愛情，是從古至今，爭議不斷的話題。不論好的，壞的，悽美的，圓滿的，總是令人嚮往。小說版《傲慢與偏見》相信大家或多或少都讀過或者聽說過，而2005年法國版的《傲慢和偏見》我不知道是否如名著那樣眾所周知。這版《傲慢與偏見》是由焦點電影公司發行的，由喬·懷特執導，凱拉·奈特利、馬修·麥克費登、唐納德·薩瑟蘭等聯合主演的
。從電影中我們能看到五種不同的愛情、一個思想獨立領先於那個時代陳舊觀念裡的女孩伊麗莎白，堅持自己的觀點，不屑於向金錢地位追求愛情自由。也讓現今時代的我們不斷反思我們想要的愛情是什麼樣的，到底是擁有足夠金錢地位的，還是一個興趣相投，彼此陪伴的人?這或許是每個時代爭議不斷的話題。
影片一開始一組長鏡頭中性格鮮明有趣的班內特一家紛紛出場: 聰敏理智的伊麗莎白，溫柔單純的吉英、內向沉默的瑪麗、熱情放縱的莉迪婭和吉蒂，以及“神經脆弱”的班內特太太，和不得不忍受的班內特先生。七個人物性格在一組長鏡頭中展現的淋漓盡致。衣物亂堆的餐廳，玩鬧的女兒，吵鬧的父母，透過伊麗莎白的眼讓觀眾覺得溫馨又美好，這是一個家庭。當班內特先生告訴家人們他已經拜訪過新來的彬萊格先生後，緊接著一個全景鏡頭將五個女兒與班內特太太對這個大新聞的看法，激動不已的莉迪婭和吉蒂，對新來的有錢單身漢是否能成為未來女婿擔憂不已的班內特太太，只是看熱鬧的伊麗莎白和吉英，以及覺得與自己無關的瑪麗。導演也將大家對此事的關心程度通過演員與鏡頭的遠近關係展現出來，演員們對人物表現拿捏到位。
在男主角達西的出場上，導演也是下了一下功夫，並沒有讓達西和彬萊格姐弟一開始就出現在舞會上，而是在眾人狂歡舞蹈的中途出現，伴隨著音樂的戛然而止，三人出現，在一個大全景的鏡頭中，所有人都注視著三人，他們猶如鶴立雞群般在人們的注目禮下進入舞會，衝破熒幕的突兀感強烈的傳達給觀眾，讓我們體會到達西的不適，也理解到他的那份傲慢。在影片的末尾達西衝破自己內心的迷茫走出迷霧的長鏡頭可以說是該片的一大經典，導演將達西心中的迷茫實體化為迷霧，他堅定走向伊麗莎白的腳步不僅打動了伊麗莎白也打動了觀眾。他們的確門不當戶不對，甚至伊麗莎白之前對達西充滿了偏見，誤解。但是，美好的愛情值得撥開雲霧去見你，當達西放開門第的束縛，伊麗莎白放下偏見，美好的愛情就已經開始了。
看該片時被導演細節上的處理所驚歎，演員臺詞，表演上處理的非常細緻，有許多地方值得觀眾一遍兩遍三遍細緻的觀察可能才會發現。在柯林斯先生到來的晚飯時刻，眾人的眼神交流，甚至吉英和伊麗莎白桌下的互踢暗示，導演並沒有給桌下腳的鏡頭，包括演員都沒有很明顯的表演但是我們能從中看到伊麗莎白隱於她理智聰慧下那份少女的可愛活潑，將人物塑造的更加形象鮮活。
在畫面設計構圖上，導演也將細緻這個詞展現的淋漓盡致。在達西寫信，伊麗莎白被彬萊格小姐拿著在客廳轉悠後兩人坐下休息的鏡頭中，達西坐在鏡頭前，而彬萊格小姐與伊麗莎白在達西身後交叉走過落座。彬萊格小姐全程直盯達西她的愛意和勢在必得通過眼神表現的非常明顯，大膽熱情。而伊麗莎白則盯著她，她對達西心存偏見不感興趣，而對這位假意客氣的彬萊格小姐也並無什麼好感。兩位女士的相對立表現的非常明顯，而處於鏡頭前的達西正好處於這個女人的戰爭中央。
再就是不得不提到的，該片中非常令人眼前一亮的部分了，當伊麗莎白參觀達西的莊園時，雕塑展廳裡一改全片暖黃溫馨色調變得分外明亮，潔白。而觀眾一如處於其中的伊麗莎白也被眼前之景震撼、驚歎。而出於其中的蒙紗少女似乎也表達了導演的想法，對純潔愛情的期待和嚮往。結合前面的劇情伊麗莎白此時心中對達西已經不存偏見，她正處於一個迷茫期，她不知道該相信誰，是之前傲慢現在卻溫和的達西?還是原本頗有好感現實卻是個騙子的韋瀚?她也如同蒙著面紗的少女一般看不清。
