飛龍在天9783
個人認為，沒有什麼特殊的含義吧，主要就是為了押韻，就像是咱們寫文章一樣，有並列句，有排列句，有因果關係句，就是一個寫作習慣吧。那麼下面給親列舉一下各個朝代的詩詞的寫作風格
秦漢時期
項羽的《垓下歌》
力拔山兮氣蓋世。
時不利兮騅不逝。
騅不逝兮可奈何！
虞兮虞兮奈若何！
劉邦的《大風歌》
大風起兮雲飛揚，
威加海內兮歸故鄉，
安得猛士兮守四方。
這段時期寫初的作品多是帶有“兮”這個字的，這個也屬於一種感嘆字和連接字，就是起到承上啟下的一種作用。可以這麼理解，以項羽的《垓下歌》為例，我項羽有非常強大的力氣，也是英雄蓋世的人物。然而這個時代與我不利，就算是我騎著烏錐馬，也沒有辦法奔馳。烏錐馬無法奔馳我也不知道該怎麼辦，虞姬呀，我該何去何從。中間的這個“兮”字就是起到了斷句的作用。
三國時期
曹操的《觀滄海》
東臨碣石，以觀滄海。
水何澹澹，山島竦峙。
樹木叢生，百草豐茂。
秋風蕭瑟，洪波湧起。
日月之行，若出其中。
星漢燦爛，若出其裡。
幸甚至哉，歌以詠志。
然而到了三國時期，則開始注重文字的前後對稱。以對稱的方式描述出當前的思想。例如這首詩，當曹操到了碣石山上，看到了茫茫大海，水已經不像是河流一樣靜默，高松的海島與大海對峙，這裡林木蔥蔥，什麼樣的草都有，在秋風的陪伴下，暴起湧湧洪波，在天際之間，若有若無，在漫天的星斗裡，渾然天成，今天我有幸來到這裡，以這篇作品歌頌碣石滄海。
其實自三國開始，詩與詞便開始逐步分離，形成了兩種創作形式，自隋唐宋明時期開始，詞也與現代散文愈發相似，但其文體依然傳承著是個的形式，以保證平仄對比，前後呼應。例如李白的《蜀道難》
大致可以這樣斷句，開篇“噫籲嚱，危乎高哉！蜀道之難，難於上青天！”這裡講的就是我剛入蜀的時候的驚詫；“蠶叢及魚鳧，開國何茫然！”這一句，前面是五個字，後面也是五個字對稱，“爾來四萬八千歲，不與秦塞通人煙。”“西當太白有鳥道，可以橫絕峨眉巔。”前面是七個字，後面也是七個字對稱。
通過這些創作手法，以達到前後呼應的效果；
例如岳飛的《滿江紅》
怒髮衝冠，憑闌處、瀟瀟雨歇。
抬望眼，仰天長嘯，壯懷激烈。
三十功名塵與土，八千里路雲和月。
莫等閒、白了少年頭，空悲切。
他這裡面講究的就是句與句間的對稱，按照斷句來看“四三四”“三四三”“七七”“三五三”，這樣的一個字數比例。
其實總的來說，在古代，創作詩詞除了看文體的表達以外，還會看段落的對稱，就像是咱們在寫歌的時候一樣，歌詞一定要跟上音樂節奏。
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個人認為，出現原因還是因為流行性，就如同現在的流行歌曲，人們傳唱的多了漸漸的就流行了起來。而這種排列規律說明了在當時受歡迎的程度，而這種格律帶給人朗朗上口的這種感覺與氣勢！
具體分析如下:
四言詩、五言詩和七言詩是中國古代詩歌常見的體裁。其中的“言”，指字。比如，從形式上說，四言詩也就是四個字為一句的古詩。
四言詩是古代產生最早的一種詩體。《詩經》中的《國風》、《小雅》、大雅》等都是以四言詩為基本體裁。在先秦兩漢的其他典籍裡，如《史記》所載《麥秀歌》，《左傳》所載《宋城子謳》、《子產誦》等，也都是以四言體為主。
可見，在西周到春秋時期，無論是社會上層還是下層，是娛樂場合還是祭祀場合，最流行的詩體是四言詩。
春秋時期以後，四言詩逐漸衰落，但仍有不少詩人寫作四言詩。如三國時期的曹操父子，魏末的嵇康，西晉的陸機、陸雲，東晉的陶淵明等。同時，也出現過若干佳作，如曹操的《步出夏門行·龜雖壽》:“老驥伏櫪，志在千里。烈士暮年，壯心不已。”人們至今吟誦不絕。
五言詩起源很早，《詩經》裡就有一些五言詩句。但它的正式興起，還是在漢代。漢初的《戚夫人歌》後四句是五言，西漢中後期的樂府民歌，如《漢書·五行志》所載的童謠“邪徑敗良田，讒口亂善人。桂樹華不實，黃雀巢其顛。昔為人所羨，今為人所憐”，也是一篇完整的五言作品。
相對於四言詩，五言詩雖然只是增加了一個字，但它增加的是整整一個節奏，因此，句中的容量就大不少，表現功能也強得多，並且給詩句的變化提供了更多餘地。
在東漢，無論民間歌謠還是文人創作，都有了長足發展。《飲馬長城窟行》、《上山採蘼蕪》、《十五從軍徵》等樂府民歌，都是一些令人注目的作品。班固則是最早從事五言詩寫作的文人，他的《詠史》，五言十六句，顯示了文人學習民間新詩體之初的現象。後來，又有張衡《同聲歌》、秦嘉《贈婦詩》、酈炎《見志詩》等產生。到漢末，隨著“古詩十九首”的出現，五言詩達到了相當高的水準。
從建安時期開始，五言詩壓倒了四言詩，進入了它的全盛時期。
七言詩的起源也很早，在《詩經》中也有一些七言句，如“二之日鑿冰沖沖，三之日納於凌陰”等。到戰國晚期，就有以七言為主的勞動歌。荀子的《成相辭》就是採用民歌的體式和腔調。西漢後期的一些謠諺和樂府歌辭，如“畫地為獄議不入，刻木為吏期不對”等，都是以七言為主。東漢的張衡寫過一篇《四愁詩》，是最早的文人七言作品。之後的曹丕寫了《燕歌行》，一般被認為是第一篇成熟的七言詩。
魏晉時期，比起五言詩而言，七言詩不受重視。直到初唐，七言詩才逐漸興盛，產生了許多佳作，如盧照鄰的《長安古意》、張若虛的《春江花月夜》等。
七言詩字數比五言、四言多，一句可以表達比較複雜、完整的意思，聲調更加舒緩、悠長。
唐代以後，五言詩和七言詩成為主要的詩體，四言詩趨於消亡。
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這是漢語言最佳節奏。
梅園詩隱
古人潛意識裡遵循自然發展術數規則，4，5和而為九，最大！可以小帶大，以簡帶繁！7為自然法則一個循環的尾數！
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