張學良書法：先前是恣意，後來是沉穩，功力如何？敬請評說。張學良書法經歷了少年時代嚴格的法度訓練。他有他的家庭條件嘛，所以為了學書法，請了一些儒學名流，教習基礎功法，加上張學良是一位好學的人，喜歡傳統文化，包括收藏、書法、繪畫、詩文，這些藝術項目，他都能粘手上套，天資聰明，又得名儒教導，書法的童子功是相當紮實的。
啟功論及書法，曾經有話，說書法練習不需要跟練武一樣需要童子功。我們知道，武術當然要講童子功，過了童年再練武藝，難成大器，基礎就不會紮實。書法到底需不需要童子功呢？小編認為啟功所論是正確的，書法不需要童子功，只要你喜歡，隨時可以開練。
但是小編認為，要成長為一名優秀的書法家，有童子功要比沒有童子功更有優勢。張學良書法經歷了童子功的歷練之後，筆功紮實，墨得其韻，一看就是先成正宗的氣象，稱其為書法家並不為過。關鍵是他練成了書法的童子功，對書法後來守正道，成主流有深刻的影響，因此張學良書法，究其一生修書法正宗，從來不寫江湖體。童年書法的經歷，會對一個人的書法修養產生精深的正路影響，可以保證一個人寫書法不會寫醜書，並且以觀醜書為恥，更別說寫了。現在來看，沒有童年書法經歷，寫江湖體的書法家居多。
張學良書法，可以說是諸書皆成。他的書法經歷了三個階段的養成經歷。第一階段就是上面所談到的童年修書法的基礎階段。第二個階段則是人為少帥亦公子的青年時期，這個時期張學良寫書法，意氣風發，快意自由，雖然不是王羲之寫蘭亭序的成果，但是心境是有幾分的。所以青年時期的張學良書法，富有活力，筆墨疾速，恣意飛揚，十分可觀。這個時段的書法作品，都因為書法恣意成精華，代表著他書法的活力精彩。
人書俱老，後來老年寫書法，張學良的筆跡就顯得沉邁起來，不以恣意為本，卻是沉穩為主。人書具老，人生的況味在筆墨裡，不張揚，得收斂，是心修之功，也是身修之成。少帥成老人，時光對人的性格有磨礪，對書法的方式有約束，書如其人，沉邁沉穩就是他老年時段書法的風格主相。先前是恣意，後來是沉穩，書法伴一生，是不是好功力，敬請評說。不知愛好書法的朋友們對張學良的書法有什麼觀感？
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