小篆在於整，大篆在於散。大小篆風味不同，各有特色。但小篆近於布算，處理不好易板滯，故又貴整齊中有參差。鐘鼎銘文，大小錯落，學之不當則零亂，故又貴於錯落中求得通篇的協調一致。吾愛“蕭篆”（蕭退闇）之淵雅醇清，敦厚謹嚴；喜“吳篆”（吳昌碩）之朴茂雄健，凝重老辣，吾取蕭書之結體，吳書之運筆，並以對比強烈的墨色，力求取得氣沉簡穆、靜中有動的效果。
——言恭達《抱雲堂藝思錄》
言恭達 小篆 自作詩《善行天下贊》180cm×97cm
釋文：無垠大愛勝三陽，化雨東風播梓鄉。莫嘆春歸花委地，慈情應共海天長。
小篆在於整。包世臣說：“小篆就大篆減為整齊”，指出小篆是由大篆沿革演變而成，在大篆的基礎上刪繁就簡，劉熙載說“秦篆簡直”亦是此意。這個“整齊”的過程就是裝飾化的過程，其主要表現在小篆結構的左右對稱、上緊下松、排列均勻、圓轉流暢、粗細一致、取形長方等形式方面。這種形式使小篆有了結字端莊、布白工整、造型健美、筆畫圓潤、遒勁流暢的藝術效果。但若功力不深、學養不厚、方法不當，則流於描字，易於板滯，有其形而無其神。言恭達先生強調，小篆唯有“貴整齊中有參差”，方可彰顯小篆的藝術之美。劉熙載在《書概》中也指出：“篆書要如龍騰鳳翥，觀昌黎歌《石鼓》可知。或但取整齊而無變化，則槧人優為之矣。”劉氏強調了篆書字勢上應有變化。小篆是秩序感極強、整齊劃一的書體，形體結構簡明、規正、協調，筆勢勻圓整齊，但整齊之中，還要有變化，有“龍騰鳳翥”之勢，求得篆書雖靜而生動，雖整齊而富變化的審美效果。
言恭達 金文 集散氏盤銘文聯 113cm×23cm×2
大篆在於散。包世臣說“大篆多取象形，體勢錯綜”，劉熙載說“周篆委備”，皆說明了大篆書體結構的特點：象形度高、筆畫較多、筆致多曲、線質豐富，對於初學者而言，可以說是難識、難記和難寫。“學之不當則零亂”，這正是大篆“散”的結構特點和藝術魅力。如何來寫好大篆，言恭達先生精煉地概括道：“貴於錯落中求得通篇的協調一致”，那就是在“大齊”中求不齊，藉助章法的錯落跌宕、疏密大小，字法的穿插補空、朝揖向背，筆法的提按頓挫、疾澀遲速，墨法的濃淡枯潤、墨分五色，以追求平正中有險絕、平實中有爛漫、工中有不工、熟中有生的境界，從而達到大篆的“散”之藝術效果。
言恭達 大篆 自作詩《追憶前遊之一》
釋文：雪卷千堆送客仙，九皋鳳落散雲煙。何須墨舞載時雨，好得詩文去補天。
言恭達先生早年以篆隸名世，他以自己的書法實踐和思考所總結的“小篆在於整，大篆在於散”，對於當下的學篆者而言，無疑有著很強的指導意義。
（抱雲堂書院彭慶陽）
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