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對聯是中國傳統文化的一種重要表現形式，古往今來深受世人喜愛。其中，構思巧妙且難度極高者，習慣性被稱為“千古絕對”。
比如，傳說乾隆帝曾出上聯“煙鎖池塘柳”，此聯的難點一目瞭然，即：上聯五個字，字字嵌五行為偏旁，且意境唯美。
再比如，傳說明末清初一佛門女子曾出上聯“寂寞寒窗空守寡”，此聯的難點更是不言而喻，即：上聯七個字，字字嵌有同一偏旁，且形象表達出該女處境。
（佛門女子劇照）
不過，以上兩則上聯雖然均構思巧妙且難度極高，卻並非無解。
“煙鎖池塘柳”可對“燈銷江壩橋”，這個下聯不但同樣五行俱全，而且與上聯意境相符，平仄相合。
至於“寂寞寒窗空守寡”，臺灣歌手李翊君的《沙漠寂寞》裡更是直接給出了一個不錯的下聯：沙漠淚海漸漲潮。
筆者認為，真正堪稱千古絕對的對聯形式是“數字錯位”。以下舉例說明。
史載，遼國使者曾出蹊蹺上聯為難宋人：“三光日月星。”這則上聯僅僅五個字，卻堪稱史上最難模式。難在哪裡呢？且聽筆者慢慢解讀。
（蘇東坡劇照）
上聯中，首字的“三”，對應後面“日”、“月”、“星”的數量，即：三種光，分別是日、月、星。這本身沒任何難度，難的是按照對聯的一般規則，上下兩聯不能用相同數字。上聯中用了“三”，下聯中就只能另選其他數字了，但還要對應上後面三個字的數量。
也就是說，一個合格的下聯，必須要用一個非“三”的數字表達出三個字涵蓋的數量，乍看之下，這幾乎是個不可能完成的任務。但是，文豪就是文豪，蘇軾做到了，他當場對出完美下聯：四詩風雅頌。
那麼，這個下聯該如何解讀呢？數量詞“四”是如何對應上“風”、“雅”、“頌”三個字的？且聽分析。
（風雅頌）
“四”就是數量四無疑。 風、雅、頌則是《詩經》的類別，《風》是不同地區的地方音樂，類似於現在的民謠；《雅》是宮廷宴享或朝會時的樂歌；《頌》是歌頌祖先功業的宗廟祭祀的舞曲歌辭。但是呢，《雅》又分為了《大雅》和《小雅》，其中《大雅》的作品大部分創作於西周前期，作者大都是貴族，《小雅》的作品則以西周末年厲、宣、幽王時期為多。
所以，“風雅頌”三字實則包含了《詩經》的四個部分，故稱“四詩風雅頌”，完美對應，合規合理。
“三”字頭尚且可對，那麼更大的數字會怎樣呢？傳說，明朝才女曾出史上最難上聯，連當時的第一才子唐伯虎看了一眼後都直呼不可能，最終選擇了知難而退，沒有給出完美下聯 。這個上聯是：六木森森，松柏梧桐楊柳。
看到這裡，相信很多讀者會大呼上當：這個上聯巧妙是巧妙，但哪有什麼難度呢？很容易就能對出工整下聯啊！比如：六水淼淼，江河湖海汪洋。
對出這種下聯，說明並沒有真正理解難點所在。且聽筆者分析一二。
（才女劇照）
難點一：前半句“六木森森”是拆字，六個木組成森，而森呢，也是木的意思。後半句“松柏梧桐楊柳”，六個字都是木字旁，又正好是六種樹木，同時也可以兩兩組合，理解成三種樹木。（大多數人只能看到這一個難點。）
難點二：首字“六”與末字“柳”同音而不同聲調。
難點三：最難的點與上文的“三光日月星”異曲同工，也就是上聯用了數字“六”，下文就必須換成其他數字了，並且，這個“非六”的數字又要對應上後面六個字涵蓋的數量。如果難以理解，參考上文“四詩風雅頌”即可明瞭。
同時滿足拆字、首尾同音、數字錯位三個要求，按照這個標準的話，“六木森森，松柏梧桐楊柳”幾乎成了死對，至今無法找到一個真正完美的下聯。那麼，各位讀者是否能解開這個千古難題呢？高手在民間，不妨一試！
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