在說喇叭之前，在此文解釋一下關於揚聲器規格，其中一些術語有些簡化，但這可能是過於詳細和實用之間的中立基礎。
揚聲器規格有各種形式，它們意味著各種各樣的內容。這是您應該瞭解的最重要和最常見的列表。請記住，沒有任何規範本身定義任何揚聲器，也沒有任何規範具有“越大/越小越好”的特性（這通常不僅適用於揚聲器和高保真音響，還適用於其他揚聲器）。這些細節大多數只是設計的屬性。
有沒有想過這些花哨的術語是什麼意思？好吧，這是一個基本的解釋。
阻抗
阻抗是揚聲器的電子屬性。用外行的話來說，就是揚聲器將抵抗放大器輸出的電流。這不僅僅是電阻，它還包含一個稱為電抗的複雜功能。
它們通常以4歐姆，6歐姆或8歐姆出現。阻抗實際上意味著最小阻抗，這是在揚聲器需要最大功率時實現的。所有其他因素相等，阻抗越低，揚聲器所需的功率就越大。您必須將放大器的功能與揚聲器的要求相匹配。現代放大器通常可以處理低至4歐姆的揚聲器，但有些放大器的額定值為6或8歐姆。您始終可以使用比安培的最小額定阻抗更高的阻抗揚聲器，反之則不行。因此，如果您購買4歐姆揚聲器，則不應使用額定至少8歐姆的放大器。
像許多屬性一樣，阻抗也是設計因素。揚聲器阻抗的設計方式會影響其靈敏度。阻抗越小，揚聲器需要的功率就越大，放大器需要的電流就越大，因此每個放大器輸出的聲音就越大。這聽起來似乎是一個優勢，但不一定是一件好事。高阻抗意味著靈敏度較低，但是如果阻抗太低，則意味著放大器需要加倍努力才能滿足揚聲器的需求。結果，這對聲音質量是有損害的。
只不過一些情謎LS3/5A的忠實粉絲，就是喜歡這種偽造的聲音。
請記住，揚聲器的阻抗絕不是質量的度量。所有價格範圍的揚聲器和放大器都具有各種阻抗配置。但是，您需要確保該放大器適合您的揚聲器。
功率
對於大多數初學者的高保真音響用戶來說，揚聲器的額定功率可能是最受關注的，但相關性最低的規格。這是一個完全沒有意義的數字，實際上對普通消費者而言沒有任何意義。“功率”只是揚聲器在理論上可以無損處理的最大功率。實際上，揚聲器很少會因電源過剩而發生故障。您可以在這裡閱讀更多有關為什麼功率無關緊要的信息。
失真
失真通常表示THD，它代表總諧波失真。諧波失真是在輸入信號的諧波處發生的失真，通常是對總失真的最大貢獻。因為能量轉換系統不是線性的，所以會發生諧波失真。首先，聽起來THD是唯一需要考慮的聲音準確性因素-它聽起來像是失真聲音百分比的簡單表達。但是，可以通過許多不同的方式（功率或幅度，帶寬限制或“白色”）來測量THD。除此之外，THD可能以非常不同的形式出現，並且特別重要的是頻率的順序和範圍。研究表明，一階失真比二階失真更“可聽”。而且，遠離對我們的耳朵最敏感的頻率（〜1kHz）的頻率失真對於聽眾而言幾乎不會那麼明顯。這意味著如果失真“良好”發生，則1％的THD可以“聽起來”比0.01％的失真少得多。這在電子管放大器中最為常見，在這種情況下，測得的THD通常比其固態等效值大100倍以上。
靈敏度
想要購買“高功率”揚聲器並且想要“大聲”揚聲器的人，應該將此視為最重要的因素。靈敏度是衡量揚聲器將電能轉換為聲音的效率的度量。通常以dB / m / W表示。因為用dB表示，所以每3 dB的靈敏度表明揚聲器的效率是其
兩倍。鑑於大多數揚聲器的範圍在86到92dB之間，因此它們的靈敏度很容易相差8倍。這是可能使10W放大器的聲音類似80W的因素，反之亦然。具有諷刺意味的是，那些想要“大聲”揚聲器或只是被誤解的人通常會忽略它。頻率響應
在工程中，頻率響應通常定義為信號幅度恆定的頻率範圍。對於揚聲器，聲音保持同樣響亮的頻率範圍。這個定義在理論上甚至沒有“嚴格”應用，因為“恆定”允許兩側下降3dB。在現實生活中，兩個相鄰的頻率永遠不會有相同的響應。
