平平仄仄平平
平平仄平平平仄
平仄平平仄仄平
第一句是完全符合平仄，仄起平收，
第二句平起平收，根据换韵规则，一三不论，也是符合格律的
第三句平起仄收，一三五不论，虽不合律，但是最后以仄声收，完全符合正体格律的，“仄仄平平平仄仄”的用韵规律
第四句一三不论，其他也是合韵之作。
所以，这首诗天，烟，鸢押韵是完全符合声律规则的。
推荐楼主看一看王力的《诗词格律》，解释的更加详细清楚。
谢谢
少女心与文士梦
题主问：为什么只有天，烟，鸢这三字是押韵的？看来题主对古诗词的知识不太了解。
在这里我先作一个简单的科普吧。
所谓韵，大致等同于现代汉语的韵母。所谓押韵，是指在诗词中把两个或两个以上的同韵部的字，放在几个句子的相对、相应的位置上，一般都在句尾。所谓韵部，就是将相同韵母的字归纳到一类，这种类别即为韵部。
押韵是诗词格律的基本要素之一。诗人在诗词中用韵，叫做押韵。从《诗经》到后代的诗词，几乎没有不押韵的，哪怕现代民歌也没有不押韵的。因为句子押韵，不仅便于吟诵和记忆，更使作品具有节奏、声调谐和之美。
押韵的目的是为了诗词声韵的谐和，把两个以上同韵部的字放在几个句子的相同位置上，就可以达到同类乐音在同一位置上重复回环的音韵美。
古人写诗词押韵，是有韵书的，韵书是由朝廷颁布的，由专人编写的，按韵部编排汉字的，像现代词典一样的书。古韵书或称韵典，历史上有好多部。魏晋六朝的韵书大都依据方音编写，直至隋代统一南北朝以后，才出现了适应当时政治统一形势需要，便利各地人士应用的《切韵》。此后，唐，宋，明，清各有“官韵”。目的在于为全国各地的士子读书写诗规定一种标准的字音。韵书很多，不少已经失存，现在最常用的大约是《平水韵部》，《词林正韵》，其他的有《广韵》《唐韵》《集韵》《中原音韵》《佩文诗韵》《五音集韵》等等其中又分为诗韵及词韵，至于是哪些我弄不清，最多知道，写诗用的是《平水韵》，写诗曲的《词林正韵》。现在很多人分不出平，上，去，入，除了部分人坚持用古韵，也有不少人用《中华新韵》
《平水韵》是因为刊行者刘渊原籍为江北平水（今山西临汾）而得名。平水韵依据唐人用韵情况，把汉字划分成106个韵部，是更早的206韵的《广韵》的一部略本。
依据汉字的声调不同，韵又有平韵和仄韵的不同，所谓平仄，简单地说大致可按代汉字的阴平，阳平为平，上声，去声为仄来区分。按古音韵学说字有平上去入四声，【其中入声字的发音随着社会的发展已经基本上没有了，只是在少数方言中（比如上海话）还有保留】，平上为平，去入为仄。
古诗词的押韵规律，大致分三种情况：一是古风（相对于近体诗而言），二是近体诗，三是词。
古风的押韵不太严格，可押平韵，也可押仄韵。可邻韵通押，也可一韵到底，还可换韵。可每句押，也可隔句押。
格律诗的押韵是比较严格的，不论绝句（共四句，每句五言为五绝，每字七言为七绝），律句（共八句，也分七绝，七律），排律（八句以上为排律），都必须是双句必押平声韵，单句除首句外必须不能押，而且要用仄声字，至于首句则可押可不押，如不押则必用仄声。押韵的句尾字叫韵脚，不押韵的叫白脚。
题主问到的这首诗《村居》，是清朝诗人高鼎的一首绝句。
村居
[清] 高鼎
草长莺飞二月天，拂堤杨柳醉春烟。
仄中平平仄仄平，仄平平仄仄平平。
儿童散学归来早，忙趁东风放纸鸢。
平平仄仄平平仄，平仄平平仄仄平。
从这首诗的平仄韵律看是一首首句入韵的近体七绝，所押韵为平水韵下平一先。所以就是只有天，烟，鸢三字押韵了。
零零散散讲了这么多，不知可有用否？
