從導演知名度上來講，徐錚遠遠比不上成龍和馮小剛。從遊戲敘事能力來講，徐錚也比不上當年的馮小剛。從出品方來講，華誼兄弟更富有營銷經驗。從劇本打磨來講，《一九四二》的作者是大名鼎鼎的劉震雲。從演員陣容來講，徐錚、王寶強、黃渤三個人的號召力並不如老戲骨張國立、陳道明、張涵予、範偉、馮遠征、徐帆，更不如國際巨星成龍。面對同檔期的上映，偏偏徐錚執導的《泰囧》票房會勝出馮小剛執導的《一九四二》和成龍執導的《十二生肖》。這是為什麼呢？
當初根據投資方和主創人員的情況，院線放映《泰囧》時，並不認為《泰囧》能創造出很高的票房，只是把它當作賀歲檔所有影片《一九四二》、《王的盛宴》、《大上海》、《十二生肖》中最弱的影片來排片的，但是最後，原本預計《泰囧》票房可到三四億元的，卻出人意料地實現翻盤，上映一月整的這天，票房居然達到十二億元，刷新了國產影片新的票房紀錄。
有學者事後分析說，《泰囧》能取得當年度票房冠軍，有部分原因要歸結為偶然和僥倖。但是小編認為，它既然能勝出就一定有它的必然性。
第一，“徐黃王”組合產生了化學反應。徐錚的喜劇方式比較像馮小剛，有那種冷幽默的味道，不知不覺中讓你感覺好笑。黃渤的喜劇方式像耍寶，他是在挑逗人笑。王寶強的喜劇方式則屬於“土”、“傻”、“呆”的方式，觀眾被他逗得捧腹大笑，他還一臉不知所措的樣子。這三種方式整合在一起，就產生了極強的喜劇化學反應。
第二，它的遊戲活動順應了人們的審美文化主流。電影的敘事風格是多樣化的。以寫實敘事風格為參照，有學者在喜劇敘事風格、無厘頭搞笑敘事風格之外又提出了遊戲敘事風格這一概念，並將《泰囧》的風格定位為遊戲敘事風格。縱觀《泰囧》整部影片，我們會發現，三位男主人公們確實是在一場又一場的有驚無死的遊戲活動當中追逐木盒。追到木盒後，遊戲活動基本結束。
當代大眾的審美文化情趣在於娛樂高於嚴肅，遊戲又高於一般性的娛樂。上世紀八九十年代的圍棋熱、新千年以來的麻將熱、最近幾年的網絡遊戲熱等，都是中國人遊戲精神的真實表達。因此，即使徐錚的知名度沒有成龍和馮小剛高，但是娛樂卻是不可抗衡的。
人生無非也是一場遊戲，每個人都在當中扮演著他的遊戲角色。這樣就可以理解人們在選擇電影時，為什麼會偏重於選擇富含遊戲元素的電影。因為這樣的電影可以將人們帶入到更深一層的遊戲中去，在電影院體驗遊戲之快樂。
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