01.15 声乐篇:想提升你的唱功,前提要清楚“高位置”指的是什么

唱歌老师常常提到高位置,打哈欠,闻花香,方法纷繁多样,今天,就让小编来谈一谈,传说中的高位置,究竟是个什么鬼吧!

声乐篇:想提升你的唱功,前提要清楚“高位置”指的是什么

一、什么是高位置?

假设我们的声带正常闭合,正常振动,这个时候,气流聚集于不同腔体,我们的音色也会与之相应地发生不同变化。

譬如,气流绝大部分凝聚于胸腔,我们的音色就会变得浑厚沉稳;气流绝大部分凝聚于口腔,我们的音色就会变得直白自然;而高位置,正是我们绝大部分气流凝聚于鼻腔的表现,音色纯净柔美,并且具有开阔感。

是的,高位置无关乎声音形态,它既可以是混声,亦可以是头声,只要我们的主要气流能够凝聚于鼻腔,那么,就会激活这项技能。

需要注意的是,高位置绝不等于鼻音。鼻音是我们的气流凝聚于鼻腔的下鼻道时,所产生的又闷又扁,仿佛鼻塞的错误声音。使用高位置的时候,我们的气流则是凝聚于鼻腔的中鼻道以及上鼻道。

声乐篇:想提升你的唱功,前提要清楚“高位置”指的是什么

二、高位置与流行唱法

高位置是传统声乐教育家们常常使用的一个术语,其实,即便没有经过声音训练的同学,唱歌或说话的时候,或多或少也都会使用到它。不过,就像我们使用胸腔共鸣演唱高音的时候或多或少都会使用到头腔共鸣一样,我们会以“使用比例”来选择一个概括性术语。

高位置口腔、喉腔、胸腔并非没有凝聚气流,只是,鼻腔凝聚的气流将会远远多于其他三个腔体。

因此,从以上角度来说,高位置之于美声唱法,只有男高音以及女高音、女中音会使用到,而将大部分气流凝聚于喉腔以及胸腔的男中音、男低音,注定与此无缘。

民族唱法与高位置渊源极深。民族唱法强调声音的明亮度以及纯美度,这就需要大量依靠上部共鸣腔体。可以这么说,民族唱法最大的技术特点,便是在高位置使用程度方面,最为彻底。

声乐篇:想提升你的唱功,前提要清楚“高位置”指的是什么

那么,我们最热爱的流行唱法,与高位置的关系又是什么样的呢?

坦率来说,较少会有流行歌手使用高位置唱歌,尤其近些年来,流行演唱越来越强调音质,越来越强调力量,使得我们即便非常注重气流于各个腔体之间的协调性,也难以将绝大部分气流灌输到鼻腔之中。不过,并非没有这样子的歌手。

流行演唱使用高位置,音色将会变得非常美妙且又自然,与美声唱法与民族唱法的不同之处是,流行唱法没有那么宽大的共鸣罩,因此,不会给人过于强烈的距离感。尤其对于中国听众来说,使用高位置演唱流行歌曲所带来的这种文化共鸣,只有我们自己才能感受得到。因为,这是一种不同于欧美歌手演唱模式的独有的东方化语感。

接下来,小编就来介绍几位使用高位置演唱流行歌曲的优秀歌手吧。

三、高位置代表歌手

其实,所谓的“民通唱法”,本质上便是高位置唱法,只是,它的共鸣更多,许多修饰技巧运用也会特别模式化,所以,局限性较大。小编将要介绍的几位高位置代表歌手,均没有民通唱法的痕迹,是典型的以“基音”为主的流行歌手。

1、邓丽君

小编觉得,邓丽君应该是华语乐坛第一位使用高位置技巧的歌手,正是因为有了这位伟大前辈的开辟,此后逐渐改良,才诞生了这种属于我们中国人自己独有的流行演唱模式。诚然,邓丽君并不具备现代流行演唱之中最为重要的“压缩”技能,但是,她那将气流凝聚于鼻腔,充分延申为柔美声线的发声方法,已然成为一个时代标志,具有里程碑式的历史意义。

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2、费玉清

小哥完全可以视作男版邓丽君,二者发声方法几乎一模一样,不过,由于男生跨过第一换声点之后声带呈现的压缩效应往往会更大,因此,在声压,或者说集中度方面,小哥是要明显强于邓丽君的。鼻腔之中的气流更为凝聚,已经是一个很清透的焦点,加上小哥标志性字正腔圆的咬字,美轮美奂,令人仿佛置身民国时的大上海。

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3、李健

李健的演唱,是在齐秦与费玉清之间找到了一个微妙的平衡点,发声位置较齐秦更高,较费玉清更低。由于相对而言的“低位置”,健哥往往能够在高位置的基础之上,呈现更大的空间感。相比其他三位歌手来说,健哥的气流没有从始至终凝聚于鼻腔之中,常常在口腔与鼻腔之间来回转换,因此,声音形态更为丰富,能够演唱的歌曲也更现代。

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四、优质高位置的需求

1、头声

当我们使用正确头声的时候,由于气流悉数凝聚于鼻腔,必然会激活高位置共鸣。如果我们希望能够在混声区使用到高位置,那么,就要先从头声开始练起,所谓的“高位置唱法”,正是头声居多的混声形态。小编还从未见到过能够使用高位置混声,却无法发出优质头声的人存在。

2、喉位稳定

在开发高位置这项技能的同时,许多同学往往容易将高位置与高喉位混淆,诚然由于生理机制的原因,当我们使用高位置的时候,喉位会理所当然地较使用低位置的时候更高,但是,我们也一定要将它保持在合理范围内,如果超出了这个范围,喉头就会将声道堵住,届时,气流反而更加难以到达鼻腔,我们的声音也会变得尖锐无比。

3、喉咙放松

又是老生常谈啦。其实,低位置也好,高位置也好,任何发声方法也好,我们的喉咙都应该保持放松。不过,对于高位置这项技能来说,在内在感受上,放松性往往显得更为重要。许多传统声乐老师,都会让学生以打哈欠、闻花香的方式来寻找高位置,而在打哈欠或闻花香的时候,我们的状态无疑都是相当松弛的。所以,在放松的状态之下去开辟我们的高位置吧。

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