就此分享。错误之处，望高人批评指正，谢谢！[祈祷][祈祷][祈祷][祈祷][玫瑰][玫瑰][玫瑰][玫瑰][玫瑰]
望忧草
老师您好！很高兴我来回答一下这个问题。
《村居》是清代高鼎的一首诗。原诗如下:《村居》 清 高鼎
草长莺飞二月天，
拂堤杨柳醉春烟。
儿童散学归来早，
忙趁东风放纸鸢。
绝句和律诗统押平声韵，就是韵脚为一声、二声的字。从形式上讲是隔句押韵，即偶数句要押韵，而奇数句不押韵。押韵的字要求是在同一韵部里面的。
这首《村居》，第一句的韵脚是“天”，拼音为tian,一声，属于平声韵；第二句的韵脚是“烟”，拼音为yan,一声，属于平声韵；第三句的韵脚是“早”，拼音为zao,三声，属于仄韵，它不押韵；因为它第三句是奇数句，不用押韵。第四句的韵脚是“鸢”，拼音为yuan,一声，属于平声韵。所以，这首诗里只有“天”、“烟”、“鸢”押韵。它们都押“an”韵，一声，属于押平韵。
鲁呦萍
春居，高鼎
草长莺飞二月天，拂堤杨柳醉轻烟。儿童散学归来早，忙趁东风放纸鸢。
这首诗的平仄是：
仄仄平平仄仄平。
仄平平仄仄平平。
平平仄仄平平仄，
平仄平平仄仄平。
天，烟，鸢三字属于平水韵下平"一先"部。
这是一首平起的七言律绝。需要说明两点，一，第二句的"拂"字和第三句的"学"字在平水韵中是入声字，因而也是仄声字。我们无论读诗还是写诗，如果你用的是平水韵，哪就不仅是在韵脚按照平水韵来.规则，而且在整首诗中的所有的字都按照平水韵来规则。另一方面，如果你用新韵，那就在整首诗中都用普通话的发音来规则。
这首诗中，第二句的第一字，该平用仄，第三字，该仄用平，对第一字可以解释为救拗。第四句的第一字该仄用平，是可以的。所以，这首律绝是合格的。
木山文
【村居】
草长莺飞二月天，
拂堤杨柳醉春烟。
儿童散学归来早，
忙趁东风放纸鸢。
其实，作为一首七言绝句，二四句最后一字必须押韵，第一句并不强求。比如杜甫《绝句》:两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。然而，许多七绝包括这首《村居》，第一句也是押韵的。比如李白《早发白帝城》:朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。
多读几遍，多读几首，我们会发现，一二四句押韵，整首诗便更加朗朗上口，富有韵律感。但是，如果四个尾字都押韵，却会过犹不及，犹如打油诗、顺口溜一般了。不信请看，如果把第三句给随便改一下，全诗变成:草长莺飞二月天，拂堤杨柳醉春烟。儿童散学乐颠颠，忙趁东风放纸鸢。读后是否令人滑稽感顿生。
所以，《村居》这样就对了，草长莺飞二月天，拂堤杨柳醉春烟。如今，又是这个季节，我的村居呢？放纸鸢的少年呢？如烟的杨柳，如烟的乡愁啊……
横舟待故人
押韵是同韵母的字在相同（按：说“相应”为好）位置上重复出现。在相同位置上重复出现的同韵母字，自然称为韵脚。第一个韵脚的出现，称为起韵。
、近体诗、古体诗和词的押韵
（一）近体诗
1、一般只押平声韵
2、两句一押韵,韵脚在偶句的句末。有一部分是首句起韵的。
3、必须一韵到底，不能换韵。
4、必须在一个韵中选择韵脚字，不能邻韵通押，更不能四声通押。只有首句起韵的可用邻韵（只有首句起韵的才允许在首句用一个邻韵字）。
5、不能出现重复的韵脚字。
（二）古体诗
1、可用平声，也可以用上、去、入声。
2、有的是两句一押韵；有的是一句一押韵；有的是三、四句一押韵。