電影版並沒有像其他改編電影一樣進行大幅度的修改，而是按照原著那樣，給大家將一個美麗浪漫的愛情展現出來，但是導演也進行了自己的思考，當伊麗莎白看著眼前精美絕倫的建築雕刻，難道沒有一絲惻隱之心嗎？當然不是，原著的簡·奧斯丁在描寫這部分時，是這樣寫伊麗莎白心境的“我差一點就做了這兒的主婦呢！這些房間也許早就讓我走熟了！我非但不必以一個陌生人的身份來參觀，而且可以當作自己的住宅來受用，把舅父母當作貴客歡迎，可是不行，”她忽然想了起來，“這是萬萬辦不到的事：那時候我就見不到舅父母了，他決不允許我邀請他們來。”伊麗莎白也是人還是個年紀不大的少女，要她做到視金錢如糞土在她所處的時代是不可能的，在簡·奧斯丁的想法裡也是不切實際的，但是簡·奧斯丁將這種人性展現出來，而導演喬·懷特卻去除了這些，他要給觀眾展現的是一份絕對純潔的愛情，一如蒙紗少女雕塑一樣純潔。
在該片中我們不僅看到了伊麗莎白和達西之間的愛情，也看到了與之相反的莉迪婭和韋翰先生之間放縱輕浮的愛，和好友夏洛特與柯林斯先生之間為了物質而結合的愛情。前者更像是小孩子過家家，因為一時開心而結合在一起，不考慮家人與他人的感受，不計後果，後者則是迫於現實的無奈，一直記得夏洛特對伊麗莎白說的話“我已經27歲了，我沒有錢，我也沒有了憧憬了。”夏洛特選擇了向現實低頭，這不僅是她的選擇，也是很多諸如她一樣很多女子的選擇。在當今社會都存在的問題，我不知道在那樣的年代又該有多嚴重。伊麗莎白是勇敢的，但現實中沒有幾個伊麗莎白，卻有很多的夏洛特。我不知道夏洛特會不會幸福，但大家知道莉迪婭會過得非常辛苦。
影片的成功不僅是導演的功勞，演員的演繹也是有相當大的助力。雖然馬修·麥克費登在剛開始的過程中還有些不足，但是後來也漸入佳境，凱拉·奈特莉則不必多說，兩人之間的對手戲也越來越精彩，片中的許多臺詞都值得反覆品味，為現在很多翻拍作品提供了很好的實例。該片的服裝也非常值得讚美，什麼性格的人適合穿什麼樣的衣服，在開頭的時候我們就應該注意到了，班內特一家人除了瑪麗和伊麗莎白都穿的比較活潑連已經結婚23年有五個女兒的班內特太太也不例外。
原著中並沒有關於服飾顏色的描述，這樣的選擇只能是導演的作品，伊麗莎白冷靜，理智是個非常有自己想法獨立的女孩選擇墨綠或者棕色一類的衣服，吉英溫柔單純，粉色的長裙將她的氣質很好的展露出來。而高傲如玫瑰的彬萊格小姐當然是全片中最適合紅色的角色。而在彬萊格舉辦的舞會上，一反常態的所有女性都穿著白色的長裙。在西方的禮儀文化中，舞會規格越高，禮服就越要正式。在第一次的歡迎舞會上，彬萊格小姐就身穿白裙也毫不掩飾的表現出了她對這場舞會的輕視。所以從這些點滴細節中我們可以知道一部優秀的影片絕不僅是某一點出色。在看完該片之後我相信很多觀眾都會被導演喬·懷特深深折服，這部電影鏡頭充滿了浪漫美學，無一不展現出英國自然風光、建築藝術、繪畫、服飾等等的美好。
影片向我們呈現出了五種愛情，班內特夫婦之間雖然已過半生，但仍無法彼此心靈溝通的愛，吉英和彬萊格之間一見鍾情的浪漫，伊麗莎白和達西之間跨越金錢地位的圓滿愛情，夏洛特與柯林斯之間現實的物質之愛，莉迪婭與韋翰之間的肉慾愛情。這部影片將我們可能會遇到的都呈現了出來，就像給我們的選擇題做了一個呈現，究竟會做什麼選擇，由我們自己決定，不愧於心，不愧自己。只願不後悔就好。
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