弗朗索瓦·熱拉爾 Franois Gérard 是法國新古典主義繪畫的傑出代表，雅克·路易·大衛的得意弟子之一。熱拉爾主要以流行的肖像畫著稱，由於他所畫的肖像都是歐洲名人，尤其是一些法蘭西第一帝國和王政復辟時期的要人，因而名聲很大。
藝術家弗朗索瓦·熱拉爾簡介
弗朗索瓦·熱拉爾的主要藝術貢獻是在肖像畫上。在畫壇上，他是以一個流行的肖像畫家的身份，被拿破崙宮廷聘為上賓的。他除了能畫一手俊美的肖像之外，在上流社會還以能言善辯，舉止高雅，風度翩翩而聞名。他既被當時的革命黨人所喜愛，也受拿破崙一世及其周圍朋黨的誇讚。拿破崙垮臺後，他很快又做了路易十八的宮廷畫師，在他成為復辟王朝的紅人時，立即又屬於處在反動時期的法蘭西學院的代表人物。
在法國大革命初期叱吒風雲的新古典主義畫家雅克·路易·大衛的畫室裡，有五位後繼者，是格羅、熱拉爾、吉洛德、格拉內和安格爾。這五個學生各有秉賦，他們後來的藝術道路也不盡一致。其中熱拉爾的藝術稍顯平衡，謹守師承。他以《奧斯特里茨村之戰》與《亨利四世進入巴黎》兩畫受到皇家學院讚賞，供職於拿破崙的宮廷。
弗朗索瓦·熱拉爾(本名弗朗索瓦·帕斯卡爾西蒙·巴倫，Pascal-Simon Baron；1770.5～1837.1)是大衛最喜歡的弟子之一，在藝術上受大衛的嚴格教益，得其古典派藝術的精髓，以他獨具魅力的歷史畫與肖像畫，贏得了法國貴族與王族的好評，但後來他本人也成了專門排斥異已的法蘭西學院的代表人物。最初他向一位雕刻家奧古斯坦·帕茹學藝，約從1786年起，跟隨大衛。1795年，在羅馬大獎賽中獲第二名，在吉羅代之後。除少數歷史題材外，他的主要創作是肖像畫，他的《貝利薩里》( 東羅馬帝國時期的一位統帥)和《伊薩貝及其女兒》是90年代的代表作。
1819年，他受封為男爵。晚年，得到查理十世的庇護，1830年，受聘為巴黎先賢祠作天頂畫。
總結這位畫家的一生，作為大衛新古典主義繪畫的後繼者，他比他的老師更加官方化了。 在另一方面，也應看到熱拉爾對於肖像畫的獨特貢獻，尤其是在他的藝術生涯的前期。他畫的一些貴婦人肖像如《勒尼奧·德·聖·讓當熱利伯爵夫人像》、《伊薩貝及其女兒》，以及為約瑟芬和瑪麗·路易絲兩位皇后所畫的肖像等，使他青雲直上，直至成為馬爾梅松堡的特邀畫師和維也納會議的特聘畫師，最後上升為皇帝陛下的私人畫師以及後來的幾位國王的畫師。
熱拉爾·《雷卡米埃夫人》，1805年，225x148cm，畫布油彩，巴黎卡那瓦萊博物館藏。
熱拉爾老師大衛的《雷卡米埃夫人》，1800年，174x244cm，巴黎盧浮宮藏。
雷卡米埃夫人曾約請大衛為自己畫肖像，對大衛所畫的肖像不甚滿意。夫人早已聽說大衛有位學生熱拉爾善畫時髦肖像畫，於是同時請熱拉爾為自己畫肖像。當時，大衛很不愉快，對夫人說：“夫人們總是任性的，可是藝術家也一樣。所以我請你滿足我的要求，這一幅畫就讓它這樣吧，下面可讓熱拉爾為您完成一幅更使您稱心的肖像。” 熱拉爾將夫人安排在古代建築環境裡，以列柱拱門作背景，顯得莊重和富有古典意境。夫人斜靠坐在柔軟的古式沙發椅上，姿態隨意而浪漫，仍然赤著那雙美麗的腳與裸露胸部，雙臂十分呼應協調。畫家以清新的筆調，嚴謹的態度，細膩的筆觸，精心地塑造夫人自由而瀟灑的形象，為了突出夫人豐滿圓潤細柔的肌膚和白色衣裙，畫家在背景上扯著一塊紅色布簾與前景人物形成對比。當這幅肖像完成後，受到夫人的稱讚，從此熱拉爾的聲譽在巴黎上流社會更加蒸蒸日上，此時畫家年僅35歲。
熱拉爾·《普賽克第一次接受愛神之吻》，1798年，186x132cm，畫布油彩，巴黎盧浮宮博物館藏。
普賽克是人間公主，美貌絕倫，引起美神維納斯嫉妒，派兒子丘比特去傷害她，丘比特奉母命去見普賽克，一見鍾情，深深愛上了她，畫中所描繪的是初見的第一次吻。這是一個富有浪漫主義情趣的題材，為許多畫家畫過。而熱拉爾則著重於表現兩個純潔的男女完美的人體，並沒有刻畫出富有個性的相貌與精神氣質，重藝術形式，造型規範而類型化；在藝術表現手法上，極端嚴謹的素描、裝飾性的色彩、流暢的線條和均衡和諧的構圖等是畫家著意要表現的一切。
熱拉爾·《伊薩貝及其女兒》，作於1795年，約194×125釐米，巴黎盧浮宮博物館藏。
《伊薩貝及其女兒》作於1795年，當時法國的肖像也與英國18世紀的肖像畫風一樣，為避免單調感，喜歡添加敘事性背景或者細節，有時還加強被畫者的生活情節，才能使訂主們滿意。在這幅畫上，年輕的伊薩貝手攙著女兒，呆滯地站著，這是熱拉爾早期以迎合訂主的鑑賞趣味而作的著名肖像之一。法國美術史家弗朗卡斯泰爾嘲笑他不是一個革新者，而是一個兼容幷蓄的折衷派。當年熱拉爾在給大衛當助手時，法國的大革命正處於熱潮時期，但他不象老師那樣熱衷於政治，他所參與的，只是為勒佩爾蒂埃·德·聖法爾若家宅作裝飾畫和室內設計。
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