薄胎器皿:玉器器皿把胎體做得很薄，是清代引進的高水平技術，清代名為“痕”玉，“痕”即“痕都斯坦”，也稱“溫都斯坦”。“痕都斯坦”是地名，大約在今克什米爾地區。此地區製作玉器盤、碗、盒，多將胎體磨得很薄，乾隆見到後，對這種工藝發生了興趣，乾隆16－－24年間引入，乾隆有贊“痕玉”詩三十餘首，稱此玉器“瑩薄如紙”。從此變為中國玉器器皿的一種常見風格。其實在清以前也有薄胎作品，但在清代最多，工藝技術吸收了“痕玉”的特點，才形成專稱。
首都博物館收藏的“痕器”中，白玉蕃蓮佛像紋碗、白玉蕃蓮紋碗，均是造辦處仿製的“痕器”。白玉蕃蓮佛像紋碗，外壁琢兩組紋飾，一組為曲瓣蕃蓮紋，一組為蕃蓮紋圍繞的坐佛，碗足飾舒展的圓瓣形蕃蓮紋，玉色潤嫩，質地細膩，器薄胎透，花葉佈局疏密有致。白玉蕃蓮紋碗，一對，取自同一塊玉料，採用掏料法，將玉料掏成兩個很薄的碗坯，再兩面對琢，碗壁薄僅1公釐，仿銀器的錘鏨效果，花紋內凹外凸。
“痕器”主體圖案多為西蕃蓮、菊瓣紋，少乏創意和變格。其繁縟、細膩，迎合了乾隆盛世百工去樸尚華的風氣。這一點，也是玉雕創新之作的主流。
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