《紅樓夢》第七回的標題是：送宮花賈璉戲熙鳳，宴寧府寶玉會秦鍾。但在這一回書的前半段，賈璉和王熙鳳卻並沒有出場。所謂的“賈璉戲熙鳳”究竟是怎樣“戲”法，總難免使讀者一頭霧水，不知所然。
87版《紅樓夢》，鄧婕飾演王熙鳳
這一回的故事情節並不複雜：周瑞家的送走了一進榮國府的劉姥姥，去向王夫人回話。不想王夫人不在上房，而是去了梨香院薛姨媽處。周瑞家的一路尋來，見王夫人和薛姨媽姐妹二人正在閒聊，不敢打擾，只好去裡間找薛寶釵說話，由此引出寶釵和“冷香丸”一段故事。等到周瑞家的回過王夫人，準備離開時，又被薛姨媽叫住，薛姨媽吩咐香菱取來宮紗堆成的十二支花兒，要周瑞家的幫忙送給賈府的幾位姑娘主子。
長篇小說的謀篇佈局，是一門藝術，尤其是對於《紅樓夢》這類描寫豪門望族日常飲食起居的作品來說，怎樣把諸多人物的日常生活用巧妙的線索串聯起來，在看似尋常的場景中展示人物的性格和命運，並不是一件容易事。在《紅樓夢》的第六回，曹雪芹借劉姥姥的視角，從局外人的角度淋漓盡致地描寫了賈府的富貴排場，而在“送宮花”一回中，周瑞家的則扮演了一個線索式的人物，跟隨她的腳步，賈府眾美的生活場景，也被逐一串聯起來，栩栩如生地展現在讀者面前。
賈璉與王熙鳳
按照薛姨媽的吩咐，這十二支宮花是要送給五個人的，迎春、探春、惜春、黛玉每人兩支，王熙鳳四支。周瑞家的先是去了王夫人正房後的“三間小抱廈”，在李紈處分別見到了迎春、探春和正在與水月庵的小尼姑智能兒頑笑的惜春，然後去了王熙鳳的住處。接下來的一幕，曹雪芹是這樣描寫的：
“穿夾道從李紈後窗下過，越過西花牆，出西角門進入鳳姐院中。走至堂屋，只見小丫頭豐兒坐在鳳姐房中門檻上，見周瑞家的來了，連忙擺手兒叫他往東屋裡去。周瑞家的會意，忙躡手躡足往東邊房裡來，只見奶子正拍著大姐兒睡覺呢。周瑞家的悄問奶子道：‘奶奶睡中覺呢？也該請醒了。’奶子搖頭兒。正說著，只聽那邊一陣笑聲，卻有賈璉的聲音。接著房門響處，平兒拿著大銅盆出來，叫豐兒舀水進去。”
從“睡中覺”的猜測到前文劉姥姥告辭時“天也晚了”的描述猜測，周瑞家的來到鳳姐院中，時間應當是下午，距離天黑還有一段時間。在這段描寫中，丫鬟豐兒的攔阻，巧姐乳孃的笑而不語，賈璉只聞笑聲不見人，直到平兒出來吩咐丫鬟打水清洗，讀者這才恍然大悟——賈璉和王熙鳳，這一對小夫妻光天化日躲在房裡，原來是在做汙汙的事情。
古人講究禮法，即使是夫妻，白天行房也會被稱為“白日宣淫”，於理不合，但這樣的舉動，卻與賈璉好色的性格十分相符。平兒作為通房丫頭，也是賈璉身邊地位最低的妾，男女主人過夫妻生活時，她需要在旁邊伺候，房事後為主人打水清洗，也是她的本職所在。
87版《紅樓夢》，沈琳飾演平兒
和《金瓶梅》的大膽直露不同，《紅樓夢》描寫男女性事時，筆法往往含蓄而內斂。對於上面的一段描寫，甲戌殘本中，脂硯齋的夾批是這樣的：
“妙文奇想！阿鳳之為人，豈有不著意於‘風月’二字之理哉？若直以明筆寫之，不但唐突阿鳳聲價，亦且無妙文可賞。若不寫之,又萬萬不可。故只用‘柳藏鸚鵡語方知’之法，略一皴染，不獨文字有隱微，亦且不至汙瀆阿鳳之英風俊骨。所謂此書無一不妙。”
柳藏鸚鵡語方知，出自明代戲曲家高明的《蔡伯喈琵琶記》第二十九出，全文是：雪隱鷺鷥飛始見，柳藏鸚鵡語方知。大意是說，鷺鷥的羽毛是白色，隱於雪地之中，只有振翅飛起，才能被人發現，鸚鵡羽毛為綠色，藏在綠色的柳蔭中，只有聽到鳥啼，才知道它的存在。《金瓶梅》第五回“捉姦情鄆哥定計 飲鴆藥武大遭殃”中曾引用過這兩句詩，用來形容西門慶與潘金蓮秘密毒死武大郎這一醜事。脂硯齋借用這句詩，來形容曹雪芹在描寫男女之情時的含蓄筆法，是非常貼切的。
從全文來看，第七回的這段描寫絕非閒筆，作者旨在表明，賈璉和王熙鳳的感情在此時是非常融洽的。這種小夫妻的閨房之樂，在第二十三回還有描寫：
“賈璉道：‘果這樣也罷了，只是昨兒晚上，我不過是要改個樣兒，你就扭手扭腳的。’鳳姐兒聽了，嗤的一聲笑了，向賈璉啐了一口，低下頭便吃飯。”
可惜的是，以賈璉的輕浮公子性格，與霸道狠辣的王熙鳳並不兼容，兩人的恩愛維持沒多久，賈璉便看上了尤二姐，及至二姐死後，夫妻間原本就存在的裂隙，更是進一步擴大了。王熙鳳判詞中的“一從二令三人木”，據有的紅學家分析，指的就是賈璉對王熙鳳前後三種不同的態度轉變：起初聽從，後來命令，最終休棄——畢竟，璉二奶奶再怎麼不可一世，也不過是薄命司裡的人。
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