鲍照以前的七言古诗都是一句一押韵的。一句一押韵的七言古诗称为柏梁体。
3、可以一韵到底，也可以换韵。
如王维的《桃源行》，全诗32句，平声韵和仄声韵交替使用。一至四句用上平十一真韵，五至十句用入声一屋韵，十一至十四句用上平十三元韵，十五至十八句用入声十四缉韵，十九至二十二句用上平十五删韵，二十三至二十八句用入声十七霰韵，二十九至三十二句用下平十二侵韵。
4、可以从一个韵中选择韵脚字（属用本韵。同近体诗）；也可以从相邻的两个或几个韵中选择韵脚字（属通韵。近体诗除首句起韵的特例之外，不存在这种情况）。
5、在通韵方面，不仅同声中的邻韵相通，而且声之间也可通韵。声之间通韵的，上、去声通押的为多。
6、可以出现重复的韵脚字。
（三）词
1、押韵有密有稀
⑴一句一押韵的。如“长相思”
⑵两句一押韵的（较常见）如“卜算子”等。其中也有首句起韵的。如“玉楼春”
⑶在两句一押韵间杂着一句一押韵或间杂着天、四句一押韵。
⑷三、四句以致五六句一押韵的。这在长调节器中较多见
2、有的一韵到底，有的可以换韵
3、换韵的几种情况
⑴相随式。如“菩萨蛮”，第两句一韵，依次换下去，不出现同韵。
⑵回环式。如“钗头凤”、“惜分钗”现韵相换，先是甲韵换为乙韵，然后再由甲韵换乙韵。
⑶怀抱式。如“定风波”。词的上片首尾为甲韵，中间为乙韵。
⑷两韵或几韵相换，但以一韵为主。如“相见欢”、“定风波”。“定风波”有甲乙丙三韵相换，以甲韵为主，韵脚步字最多（丙韵字最少）并且词不达意的首尾都为甲韵
4、有的用本韵，有的通韵
通韵方面的几种情况：
⑴不同部的韵通用
⑵同部不同声的韵通用 ①有一些是随便通用不同声的韵，平、上、去、入四种声通押的都有，但以上、去声通押为常见。②有的词则明确规定，平声要和上、去、入通押。如“西江月”、“换巢鸾凤”。
5、有的可以出现重复的韵脚字
令狐骚侠
《村居》是一首七绝诗，是属近体律诗的一种形式，我们知道诗词，歌曲，以及我们平时说话，每句的最后一个字如果押韵，听起来就感觉舒服好听。而格律诗的句式和押韵都是有严格规定的。这首村居;
草长莺飞二月天，
拂堤杨柳醉春烟。
儿童散学归来早，
忙趁东风放纸鸢。
是属
仄仄平平仄仄平
平平平仄仄平平
平平仄平平平仄
平仄平平仄仄平
形式的。按格律规定是一、二、四句押韵，
所以这首诗也只能是天、烟、鸢三字押韵。
苦乐皆随遇
我查了一下，题主提问的《村居》，是清代高鼎所作。原诗为:
草长莺飞二月天，拂堤杨柳醉轻烟。
儿童散学归来早，忙趁东风放纸鸢。
在这首诗中，高鼎釆用的是仄起首句入韵七言绝句、平水一先韵律。我学诗时体会，采用该韵律写诗，主要应遵守两项要求的约束:
1:四句各七字，一、二、四句的尾字押韵，且不超出"一先"的范畴，第三句不要押韵。
高鼎的这首七绝，第三句未押韵，第一、二、四句的尾字分别为天、烟、鸢，都在平水一先韵范畴之内，完全符合要求。题主所问，为什么只有三个字押韵？我的回答是:因为该诗韵律只要求这三个字押韵。
②:仄起首句入韵七绝的平仄要求是
仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
实际应用时，每句的第一、三、五字，可平仄灵活应用，但除首末两字外，不可孤平，也不可三仄尾。必要时可釆取拗救措施。
高鼎的这首七绝，实用平仄是:
仄仄平平仄仄平，仄平平仄仄平平。
平平仄仄平平仄，平仄平平仄仄平。
四句诗文中，一、二句平仄完全合拍，仅第二句的首字、三字，第四句的首字，共三个字变换了平仄，但也完全符合上述要求。