這是另一個可能會非常有用的規範，但通常不是經過測試的事實，或者遵循任何標準都是非常有幫助的。適當而誠實的測試會將頻率響應評估為信號不低於峰值3dBs的帶寬（頻率範圍）。根據定義，由於整個核心工作頻率中頻率響應的大幅波動，任何製作不佳的揚聲器都可能甚至沒有可接受的頻率響應。我在知名品牌上看到了許多頻率響應圖，其響應波動在3 + dB以上，但是直到最低和最高衰減頻率，頻率響應才被認為是恆定的。（下面看看“知名”製造商的頻率響應示例。信不信由你，這是他們價值1萬美元的旗艦音箱的頻率響應。您可以在一個以上的地方清楚地看到超過3dB的變化。）
主要品牌的高端揚聲器的頻率響應
但是，比較頻率響應時的主要危險在於，即使對數字進行輕微的“模糊處理”，也可能產生誤差。將截止點額外增加幾dB可以完全改變響應值。而且，如果沒有手頭的圖形，您將永遠不知道這意味著什麼。這些因素使圖形變得毫無用處。
即使我們假設頻率響應是準確的，它也會忽略信號再現保真度的整個另一半–相位。頻率響應僅涉及幅度。當涉及到聲音的“真實感”時，我們的人耳感覺到相位比振幅重要得多或更多。在現場音樂舞臺上，振幅會很容易且受座位位置，牆壁反射，物體干擾等因素的影響。但是，我們很少注意到這會對我們的體驗造成不利影響。另一方面，相位破壞了我們對方向的認識。這使現場體驗聽起來像錄製的聲音。雖然幾乎任何揚聲器製造商都不可能提供任何有意義的相位圖，但需要注意的是，頻率響應只是整個故事的一小部分。
擋板
“擋板”是指振膜兩側（揚聲器的圓錐）的質量。揚聲器首次發明時，它是獨立存在的，實際上在兩側都有無限量的空氣（這稱為“開放”或“無限”擋板）。隨著技術的進步，人們意識到，通過將膜片的一側或多側封閉在固定體積的空氣中（即在盒子中），可以實現更高的增益（靈敏度提高）以及更好的頻率響應。
另外，可以將兩個或更多個膜片放在同一個盒子中，以共同提高響應速度。更加複雜的是使用管道或“端口”製作帶有兩個諧振頻率的帶端口揚聲器。這有助於擴展響應範圍，通常在較低頻率下。
有數百種設計揚聲器基本結構的方式。僅僅需要一兩本書就可以詳細解釋其中的任何一個，但是我將嘗試簡要地描述最常用術語的屬性。
密封外殼
密封揚聲器是最簡單，最常見的音箱類型之一。它只是一個隔膜和一個盒子。空氣被完全封閉並且無法逸出，從而形成了膜片“反彈”的彈簧。不過，簡單並不意味著便宜。從最基本的型號到某些最昂貴的型號，都使用密封外殼。
移植外殼
帶有端口的揚聲器是一種在外殼上某處有孔的揚聲器。該孔不僅是開口，而且通常是圓形管道。管道會引入另一個共振因素，這有助於擴展頻率範圍。因此，它具有密封外殼的特性，並增加了一些額外的範圍。但是有時候這可能會損害清晰度。移植揚聲器是最常用的。
2路揚聲器
2種方式意味著有兩組驅動程序一起工作以實現完整的聲音。通常，這意味著1 x高音和1 x低音揚聲器或1 x高音和2 x低音揚聲器。
3路揚聲器
與上述相同，但多了一組，通常是1個高音揚聲器，1箇中低音揚聲器和1個低音揚聲器。
分頻器
揚聲器組件如何協同工作的來源來自內部電子配置。聲音信號將包含許多頻率，但是幾乎不可能設計出能夠很好地處理所有頻率的驅動器。通常，它們被配置為處理如上所述的頻率範圍。例如，低音揚聲器將處理中低頻段，高音揚聲器將處理中高頻段。分頻信號並控制頻率邊界之間轉換的電子設備稱為分頻器。
在這裡，您擁有了！關於最常見的揚聲器規格的簡要概述。隨著更多問題的出現，我們將繼續在後面修正和補充。
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