在觀眾印象中，相聲老藝人們在臺下穿衣打扮、言談舉止都處處流露著“老範兒”。確實如此，比如：舊社會相聲藝人的髮型一般分兩種，要麼像郭啟儒先生那樣剃光頭，要麼像小蘑菇、趙佩茹那樣留平頭。而像馬三爺、侯寶林從年輕時就一直留分頭，這在相聲門裡已經算是標新立異了。穿衣打扮方面，說相聲的也都沒有特別愛講究的。臺上大褂，臺下小褂、中式便服是這行裡最常見的打扮。西服革履的相聲藝人有沒有？當然有！北京張傑堯是同行和觀眾都熟知的講究人。西裝、皮鞋、禮帽這套行頭張傻爺一樣不差的都置備齊全了。
不光是天子腳下的北京城裡有講究的相聲藝人，九河下梢天津衛也不乏緊跟時尚潮流的“老潮人”。相聲老藝人焦少海門下的二徒弟劉奎珍即使如此。現在聽說過劉奎珍這個名字的已然不多了，他當年可是個“好捯飭”的主兒。從髮型上就能看出來，劉奎珍早年一直在師弟楊少奎掌穴的聲遠茶社獻藝。後臺的演員基本都是光頭、平頭、圓寸之類的，唯獨他梳著油光鋥亮的大背頭。只要沒有演出，出門必是一身筆挺的西裝，腳蹬一塵不染的皮鞋。
然而，劉奎珍可不是隻注重外表的繡花枕頭。在當時，天津相聲園子裡有兩位公認說傳統單口“八大棍”最好的演員，一位是魏文亮、魏文華姐弟倆的師父武魁海先生，另外一位就得數這位人稱“摩登劉”的劉奎珍了。《賊貴奪刀》這塊活武魁海和劉奎珍都拿手，武魁海是用評書口使活，用相聲的手法翻包袱。而劉奎珍則注重語言細膩攏神兒，自然穿插現掛。
“摩登劉”基本算是文盲，可他卻能口頭創作出《畫扇面》、《做大褂》這樣名家大蔓兒爭相表演的傳世佳作。傳統相聲《打燈謎》中“好字底”最難駕馭，一般演員使“把字底”或“湊腿兒”的居多。而“好字底”的使法最初就是由劉奎珍和師弟楊少奎臨場現掛碰撞出來的。這也算是給相聲門裡置了產業。唯一的遺憾是藝門無後，滿身好能耐的劉奎珍一輩子沒有正式收過徒弟。
還有一位天津的“老潮人”大家應該不陌生，他就是狗神趙偉洲的父親趙心敏。門戶輩分上論著，他是劉奎珍的同門師侄。因為趙心敏的師父李潔塵跟劉奎珍是親師兄弟。不知道是不是受了師大爺的影響，趙心敏年輕時行動做派更是緊跟時代潮流。上午一身西服革履，拄著文明棍，帶著金絲眼鏡去起士林吃西餐，點起菜來一點不外行。吃完午飯，溜達到園子裡，換上大褂、圓口布鞋，一上臺就能倒著口說《怯洗澡》。觀眾誰能想到臺上一副“怯老趕”模樣的趙心敏其實剛從西餐廳出來。
趙心敏的相聲表演技藝不光讓馬三立讚不絕口，同行之間也是心服口服。就連馬志明都謹遵父親教導，“心敏的活，你要多聽、多看、多學，他的活瓷實 、地道。”事實上少馬爺也是這麼做的，馬志明表演的《打燈謎》用的就是“好字底”，其表演風格完全是宗趙心敏的路子。甚至連語氣口風、什麼地方停頓、哪幾個字重複都如出一轍。
“說學逗唱”四門能佔全的相聲演員屈指可數，寶字輩當中侯寶林、常寶霆兩位佔全了這四門，而文字輩裡就得數趙心敏了。其實說到學唱，趙心敏的嗓音條件並不好，聲線是略帶沙啞的。可就是這麼個“雲遮月”的嗓子學起京劇、評劇、地方戲來別有韻味。相聲界難得的大才，表演最具馬氏相聲神韻的老藝人年僅61歲就身歸那世了。讓觀眾只能從僅有的五六段存世錄音中回味這位高人的精湛技藝 。
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